美第奇
波提切利、提香、丁托列托来自美第奇家族的“奢侈与虚荣”
文/顾湘 标签：美第奇家族 波提切利 提香
美第奇家族第一位成名的先祖应该是位药剂师，这其姓氏“美第奇”即来源于此（医生在意大利语里是medico，在与意大利语同源的法语中是medicin，而在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着一些药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族的财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业公会中的活动。然而真正使美第奇发达起来的是金融业务。美第奇银行是欧洲最兴旺和最受尊敬的银行之一。美第奇家族以此为基础，开始是银行家，进而跻身于政治家，教士，贵族，逐步走上了佛罗伦萨，意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。 在这名门中曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者，一位托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些英国王室成员。
美第奇家族 （ Medici Family ），是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫•美第奇和洛伦佐•美第奇。我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但是，假如没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达•芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
《美第奇家族》是一部优秀的有关权力、金钱和野心的故事，是这个最为传奇的家族兴起而成为欧洲最强大家族之一的一部令人目眩的历史。在一个目睹了古老的经典学问再生的时代背景上，也就是人文主义渗透艺术和科学，以及炼金术、占星术和数字命理学的“黑暗”知识的时代，保罗•斯特拉森探索了美第奇家族在佛罗伦萨极具戏剧性的崛起和衰落，以及这个家族曾经大力资助和鼓励过的意大利文艺复兴。
在叙述中交织着众多伟大的文艺复兴艺术家的生平故事，他们与美第奇家族有着密切的交往，包括达•芬奇、米开朗基罗、多那太罗，以及科学家伽利略、米兰多拉等。
在这部引人入胜的研究专著中，保罗•斯特拉森同样追踪了在佛罗伦萨以外取得成功的美第奇家族成员的命运轨迹，包括两位美第奇教皇和凯瑟琳•德•美第奇，后者成了法兰西皇后，在三个动荡的执政期间扮演过主要角色。这本文笔生动、富有可读性的著作，以美第奇家族在争取被承认为欧洲王室的努力中衰落而光荣落幕。
《美第奇家族》是一部讲述欧洲历史上最为奇异和最具影响力的家族兴衰的书，其故事绵延四个世纪。跟踪着他们的财富，从开始时的卑微到依靠他们强大的银行网络以及政治贵族的发迹直至衰败——《美第奇家族》叙述了一段充满抱负、荣耀、权力以及金钱恩惠的传奇。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗•美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
乔瓦尼•美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫•美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间，教皇西克斯图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
艺术品的魅力造就价值，既有价值必牵扯贪欲——没有人能够摆脱的原罪。艺术之美与人性之恶，本书就在这个既对立又彼此衬托升华的两极间打开了路。
梅第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫•德•梅第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波•利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为梅第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，梅第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，梅第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就．该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才．
这些惊人的成就使得梅第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。
乔凡尼委任布鲁内勒斯基 重建圣洛伦佐教堂 1419年。
科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工 。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，购买皮蒂宫 1550年 。
科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治•瓦萨里（1560年）并且建立设计学院 1562年 。
玛丽•德•梅第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得•保罗•鲁本斯的油画《法国王后玛丽•德•梅第奇在马赛登陆》中（1622年－23年）。
14世纪银行业起家的美第奇家族，以佛罗伦萨为立足点，迅速扩张自己的财富，权力和意大利人的激情。从国父卡西莫起，美第奇家族一直是人文主义者最好的朋友，资助过的伟大艺术家包括了米开朗基罗，达芬奇，波提切利，多那太罗等文艺复兴时期的美术巨擘，而“杰出的美第奇”洛伦佐就以爽朗的诗篇闻名于托斯卡纳。其近400年的辉煌令人叹为观止。
无论欧洲通史还是西方艺术史， 都不可不提到美第奇家族。 美第奇家族自14世纪开始从银行业起家，随后，它凭借其迅速扩张的财富、权力和激情，使佛罗伦萨成为欧洲当时的政治、经济、文化和艺术中心。它有力地推动了意大利的文艺复兴，把思想和艺术的光芒带给整个世界。
从家族奠基人吉奥瓦尼•美第奇开始，美第奇家族不仅资助了众多天赋异禀的艺术家如米开朗基罗、波提切尼、达芬奇、多那太罗，而且还是人文学者和科学家的朋友。具有哲学家气质的卡西摩•美第奇，和本人即为诗人的洛伦佐•美第奇，成为文艺复兴运动最重要的推动者和资助人。他们修建教堂、学院和图书馆，参与并资助绘画、雕刻、建筑、诗歌、哲学等领域的研究和创作……历史的烟云慢慢散去，而美第奇家族的荣耀将永存于那些伟大的作品和思想之中。
在讲述这些故事的同时，这部传记还把美第奇家族长达四百年、历经十三代的漫长历史放在了一个更深远的背景里，以编年史的方式，把当时欧洲大陆各国之间、意大利半岛各公国之间以及罗马教廷中血腥的权力和领土之争，与这个产生过三名教皇和两位法国王后的家族的命运编织在一起。阅读这部传记，将会与书中人物一道，经历一场接着一场惊心动魄的生死之旅。
梅第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫•德•梅第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波•利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为梅第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，梅第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，梅第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就．该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才．
这些惊人的成就使得梅第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。
乔凡尼委任布鲁内勒斯基 重建圣洛伦佐教堂 1419年。
科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工 。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，购买皮蒂宫 1550年 。
科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治•瓦萨里（1560年）并且建立设计学院 1562年 。
玛丽•德•梅第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得•保罗•鲁本斯的油画《法国王后玛丽•德•梅第奇在马赛登陆》中（1622年－23年）。
豆瓣评论
如果说第一代梅第奇是为了现世赎罪而资助艺术，Lorenzo之后则多为纯粹的美学欣赏而投资艺术了。远有梅第奇，近有洛克菲勒，西方的富二代富三代往往会成就一流的艺术品位，进而借其雄厚资本推动艺术发展进步，成就文艺复兴和文化传承；而中国的富二代却似乎难脱铜臭气，华夏何时文艺复兴？
不管是为了赎罪，为了艺术，还是为了统治，这个家族先后出资完成佛罗伦萨教堂，资助过马萨乔提香达芬奇拉斐尔波提切利，收养米开朗琪罗，师从伽利略。有钱就要这样造~。貌似不全，这家还出过几任法国皇后，影响了法国潮流的。
梅第奇最初涉足艺术只是想获得灵魂上的安宁，后来也逐渐产生了追求艺术的审美，经历了家族的变故，艺术重新变成了他们统治Florence的工具。大概也是艺术发展史的缩影吧：宗教，政治，商业属性的加成衍生了今天的艺术。但是，之于这个家族，片子有点单薄。
150年间上升资产者美第奇家族与佛罗伦萨共和/专制权力缠争，与托斯卡纳奢华/乡园人生纠结，与米开朗基罗等人襄助/自主艺术恩怨，青山夕阳，繁华散尽，留下绝美绘画雕塑建筑近观细品，自然景观捕捉与解说词理念水乳交融。主持人壮美雄健，浑然文艺复兴man。字幕优秀
为了拯救因放贷而会坠入地狱第七层的灵魂，梅第奇家族开始他们漫长的投资艺术岁月。经历了求救赎、受宗教渲染、脱离宗教、与政治挂钩、无关政治的几个时期，终究是留下了那么多绚丽的作品
美第奇家族Medici family（又译梅第奇家族）
'''梅第奇家族'''（'''Medici'''），或译为'''美第奇家族'''、'''梅迪奇家族'''、'''梅迪契家族'''、'''麦地奇家族'''，是［佛罗伦萨］［13世纪］至［17世纪］时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。
梅第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚区。据梅第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛——靠近佛罗伦萨的一个僻静河谷，寻找那个巨人，并向他挑战。当他们彼此面对时，那个巨人挥舞着他的狼牙棒向阿伟拉多砸来，阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球打在他的盾牌上；最后，阿伟拉多设法杀死了巨人。阿伟拉多的壮举，给查理曼（即查理大帝）留下了很深的印象，他命令，从此以后，他勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕的盾牌，当成他个人的勋章。
梅第奇家族的金底红球徽章，据说就是由阿伟拉多有凹痕的盾牌发展而来的。另一种说法声称，正如他们的名字（Medici）所暗示的那样，他们本来是药剂师，是给民众分发药品的，他们徽章上的球形，事实上是药丸。这种说法总是遭到梅第奇家族成员的否认，他们的否认得到了历史证据的支持，在梅第奇勋章出现一段时间后，医生使用药丸才变成了寻常事。他们徽章的来源，也很可能是中世纪的钱币兑换商挂在商店外面的标志，是描述钱币的。因为钱币兑换，是梅第奇家族最初的生意。 随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫•美第奇和洛伦佐•美第奇。
我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。
意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达•芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
家族历史:
该家族的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。
13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗•美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
乔瓦尼•美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫•美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年，在皮耶罗一世去世后，科西莫之孙洛伦佐继任佛罗伦萨佐僭主。
1478年教皇西克斯图斯指示反对者在大教堂作复活节弥撒时袭击洛伦佐和其弟朱利亚诺。朱利亚诺被刺死，洛伦佐受伤逃走。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
一开始，美第奇家族在佛罗伦萨的名声并不太好。因为他们经营着早期的银行业，说直白一些就是他们在放高利贷。当家族完成了资本的积累后，自然而然地是想着如何让洗掉早期的恶名。而机会恰到好处地出现：教廷需要新建和修缮教堂，也需要艺术家来进行宗教主题的创作。于是，美第奇家族凭借他们雄厚的实力资助宗教和艺术。这项过程一直贯穿随后的整个文艺复兴时期，并且范围也延伸到了建筑和科学。人们所熟知的米开朗基罗，提香，达芬奇，拉斐尔都曾接受过美第奇家族的资助。
而后的家族发展在本片中没有得到太详尽的叙述，他们带来的艺术辉煌也没有被逐一展开。本片后来的主要内容是，后人回顾这段艺术上辉煌的时期，更多地会注意到美第奇家族的慷慨和雄奇，然而如果站在美第奇家族自身的立场来分析，就不能忽略，一个家族持久地在物质上资助艺术的行为其实和他们对于名利的不倦追求是密不可分的。这不过是人类的共性，没什么对错可言。
本片基本对美第奇家族持有中性的态度，一方面很不留情地剖析美第奇家族的动机，另一方面也对他们的繁荣和慷慨大加赞赏。而我认为，后人回观这段悠长的历史时，考虑到名利至少不是一个坏东西，考虑到有人渴求名利却鲜有成就，考虑有人热衷名利大有成就却最终堕入魔鬼的陷阱，美第奇家族在人性的条条框框中已经舞出了非常完美的一曲。
只能算是了解佛罗伦萨部分建筑、雕塑、油画的影像资料。从纪录片的角度看，这么点内容根本就讲不清楚梅迪奇家族那么复杂曲折的故事。有点失望，还不如我今天看书看的100多页更有内容。但如果没有这些影像资料，光看书显然也没法对书中所写产生视觉上的体会。
文艺复兴：这个世纪恰如黄金时代，过去几近灭绝的各种自由技艺得以重见天日：文法，诗歌，修辞，绘画，雕塑，建筑，音乐，古代那种在俄耳甫斯琴伴奏下的歌咏，佛罗伦萨无一不有。取得备受古人推崇而此后几乎为人所遗忘的成就，这个时代集智慧与雄辩、审慎与军事技艺于一身……
文/顾湘 标签：美第奇家族 波提切利 提香
美第奇家族第一位成名的先祖应该是位药剂师，这其姓氏“美第奇”即来源于此（医生在意大利语里是medico，在与意大利语同源的法语中是medicin，而在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着一些药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族的财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业公会中的活动。然而真正使美第奇发达起来的是金融业务。美第奇银行是欧洲最兴旺和最受尊敬的银行之一。美第奇家族以此为基础，开始是银行家，进而跻身于政治家，教士，贵族，逐步走上了佛罗伦萨，意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。 在这名门中曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者，一位托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些英国王室成员。
美第奇家族 （ Medici Family ），是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫•美第奇和洛伦佐•美第奇。我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但是，假如没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达•芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
《美第奇家族》是一部优秀的有关权力、金钱和野心的故事，是这个最为传奇的家族兴起而成为欧洲最强大家族之一的一部令人目眩的历史。在一个目睹了古老的经典学问再生的时代背景上，也就是人文主义渗透艺术和科学，以及炼金术、占星术和数字命理学的“黑暗”知识的时代，保罗•斯特拉森探索了美第奇家族在佛罗伦萨极具戏剧性的崛起和衰落，以及这个家族曾经大力资助和鼓励过的意大利文艺复兴。
在叙述中交织着众多伟大的文艺复兴艺术家的生平故事，他们与美第奇家族有着密切的交往，包括达•芬奇、米开朗基罗、多那太罗，以及科学家伽利略、米兰多拉等。
在这部引人入胜的研究专著中，保罗•斯特拉森同样追踪了在佛罗伦萨以外取得成功的美第奇家族成员的命运轨迹，包括两位美第奇教皇和凯瑟琳•德•美第奇，后者成了法兰西皇后，在三个动荡的执政期间扮演过主要角色。这本文笔生动、富有可读性的著作，以美第奇家族在争取被承认为欧洲王室的努力中衰落而光荣落幕。
《美第奇家族》是一部讲述欧洲历史上最为奇异和最具影响力的家族兴衰的书，其故事绵延四个世纪。跟踪着他们的财富，从开始时的卑微到依靠他们强大的银行网络以及政治贵族的发迹直至衰败——《美第奇家族》叙述了一段充满抱负、荣耀、权力以及金钱恩惠的传奇。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗•美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
乔瓦尼•美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫•美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间，教皇西克斯图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
艺术品的魅力造就价值，既有价值必牵扯贪欲——没有人能够摆脱的原罪。艺术之美与人性之恶，本书就在这个既对立又彼此衬托升华的两极间打开了路。
梅第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫•德•梅第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波•利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为梅第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，梅第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，梅第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就．该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才．
这些惊人的成就使得梅第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。
乔凡尼委任布鲁内勒斯基 重建圣洛伦佐教堂 1419年。
科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工 。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，购买皮蒂宫 1550年 。
科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治•瓦萨里（1560年）并且建立设计学院 1562年 。
玛丽•德•梅第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得•保罗•鲁本斯的油画《法国王后玛丽•德•梅第奇在马赛登陆》中（1622年－23年）。
14世纪银行业起家的美第奇家族，以佛罗伦萨为立足点，迅速扩张自己的财富，权力和意大利人的激情。从国父卡西莫起，美第奇家族一直是人文主义者最好的朋友，资助过的伟大艺术家包括了米开朗基罗，达芬奇，波提切利，多那太罗等文艺复兴时期的美术巨擘，而“杰出的美第奇”洛伦佐就以爽朗的诗篇闻名于托斯卡纳。其近400年的辉煌令人叹为观止。
无论欧洲通史还是西方艺术史， 都不可不提到美第奇家族。 美第奇家族自14世纪开始从银行业起家，随后，它凭借其迅速扩张的财富、权力和激情，使佛罗伦萨成为欧洲当时的政治、经济、文化和艺术中心。它有力地推动了意大利的文艺复兴，把思想和艺术的光芒带给整个世界。
从家族奠基人吉奥瓦尼•美第奇开始，美第奇家族不仅资助了众多天赋异禀的艺术家如米开朗基罗、波提切尼、达芬奇、多那太罗，而且还是人文学者和科学家的朋友。具有哲学家气质的卡西摩•美第奇，和本人即为诗人的洛伦佐•美第奇，成为文艺复兴运动最重要的推动者和资助人。他们修建教堂、学院和图书馆，参与并资助绘画、雕刻、建筑、诗歌、哲学等领域的研究和创作……历史的烟云慢慢散去，而美第奇家族的荣耀将永存于那些伟大的作品和思想之中。
在讲述这些故事的同时，这部传记还把美第奇家族长达四百年、历经十三代的漫长历史放在了一个更深远的背景里，以编年史的方式，把当时欧洲大陆各国之间、意大利半岛各公国之间以及罗马教廷中血腥的权力和领土之争，与这个产生过三名教皇和两位法国王后的家族的命运编织在一起。阅读这部传记，将会与书中人物一道，经历一场接着一场惊心动魄的生死之旅。
梅第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫•德•梅第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波•利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为梅第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，梅第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，梅第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就．该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才．
这些惊人的成就使得梅第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。
乔凡尼委任布鲁内勒斯基 重建圣洛伦佐教堂 1419年。
科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工 。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，购买皮蒂宫 1550年 。
科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治•瓦萨里（1560年）并且建立设计学院 1562年 。
玛丽•德•梅第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得•保罗•鲁本斯的油画《法国王后玛丽•德•梅第奇在马赛登陆》中（1622年－23年）。
豆瓣评论
如果说第一代梅第奇是为了现世赎罪而资助艺术，Lorenzo之后则多为纯粹的美学欣赏而投资艺术了。远有梅第奇，近有洛克菲勒，西方的富二代富三代往往会成就一流的艺术品位，进而借其雄厚资本推动艺术发展进步，成就文艺复兴和文化传承；而中国的富二代却似乎难脱铜臭气，华夏何时文艺复兴？
不管是为了赎罪，为了艺术，还是为了统治，这个家族先后出资完成佛罗伦萨教堂，资助过马萨乔提香达芬奇拉斐尔波提切利，收养米开朗琪罗，师从伽利略。有钱就要这样造~。貌似不全，这家还出过几任法国皇后，影响了法国潮流的。
梅第奇最初涉足艺术只是想获得灵魂上的安宁，后来也逐渐产生了追求艺术的审美，经历了家族的变故，艺术重新变成了他们统治Florence的工具。大概也是艺术发展史的缩影吧：宗教，政治，商业属性的加成衍生了今天的艺术。但是，之于这个家族，片子有点单薄。
150年间上升资产者美第奇家族与佛罗伦萨共和/专制权力缠争，与托斯卡纳奢华/乡园人生纠结，与米开朗基罗等人襄助/自主艺术恩怨，青山夕阳，繁华散尽，留下绝美绘画雕塑建筑近观细品，自然景观捕捉与解说词理念水乳交融。主持人壮美雄健，浑然文艺复兴man。字幕优秀
为了拯救因放贷而会坠入地狱第七层的灵魂，梅第奇家族开始他们漫长的投资艺术岁月。经历了求救赎、受宗教渲染、脱离宗教、与政治挂钩、无关政治的几个时期，终究是留下了那么多绚丽的作品
美第奇家族Medici family（又译梅第奇家族）
'''梅第奇家族'''（'''Medici'''），或译为'''美第奇家族'''、'''梅迪奇家族'''、'''梅迪契家族'''、'''麦地奇家族'''，是［佛罗伦萨］［13世纪］至［17世纪］时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。
梅第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚区。据梅第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛——靠近佛罗伦萨的一个僻静河谷，寻找那个巨人，并向他挑战。当他们彼此面对时，那个巨人挥舞着他的狼牙棒向阿伟拉多砸来，阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球打在他的盾牌上；最后，阿伟拉多设法杀死了巨人。阿伟拉多的壮举，给查理曼（即查理大帝）留下了很深的印象，他命令，从此以后，他勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕的盾牌，当成他个人的勋章。
梅第奇家族的金底红球徽章，据说就是由阿伟拉多有凹痕的盾牌发展而来的。另一种说法声称，正如他们的名字（Medici）所暗示的那样，他们本来是药剂师，是给民众分发药品的，他们徽章上的球形，事实上是药丸。这种说法总是遭到梅第奇家族成员的否认，他们的否认得到了历史证据的支持，在梅第奇勋章出现一段时间后，医生使用药丸才变成了寻常事。他们徽章的来源，也很可能是中世纪的钱币兑换商挂在商店外面的标志，是描述钱币的。因为钱币兑换，是梅第奇家族最初的生意。 随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫•美第奇和洛伦佐•美第奇。
我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。
意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达•芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
家族历史:
该家族的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。
13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗•美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
乔瓦尼•美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫•美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年，在皮耶罗一世去世后，科西莫之孙洛伦佐继任佛罗伦萨佐僭主。
1478年教皇西克斯图斯指示反对者在大教堂作复活节弥撒时袭击洛伦佐和其弟朱利亚诺。朱利亚诺被刺死，洛伦佐受伤逃走。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
一开始，美第奇家族在佛罗伦萨的名声并不太好。因为他们经营着早期的银行业，说直白一些就是他们在放高利贷。当家族完成了资本的积累后，自然而然地是想着如何让洗掉早期的恶名。而机会恰到好处地出现：教廷需要新建和修缮教堂，也需要艺术家来进行宗教主题的创作。于是，美第奇家族凭借他们雄厚的实力资助宗教和艺术。这项过程一直贯穿随后的整个文艺复兴时期，并且范围也延伸到了建筑和科学。人们所熟知的米开朗基罗，提香，达芬奇，拉斐尔都曾接受过美第奇家族的资助。
而后的家族发展在本片中没有得到太详尽的叙述，他们带来的艺术辉煌也没有被逐一展开。本片后来的主要内容是，后人回顾这段艺术上辉煌的时期，更多地会注意到美第奇家族的慷慨和雄奇，然而如果站在美第奇家族自身的立场来分析，就不能忽略，一个家族持久地在物质上资助艺术的行为其实和他们对于名利的不倦追求是密不可分的。这不过是人类的共性，没什么对错可言。
本片基本对美第奇家族持有中性的态度，一方面很不留情地剖析美第奇家族的动机，另一方面也对他们的繁荣和慷慨大加赞赏。而我认为，后人回观这段悠长的历史时，考虑到名利至少不是一个坏东西，考虑到有人渴求名利却鲜有成就，考虑有人热衷名利大有成就却最终堕入魔鬼的陷阱，美第奇家族在人性的条条框框中已经舞出了非常完美的一曲。
只能算是了解佛罗伦萨部分建筑、雕塑、油画的影像资料。从纪录片的角度看，这么点内容根本就讲不清楚梅迪奇家族那么复杂曲折的故事。有点失望，还不如我今天看书看的100多页更有内容。但如果没有这些影像资料，光看书显然也没法对书中所写产生视觉上的体会。
文艺复兴：这个世纪恰如黄金时代，过去几近灭绝的各种自由技艺得以重见天日：文法，诗歌，修辞，绘画，雕塑，建筑，音乐，古代那种在俄耳甫斯琴伴奏下的歌咏，佛罗伦萨无一不有。取得备受古人推崇而此后几乎为人所遗忘的成就，这个时代集智慧与雄辩、审慎与军事技艺于一身……
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