花道造景与山之三远

初学花道造景，老师传授造景最基本之法，乃参照山之三远——高院、深远、平远，并以草图演示如何用草木幻化出山水之境。偶然读到郭熙的《林泉高致》关于山之三远的原初论述，也许可以更直观地理解造景的空间。
郭熙认为，“自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而至远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”
                
                
                
                范宽的《溪山行旅图》一山高耸，令人仰止，有清朗乾坤之势，此高远也。那次造景课是几个月前的了，手机拍照，我的造景习作也是粗糙简陋，当作比照姑且一看吧。
                
                
                
                许道宁的《渔父图》，山峦重叠，逶迤幽远，此深远也。对应的造景两大主枝前后呼应，每个主枝周围有辅材和点缀，枯木增加层次感。
                
                
                
                黄公望《富春山居图》（局部）画面开阔，视野辽远，淡淡的远山隐于雾霭间，用郭熙的话说，“冲融而缥缈”，此为平远。课上我没有练习平远，回家用茶盘插了一个，用了竹子、山茶、小菊、红豆，还有细碎的松枝，作为妈妈的生日礼物，手头没有原片，只有当时手机屏拍了一张，大概可以看到水面占比较大，近大远小，有主有辅，近处花材繁盛些，远处简略些，二者空间留白明显，互不遮挡。
造景在景观设计、园林建造、盆栽、日本枯山水等一系列艺术形式中都是重要一环。花道造景也许只是很不占主流的一个分支，而且受当代艺术的影响，很多花道流派的造景也开始搞怪夸张，我个人还是更喜欢脱胎于传统、而不泥于传统的造景风格。