《盲井》话余
前两天看了《盲井》，刘庆邦的小说《神木》很早以前就看了。当时很受震撼，那时还是学生，虽然听人谈过煤矿上的艰苦，但那更多的是条件的困苦。一下子看到人性的如此残忍，冲击很大。因此在看《盲山》的时候，没有情节期待，没有更深的冲击，只是在文字的固有冲击上，影像更进一步的把这种冲击坚硬化，现实化。让人有更切骨的感受。
导演李杨对《神木》做了些微的突出、强化，也削弱了一些东西。或许是影像和文字两种语言各有优胜。
《神木》在对唐朝阳、宋金明的塑造上，把更多的笔墨放在了宋金明的心理塑造上，其实对他们的生活境况处理相对比较模糊。而在《盲井》里面。导演李杨用镜头把唐朝阳、宋金明等矿工的生活详细的堆砌出来。他们虽生活在社会的最底层，做着违法暴力的活计，但吃穿相当的贫寒，做一票也不外去外面找一个妓女，释放一下身上多余的力比多，就是在KTV里，唐朝阳能唱的也只有一首《社会主义好》，而这首歌已经被妓女们篡改的多了揶揄。他们走上了这样的路，但发这样的财，不是为了自己的花天酒地。把钱最早寄回家 ，自己再拿着破烂 行李去找另一个目标。正是因为对家的眷恋以及不失希望，才有了宋金明的挣扎。元凤鸣的好学让宋金明看到了自己娃儿的影子，凤鸣的懂事，更让宋金明起了放弃之心。电影里面有好几次可以听到矿工们哼唱那个的一句歌“月儿圆啊月儿圆”只有这一句，这首《离家的孩子》曾引起了多少打工者的共鸣。李杨用朴素的镜头，展现了底层人的生活艰辛。宋金明给“侄子”元凤鸣找的妓女，导演最后也不忘给她一个镜头，在元凤鸣领到工资去给家里汇款的时候，碰到了那个妓女，她也是给家里汇款，妓女从汇款厅出去的时候，拍了一下凤鸣的肩，这样一个细微的镜头，让我们看出了导演的良苦用心。还有矿上那个做饭的妇女，在矿上那样一个男人的世界里，一个妇女，会生活的怎样尴尬，旷工随口而来的秽语，粗鲁的调戏，都成了大家嘴里的笑骂，生活讲一个女人磨练到那样的程度，而她不失善良，在矿上照顾凤鸣，最后两个“亲人”出事后，也是那个女人帮他收拾了东西。在李杨的《盲井》里，我们可以看到批判，看到反思，但我们也能看到理解。导演并未真正脱离那个世界去横加指摘，而是给予了充分的理解，画出了底层人们生活的图景，我认为，这是在《神木》之后，《盲山》存在的最大理由。
在对元凤鸣的塑造上。导演刻意突出了墙上的一幅画——一个金发裸露的外国女郎。刚走出校门的元凤鸣，对女人未知、害怕而又好奇。那幅画可能是前面矿工留下的杰作。傻乎乎的元凤鸣用报纸覆盖了她，又悄悄的揭起来，没人的时候偷偷的婆娑端详。宋金明发现了凤鸣的举动，也决定了在“送他回家”前让他知道女人的滋味。凤鸣被逼着去了，说出了一句“我是坏人”的话，这句话相当有喜感，但也更加真实的展露了一个懵懂少年成长的困惑与艰辛，这个金发女郎，或许象征了这个混乱而神秘的现实世界。
《盲井》的结尾，没有《神木》那样富有力度。宋金明的心里挣扎，都随唐朝阳的一榔头了事。矿井下面的那场心理搏斗，如果能通过镜头语言予以暗示，或许更富有张力。
导演李杨对《神木》做了些微的突出、强化，也削弱了一些东西。或许是影像和文字两种语言各有优胜。
《神木》在对唐朝阳、宋金明的塑造上，把更多的笔墨放在了宋金明的心理塑造上，其实对他们的生活境况处理相对比较模糊。而在《盲井》里面。导演李杨用镜头把唐朝阳、宋金明等矿工的生活详细的堆砌出来。他们虽生活在社会的最底层，做着违法暴力的活计，但吃穿相当的贫寒，做一票也不外去外面找一个妓女，释放一下身上多余的力比多，就是在KTV里，唐朝阳能唱的也只有一首《社会主义好》，而这首歌已经被妓女们篡改的多了揶揄。他们走上了这样的路，但发这样的财，不是为了自己的花天酒地。把钱最早寄回家 ，自己再拿着破烂 行李去找另一个目标。正是因为对家的眷恋以及不失希望，才有了宋金明的挣扎。元凤鸣的好学让宋金明看到了自己娃儿的影子，凤鸣的懂事，更让宋金明起了放弃之心。电影里面有好几次可以听到矿工们哼唱那个的一句歌“月儿圆啊月儿圆”只有这一句，这首《离家的孩子》曾引起了多少打工者的共鸣。李杨用朴素的镜头，展现了底层人的生活艰辛。宋金明给“侄子”元凤鸣找的妓女，导演最后也不忘给她一个镜头，在元凤鸣领到工资去给家里汇款的时候，碰到了那个妓女，她也是给家里汇款，妓女从汇款厅出去的时候，拍了一下凤鸣的肩，这样一个细微的镜头，让我们看出了导演的良苦用心。还有矿上那个做饭的妇女，在矿上那样一个男人的世界里，一个妇女，会生活的怎样尴尬，旷工随口而来的秽语，粗鲁的调戏，都成了大家嘴里的笑骂，生活讲一个女人磨练到那样的程度，而她不失善良，在矿上照顾凤鸣，最后两个“亲人”出事后，也是那个女人帮他收拾了东西。在李杨的《盲井》里，我们可以看到批判，看到反思，但我们也能看到理解。导演并未真正脱离那个世界去横加指摘，而是给予了充分的理解，画出了底层人们生活的图景，我认为，这是在《神木》之后，《盲山》存在的最大理由。
在对元凤鸣的塑造上。导演刻意突出了墙上的一幅画——一个金发裸露的外国女郎。刚走出校门的元凤鸣，对女人未知、害怕而又好奇。那幅画可能是前面矿工留下的杰作。傻乎乎的元凤鸣用报纸覆盖了她，又悄悄的揭起来，没人的时候偷偷的婆娑端详。宋金明发现了凤鸣的举动，也决定了在“送他回家”前让他知道女人的滋味。凤鸣被逼着去了，说出了一句“我是坏人”的话，这句话相当有喜感，但也更加真实的展露了一个懵懂少年成长的困惑与艰辛，这个金发女郎，或许象征了这个混乱而神秘的现实世界。
《盲井》的结尾，没有《神木》那样富有力度。宋金明的心里挣扎，都随唐朝阳的一榔头了事。矿井下面的那场心理搏斗，如果能通过镜头语言予以暗示，或许更富有张力。
