相见欢

相见欢
李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
上阙写景，下阙记事。景是寂景，事是离事。
“独上”一词点出了“无言”不是无言可言，而是无人可言。相比之下，柳永的“更与何人说”更为直接一些。西在五行里属金，金主萧瑟。而在四季中，秋也属金，所以有金秋一说。因而西字就带有了秋天的伤感气息，譬如李清照的“月满西楼”，“帘卷西风”，又或是马致远的“古道西风瘦马”。月同样也是古人抒情的渠道，李白“对影成三人”，柳永“晓风残月”，苏轼“月有阴晴圆缺”，更有“明月夜短松冈”。月的朔望晦弦对应了人世的变幻无常，而一弯残月更添加了几分凄凉。“寂寞梧桐”，只怕寂寞的不是梧桐。在寂寞的人的眼里，全世界的热闹都只是表象。梧桐也经常作为伤感的意象出现在一些词里，除此外余以为还有一点值得玩味的：梧桐，无同，唯己而已，也应和了前面的“独上”。寂寞不说，又还是人迹罕至的深院，更时值清秋。说到秋，又不得不顺便联想到纳兰容若的那句“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。
闷骚的后主在秋夜失眠，独自爬上一栋楼，或是负手而立，或是倚栏而站。一轮残月挂在夜空，月朗星稀。还好秋高气爽，借着这月光也还是看到了位于深院里的一株梧桐。很有画面感的上阙将一幅画植入人的头脑中，已经定下了全篇的感情基调，下阙的愁只是水到渠成。
“剪不断，理还乱”，通常都是用来形容某事错综复杂难以理清，却不知最初是用来指离愁。即使现在知道了，也明白不了为何离愁会错综复杂。
而我更不明白，明明是离愁，却又偏偏题为“相见欢”。
不经意间，已经习惯了漫步于大街小巷。希望能将这种状态持续下去，脚却严重脱离了组织的控制，不自觉的像往日一样快起来。若是拎一笔记本有助于放慢速度，我倒愿意背着它到处流浪。
相见欢，
杯莫停。
醉笑陪公三万场，
不用诉离觞。
莫相忘，
天涯人在断肠。