一日一记, 大都会周六 02/08/2014
昨夜无事, 遂赴The Met听了一场名为"Casting Light on European Painting"的Gallery Talk.
Curated by Elizabeth Perkins, 同样是Liberal Arts College毕业生, PhD来Columbia读的.
Young Woman Drawing, by Marie-Denise Villers (1801)
此图中light提供给观者不同的narrative, 除开窗口的自然光源, 从女人的瞳孔, 以及她长裙的边缘可以推断出在房间的左斜对面有另一个非自然光源, 又或许她正看着镜中的自己? Light很有意思地, 讲着画家没讲完的故事.
The Baptism of Christ, by Jacopo Bassano (ca. 1590)
第一印象, 最亮, 最抢眼的是哪一部分? 没错, 是Christ的身体
Bassano没有与他同时代的画师选用白色/浅色的canvas, 而从深棕色下手. 由于此画是Bassano未完成的遗作, 从画作右下角可以看出canvas的原始色.
很有意思的, light不仅从象征意义上代表着The Divine, 也literally, light strokes是Christ最重要的组成部分.
Young Woman with a Water Pitcher, by Johannes Vermeer (ca. 1662)
Vermeer习惯性地将光源(窗户)转移至画面左上方, light从暖色调一点一点地过渡到冷色调, 以女人头巾的蓝色笔触, 金属器皿的光线反射最突出. 也没有很硬朗, 分明的线条, 很自然地模仿了人类的真实视线.
整幅画有一种很平静的stillness.
Aristotle Contemplating a Bust of Homer, by Rembrandt (1653)
Light被打在Aristotle的面部, 可很讽刺的, Rembrandt意在强调除去vision之外的感官, (Homer可是盲的啊) 包括触感在内对于索取知识的重要性.
Camille Monet on a Garden Bench, by Claude Monet (1873)
注意观察画中所有暴露在日光下的部分, 由于强光会降低色彩饱和度, Monet在色彩中加入了白色颜料, 以路边红色的花丛最为明显.
Moonlight, Strandgade 30, by Vilhelm Hammershøi (1900-1905)
受荷兰画派大师影响很重, 亦是Hammershøi最具有代表性的image, 大都会2012年的recent acquisition.
没有人猜中, 这竟然是月光. 好似这房间有自己的情绪一般, 光线已彻底融入了画作之中, 成为其不可或缺的一部分.
看不清窗外的景色, 大概是Hammershøi刻意为之吧. Strandgade 30现在也仍完好地保存于哥本哈根, 窗外真实的景色只是一个无趣的courtyard, 说Hammershøi有意浪漫化也不足为过.
(来源: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strandgade_30_København.jpg)
观影两部, Gone Baby Gone & American Psycho.
Curated by Elizabeth Perkins, 同样是Liberal Arts College毕业生, PhD来Columbia读的.
Young Woman Drawing, by Marie-Denise Villers (1801)
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此图中light提供给观者不同的narrative, 除开窗口的自然光源, 从女人的瞳孔, 以及她长裙的边缘可以推断出在房间的左斜对面有另一个非自然光源, 又或许她正看着镜中的自己? Light很有意思地, 讲着画家没讲完的故事.
The Baptism of Christ, by Jacopo Bassano (ca. 1590)
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第一印象, 最亮, 最抢眼的是哪一部分? 没错, 是Christ的身体
Bassano没有与他同时代的画师选用白色/浅色的canvas, 而从深棕色下手. 由于此画是Bassano未完成的遗作, 从画作右下角可以看出canvas的原始色.
很有意思的, light不仅从象征意义上代表着The Divine, 也literally, light strokes是Christ最重要的组成部分.
Young Woman with a Water Pitcher, by Johannes Vermeer (ca. 1662)
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Vermeer习惯性地将光源(窗户)转移至画面左上方, light从暖色调一点一点地过渡到冷色调, 以女人头巾的蓝色笔触, 金属器皿的光线反射最突出. 也没有很硬朗, 分明的线条, 很自然地模仿了人类的真实视线.
整幅画有一种很平静的stillness.
Aristotle Contemplating a Bust of Homer, by Rembrandt (1653)
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Light被打在Aristotle的面部, 可很讽刺的, Rembrandt意在强调除去vision之外的感官, (Homer可是盲的啊) 包括触感在内对于索取知识的重要性.
Camille Monet on a Garden Bench, by Claude Monet (1873)
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注意观察画中所有暴露在日光下的部分, 由于强光会降低色彩饱和度, Monet在色彩中加入了白色颜料, 以路边红色的花丛最为明显.
Moonlight, Strandgade 30, by Vilhelm Hammershøi (1900-1905)
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受荷兰画派大师影响很重, 亦是Hammershøi最具有代表性的image, 大都会2012年的recent acquisition.
没有人猜中, 这竟然是月光. 好似这房间有自己的情绪一般, 光线已彻底融入了画作之中, 成为其不可或缺的一部分.
看不清窗外的景色, 大概是Hammershøi刻意为之吧. Strandgade 30现在也仍完好地保存于哥本哈根, 窗外真实的景色只是一个无趣的courtyard, 说Hammershøi有意浪漫化也不足为过.
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(来源: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strandgade_30_København.jpg)
观影两部, Gone Baby Gone & American Psycho.
