16-1 宋《营造法式》介绍
16 宋《营造法式》与两宋、辽、金建筑讨论
16-1 宋《营造法式》介绍
中国建筑自汉代以来，作为一个相对比较确定的木构建筑体系，到宋代的时候精力了一千多年的发展，到北宋初期，这个体系应该渐趋成熟了，所以宋代应该是对中国古代木构建筑做一个总结的时候了，这个时候各式各样的著作开始出现。
最早出现的《木经》，是有建筑工匠自己编撰的技术书籍，可惜已经失传。
宋代沈括《梦溪笔谈》提到这本书：营设之法，谓之《木经》，或云喻皓所撰。凡屋有三分：自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分。凡梁长几何，则配极几何，以为榱等。如梁长八尺，配极三尺五寸，则厅堂法也。此谓之上分。楹若干尺，则配堂基若干尺，以为榱等。若楹一丈一尺，则阶基四尺五寸之类。以至呈拱、榱、桷，皆有定法，谓之中分。
透过对《木经》的介绍，对其中的一些思想做了提示。
《木经》反映了当时对建筑尺寸的推算，已经有了一些基本规则。
建筑分成上中下三份，屋顶、屋身、台基。然后根据比例相互推算，例如梁多大，起的榉就对应多大，柱子多高，台基就对应多高。
但是《梦溪笔谈》也提到：近岁土木之工，益为严善，旧《木经》多不用，未有人重为之。
到了宋代，建筑发展更快，技术、经济都在发展，旧的《木经》已经不敷使用，人们已经在探索新的东西，反映宋代建筑技术发展很快。
同时，官修的营造书开始出现，最早《营造法式》出现在北宋元祐六年（1091），称为元祐《法式》，因不适应当时的需求未流行开（制度比较死板，没有变通之法），后失传。
崇宁年间（1103）颁行了一部新的《营造法式》，就是现在大家熟悉的李诫编撰的崇宁本《营造法式》。崇宁本中提到之前编撰的元祐法式“工料太宽，关防无术”（管理上难把握，因为用料运算不准确），“别无变造用材制度”（设计上比较死板）。
崇宁本虽然刊行，但是并没有真正的大量的应用，因为北宋很快灭亡了。
但是这本书很重要，这是一部集宫廷、官署等建筑各部分的设计、结构、施工用料、劳动定额，以及不同工种的操作规程、用料、用工计算等方面的技术专著。
梁思成说此书是两部文法书之一，另外一本是清《工部工程做法则例》。
崇宁法式一共三十四卷，五个部分：
一至二卷：释名（建筑名词的考证，常用的几何形计算数据，定劳动日的标准）
三至十五卷：各作制度（包括了十三个工种，最重要是大木做和小木做，大木做分两部分：梁架、斗拱，小木做：门窗、槅扇、佛道帐等等，还有石做）
构造制度是《营造法式》最核心的部分
具体如下：
卷三：定垂直和水平的方法，壕寨（沟、墙、排水、上水）制度，石工的工作规则
卷四：大木作 梁 柱
卷五：大木作 斗拱
卷六—十一：小木作 门窗 装修 槅扇
卷十二：雕刻、锯作、竹作、旋作
卷十三：瓦作、粉刷
卷十四：彩绘（宋代彩绘规则详细）
卷十五：筑墙、阶基、路面、涵洞、井壁等砖工及烧制砖瓦琉璃瓦等方法
卷十六：筑城、壕寨、石工和搬运工的劳动定额
卷十七—十九：木构架的劳动定额
卷二十四—二十五：其他工种的劳动定额
卷二十六—二十八：用料定额和工作质量级别
卷二十九—三十四：图样
此书是世界历史上最早公开发行的建筑书
特点：
一、“以材为组”的模数制度：明确提出“构屋之制，以材为组”，材是斗拱的高度，是整个建筑物的基本模数，“名物之短长”这些所有构件的长短粗细，都靠材份来确定。模数制度是很现代的概念，中国12世纪已经很成熟了。
凡构屋之制，皆以材为祖。材有八等，度屋之大小，因而用之。各以其材之广，分为十五分，以十分为其厚。凡屋宇之高深，名物之短长，曲直举折之势，规矩绳墨之宜，皆以所用材之分，以为制度焉。
材分八等：一等材9×6寸；八等材4.5×3寸，八等材的高度宽度正好是一等材的一半
材高15分，材之间的栔高6分，有单材（15分）、足材（21分）之分，材的广厚比（高宽比）为3:2
一等材用在最高等级的建筑，往往是宫殿的主殿寺院的大殿
二等材、三等材逐级递减，到了五等材以后都是小木作，用在小的亭榭，七八等材甚至用在藻井里头
二、反映了当时技术水平和精密程度
列举了定水平和垂直的工具和方法，对“生起”和“侧脚”有具体的规定
定水平：在地面挖沟加上水，然后加标尺和水浮子来观察，和水平仪很像
曲正：用望筒在夏至日那天太阳光落下一个点，晚上在看北极星，太阳是正南，北极星是正北，两点确定一个方位，然后根据这个方位找其他方位
生起、侧脚：是很微妙的技术处理，建筑有了预应力向内加，对抵抗水平力非常有效，宋代有明确规定，生起的过程其实反映了古人在计算中巧妙利用力学的原理，虽然没有计算，是一个经验的做法，但是本身是成熟的。
侧脚：是下侧脚墨的做法，就是把柱子按一个斜面下成一个斜线，放平的时候本身向中心倾斜
书中还有琉璃件的用釉配方，窑制的方法，彩画的矿物颜料配合，木料的合理裁割，怎么才能最大限度的使用木料，减少浪费
三、反映了宋代建筑的高度艺术水平
宋代建筑在整理造型上，比如翘曲的屋面、屋脊线，伸展的屋檐，翼角的处理，达到一个恰到好处的感觉。唐代的屋顶屋檐都是平直的，清代也是平直的，只有宋代是弯曲的。不止屋顶大造型是弯曲的，内部的梁，月梁、梭柱、斗拱、卷杀，大量的曲线，经过仔细推算，恰到好处。梁思成：寓装饰于结构的思想。
彻上明造，整个屋里没有吊顶，但是通过斗拱、月梁、驼峰，使整个室内像一个大雕刻品非常精美。
大量的雕刻、纹样、色彩，非常丰富。
清代彩绘三种：和玺、旋子、苏式。宋代彩绘有九个等级。
四、反映出建筑生产管理的严密性
定额，用工用料，都有严密计算。甚至考虑到夏天日长，冬天日短，运输河流的顺流逆流，木制的软硬，都有明确的规定，反映出生产中细致的分工和管理。
直接跟《营造法式》完全印证的建筑几乎没有，实际影响不大。
明代也出过《营造法式》，但是收录在《永乐大典》中，没有流传下来。
清代《清工部工程做法则例》，继承了宋《营造法式》，但就内容之系统、完整和严密程度，则远不及宋《营造法式》。因为它是专门为宫廷内部营造管理用的，比较死板，没有变通之法，只有一种做法，但相对很细致。
明清时人在其书之跋中评价说：自来政书考工之属，能罗括众说，博洽详明深悉，夫殇材辨器之义者，无逾此书。（自古到今所有关于建筑的书里，这本是最好的）
总结：北宋崇宁二年（1103），北宋政府颁布《营造法式》一书，这是一部集宫廷、官署等建筑各部分的结构以及施工用料、劳动定额及工种的操作、用料、用工、计算方面的技术专著。共分为三十四卷，五个部分。五个部分分别是：释名、各作制度、工限、料例、图样。
16-1 宋《营造法式》介绍
中国建筑自汉代以来，作为一个相对比较确定的木构建筑体系，到宋代的时候精力了一千多年的发展，到北宋初期，这个体系应该渐趋成熟了，所以宋代应该是对中国古代木构建筑做一个总结的时候了，这个时候各式各样的著作开始出现。
最早出现的《木经》，是有建筑工匠自己编撰的技术书籍，可惜已经失传。
宋代沈括《梦溪笔谈》提到这本书：营设之法，谓之《木经》，或云喻皓所撰。凡屋有三分：自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分。凡梁长几何，则配极几何，以为榱等。如梁长八尺，配极三尺五寸，则厅堂法也。此谓之上分。楹若干尺，则配堂基若干尺，以为榱等。若楹一丈一尺，则阶基四尺五寸之类。以至呈拱、榱、桷，皆有定法，谓之中分。
透过对《木经》的介绍，对其中的一些思想做了提示。
《木经》反映了当时对建筑尺寸的推算，已经有了一些基本规则。
建筑分成上中下三份，屋顶、屋身、台基。然后根据比例相互推算，例如梁多大，起的榉就对应多大，柱子多高，台基就对应多高。
但是《梦溪笔谈》也提到：近岁土木之工，益为严善，旧《木经》多不用，未有人重为之。
到了宋代，建筑发展更快，技术、经济都在发展，旧的《木经》已经不敷使用，人们已经在探索新的东西，反映宋代建筑技术发展很快。
同时，官修的营造书开始出现，最早《营造法式》出现在北宋元祐六年（1091），称为元祐《法式》，因不适应当时的需求未流行开（制度比较死板，没有变通之法），后失传。
崇宁年间（1103）颁行了一部新的《营造法式》，就是现在大家熟悉的李诫编撰的崇宁本《营造法式》。崇宁本中提到之前编撰的元祐法式“工料太宽，关防无术”（管理上难把握，因为用料运算不准确），“别无变造用材制度”（设计上比较死板）。
崇宁本虽然刊行，但是并没有真正的大量的应用，因为北宋很快灭亡了。
但是这本书很重要，这是一部集宫廷、官署等建筑各部分的设计、结构、施工用料、劳动定额，以及不同工种的操作规程、用料、用工计算等方面的技术专著。
梁思成说此书是两部文法书之一，另外一本是清《工部工程做法则例》。
崇宁法式一共三十四卷，五个部分：
一至二卷：释名（建筑名词的考证，常用的几何形计算数据，定劳动日的标准）
三至十五卷：各作制度（包括了十三个工种，最重要是大木做和小木做，大木做分两部分：梁架、斗拱，小木做：门窗、槅扇、佛道帐等等，还有石做）
构造制度是《营造法式》最核心的部分
具体如下：
卷三：定垂直和水平的方法，壕寨（沟、墙、排水、上水）制度，石工的工作规则
卷四：大木作 梁 柱
卷五：大木作 斗拱
卷六—十一：小木作 门窗 装修 槅扇
卷十二：雕刻、锯作、竹作、旋作
卷十三：瓦作、粉刷
卷十四：彩绘（宋代彩绘规则详细）
卷十五：筑墙、阶基、路面、涵洞、井壁等砖工及烧制砖瓦琉璃瓦等方法
卷十六：筑城、壕寨、石工和搬运工的劳动定额
卷十七—十九：木构架的劳动定额
卷二十四—二十五：其他工种的劳动定额
卷二十六—二十八：用料定额和工作质量级别
卷二十九—三十四：图样
此书是世界历史上最早公开发行的建筑书
特点：
一、“以材为组”的模数制度：明确提出“构屋之制，以材为组”，材是斗拱的高度，是整个建筑物的基本模数，“名物之短长”这些所有构件的长短粗细，都靠材份来确定。模数制度是很现代的概念，中国12世纪已经很成熟了。
凡构屋之制，皆以材为祖。材有八等，度屋之大小，因而用之。各以其材之广，分为十五分，以十分为其厚。凡屋宇之高深，名物之短长，曲直举折之势，规矩绳墨之宜，皆以所用材之分，以为制度焉。
材分八等：一等材9×6寸；八等材4.5×3寸，八等材的高度宽度正好是一等材的一半
材高15分，材之间的栔高6分，有单材（15分）、足材（21分）之分，材的广厚比（高宽比）为3:2
一等材用在最高等级的建筑，往往是宫殿的主殿寺院的大殿
二等材、三等材逐级递减，到了五等材以后都是小木作，用在小的亭榭，七八等材甚至用在藻井里头
二、反映了当时技术水平和精密程度
列举了定水平和垂直的工具和方法，对“生起”和“侧脚”有具体的规定
定水平：在地面挖沟加上水，然后加标尺和水浮子来观察，和水平仪很像
曲正：用望筒在夏至日那天太阳光落下一个点，晚上在看北极星，太阳是正南，北极星是正北，两点确定一个方位，然后根据这个方位找其他方位
生起、侧脚：是很微妙的技术处理，建筑有了预应力向内加，对抵抗水平力非常有效，宋代有明确规定，生起的过程其实反映了古人在计算中巧妙利用力学的原理，虽然没有计算，是一个经验的做法，但是本身是成熟的。
侧脚：是下侧脚墨的做法，就是把柱子按一个斜面下成一个斜线，放平的时候本身向中心倾斜
书中还有琉璃件的用釉配方，窑制的方法，彩画的矿物颜料配合，木料的合理裁割，怎么才能最大限度的使用木料，减少浪费
三、反映了宋代建筑的高度艺术水平
宋代建筑在整理造型上，比如翘曲的屋面、屋脊线，伸展的屋檐，翼角的处理，达到一个恰到好处的感觉。唐代的屋顶屋檐都是平直的，清代也是平直的，只有宋代是弯曲的。不止屋顶大造型是弯曲的，内部的梁，月梁、梭柱、斗拱、卷杀，大量的曲线，经过仔细推算，恰到好处。梁思成：寓装饰于结构的思想。
彻上明造，整个屋里没有吊顶，但是通过斗拱、月梁、驼峰，使整个室内像一个大雕刻品非常精美。
大量的雕刻、纹样、色彩，非常丰富。
清代彩绘三种：和玺、旋子、苏式。宋代彩绘有九个等级。
四、反映出建筑生产管理的严密性
定额，用工用料，都有严密计算。甚至考虑到夏天日长，冬天日短，运输河流的顺流逆流，木制的软硬，都有明确的规定，反映出生产中细致的分工和管理。
直接跟《营造法式》完全印证的建筑几乎没有，实际影响不大。
明代也出过《营造法式》，但是收录在《永乐大典》中，没有流传下来。
清代《清工部工程做法则例》，继承了宋《营造法式》，但就内容之系统、完整和严密程度，则远不及宋《营造法式》。因为它是专门为宫廷内部营造管理用的，比较死板，没有变通之法，只有一种做法，但相对很细致。
明清时人在其书之跋中评价说：自来政书考工之属，能罗括众说，博洽详明深悉，夫殇材辨器之义者，无逾此书。（自古到今所有关于建筑的书里，这本是最好的）
总结：北宋崇宁二年（1103），北宋政府颁布《营造法式》一书，这是一部集宫廷、官署等建筑各部分的结构以及施工用料、劳动定额及工种的操作、用料、用工、计算方面的技术专著。共分为三十四卷，五个部分。五个部分分别是：释名、各作制度、工限、料例、图样。
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