《挪威的森林》
不是第一次看《挪威的森林》了。
大约两年前，正好是村上春树的流行期。那时，文艺的或不文艺的青年都听说过他，也有不知道春树的人，但他们莫名地知道《挪威的森林》，作家和作品对不上号的大有人在，人们谈起这本小说，用恍然大悟的语气说：哦~挪威的森林啊，知道知道……不过，里面说的是什么故事？
我猜，吸引人们的更多是这几个字，挪威加上森林，两个带着神秘气息的字眼，自然容易让人记住，而且回想。后来看了电影，继而又看了小说的我，还是不明白这个书名的具体涵义，直到第二次看到这部电影。
这时，我在长沙某出租房里，中午一大早就溜回来，手里拎着在小吃街胡乱买的午饭，东西一放，想着要吃饭了，这个时候，单纯地吃饭绝对是一种资源浪费，不如顺便看个电影？想到这里，我的心情瞬间变得外面的阳光一样明朗。这是我颠三倒四不可理喻的逻辑，如果不懂也不怪你。
优先找到日本电影，出现的第一个就是《挪威的森林》，可见它作为日产电影在中国的地位，下面的介绍说“村上春树色情小说”，嗦嘎，如此明目张胆，网络永远选择最浅俗最肉感的部分呈现在群众面前，以其热力和颜色唤起那最低级的欲望，不存在所谓非礼勿视的君子，大家纷纷声明自己是真小人。
如果要定性，《挪威的森林》应属于日本的性文学板块。一直以来，性文学顽强地生长在日本文坛，追溯起来，也是源远流长。提起性文学，大家会首先想到日本，其他国家也存在这一类文学，只是没有被正名，作为众多文化之一，共同出现，平等竞争。在日本，性是个符号，大家在任何场合自然地谈到性，像在讨论某场球赛某顿午饭。这方面，日本与中国太不一样，随便翻看中国的报纸，某人强奸少女某官员某知名人士包养几个情妇等，层出不穷的丑闻不离性、欲望几个字。从久远时期开始到两天前，还是那些人还是那些丑事，翻涌的欲望自逃离传统的禁锢，越发嚣张。对于性，中国人还是藏藏掖掖，看到别人因此犯事，围观者露出意味深长的笑，继而窃窃私语，相互专递，乐此不疲，仿佛这是对自己平日辛苦伪装的安慰。
然而，性永远不能被摆到桌面上来聊，管你开放不开放。身体犯罪依然层出不穷。
似乎有点跑题，我还在思考色情和《挪威的森林》的关系。上次看《挪威》是在大学宿舍，我特别高调地问有谁看过挪威的森林？我要看啦。马上有一小妞搭话，哇，你居然看色情片，听说那部电影很黄哦。。。我的额头顿时出现三条黑线。好吧，我闭嘴。于是我开始看了，那妞开始频繁地经过，一张脸凑到屏幕面前，一顿挤眉弄眼后马上走开，十分钟后又凑了上来，这算什么，我莫名变得紧张起来，好像自己在做什么坏事，被抓了个现场。
最后，我飞快地跳过描写性的镜头，马虎地看完这部电影。只记住了其中大致情节，至于其他，则止步于尴尬。那时，我还很在乎他人的目光。
一晃两年过去了。除了被时光带走的单纯，还有对挪威依稀的记忆。我没怎么犹豫，就选择重看一遍。现在我在长沙出租房里，低低的屋檐下只有我一个。就算有个喜欢说三道四的小妞在身边骚扰，也能淡定，好好把它看完，从头到尾。
好电影给人享受的感觉，你也许说不上哪里好，却就是好，能让人陷入其中，看到比情节和美色更多的东西。我看《挪威》就是这种感觉，取自小说的情节虽被切割成片，也没有影响小说主旨的传达，只不过以光影的形式，不是僵硬地照搬，灵活如重生。
跟着画面和声音走吧，可以不用想太多。我甚至没记住他们的名字，只知道女孩叫玲子，头发很长，单薄的样子，是了，里面所有的女孩都是单薄的样子，穿着一样单薄的裙子，露出怯怯而美丽的胳膊和脖子，像风里或水里飘动的一片叶子。
我跟着男孩穿过森林，走过草地，青草有半人高，被踩得东倒西歪，而我们还是在它的包围中，转来转去，一圈圈地来回。不知什么时候，起了雾，早晨的雾水很淡，也很凉，一捧捧地浇在脚上和脸上，于是，衣裳湿润起来，像春天的土壤，孕育砰砰直跳的心脏。为什么？这是问什么？对命运的质问，幽怨的语言被刮乱，散进风里，很快消失了。没有人听到。
然后，女孩哭了，哭得撕心裂肺，仿佛在责备谁。我有些难受，好像责备的人是我。
雾气越来越重，吞没了女孩和她的哭声。
我怅惘地看着挪威森林，那片茂密的丛林到底包容了多少困惑和痛苦？然而，它无言以对，打算就此沉默下去。
大约两年前，正好是村上春树的流行期。那时，文艺的或不文艺的青年都听说过他，也有不知道春树的人，但他们莫名地知道《挪威的森林》，作家和作品对不上号的大有人在，人们谈起这本小说，用恍然大悟的语气说：哦~挪威的森林啊，知道知道……不过，里面说的是什么故事？
我猜，吸引人们的更多是这几个字，挪威加上森林，两个带着神秘气息的字眼，自然容易让人记住，而且回想。后来看了电影，继而又看了小说的我，还是不明白这个书名的具体涵义，直到第二次看到这部电影。
这时，我在长沙某出租房里，中午一大早就溜回来，手里拎着在小吃街胡乱买的午饭，东西一放，想着要吃饭了，这个时候，单纯地吃饭绝对是一种资源浪费，不如顺便看个电影？想到这里，我的心情瞬间变得外面的阳光一样明朗。这是我颠三倒四不可理喻的逻辑，如果不懂也不怪你。
优先找到日本电影，出现的第一个就是《挪威的森林》，可见它作为日产电影在中国的地位，下面的介绍说“村上春树色情小说”，嗦嘎，如此明目张胆，网络永远选择最浅俗最肉感的部分呈现在群众面前，以其热力和颜色唤起那最低级的欲望，不存在所谓非礼勿视的君子，大家纷纷声明自己是真小人。
如果要定性，《挪威的森林》应属于日本的性文学板块。一直以来，性文学顽强地生长在日本文坛，追溯起来，也是源远流长。提起性文学，大家会首先想到日本，其他国家也存在这一类文学，只是没有被正名，作为众多文化之一，共同出现，平等竞争。在日本，性是个符号，大家在任何场合自然地谈到性，像在讨论某场球赛某顿午饭。这方面，日本与中国太不一样，随便翻看中国的报纸，某人强奸少女某官员某知名人士包养几个情妇等，层出不穷的丑闻不离性、欲望几个字。从久远时期开始到两天前，还是那些人还是那些丑事，翻涌的欲望自逃离传统的禁锢，越发嚣张。对于性，中国人还是藏藏掖掖，看到别人因此犯事，围观者露出意味深长的笑，继而窃窃私语，相互专递，乐此不疲，仿佛这是对自己平日辛苦伪装的安慰。
然而，性永远不能被摆到桌面上来聊，管你开放不开放。身体犯罪依然层出不穷。
似乎有点跑题，我还在思考色情和《挪威的森林》的关系。上次看《挪威》是在大学宿舍，我特别高调地问有谁看过挪威的森林？我要看啦。马上有一小妞搭话，哇，你居然看色情片，听说那部电影很黄哦。。。我的额头顿时出现三条黑线。好吧，我闭嘴。于是我开始看了，那妞开始频繁地经过，一张脸凑到屏幕面前，一顿挤眉弄眼后马上走开，十分钟后又凑了上来，这算什么，我莫名变得紧张起来，好像自己在做什么坏事，被抓了个现场。
最后，我飞快地跳过描写性的镜头，马虎地看完这部电影。只记住了其中大致情节，至于其他，则止步于尴尬。那时，我还很在乎他人的目光。
一晃两年过去了。除了被时光带走的单纯，还有对挪威依稀的记忆。我没怎么犹豫，就选择重看一遍。现在我在长沙出租房里，低低的屋檐下只有我一个。就算有个喜欢说三道四的小妞在身边骚扰，也能淡定，好好把它看完，从头到尾。
好电影给人享受的感觉，你也许说不上哪里好，却就是好，能让人陷入其中，看到比情节和美色更多的东西。我看《挪威》就是这种感觉，取自小说的情节虽被切割成片，也没有影响小说主旨的传达，只不过以光影的形式，不是僵硬地照搬，灵活如重生。
跟着画面和声音走吧，可以不用想太多。我甚至没记住他们的名字，只知道女孩叫玲子，头发很长，单薄的样子，是了，里面所有的女孩都是单薄的样子，穿着一样单薄的裙子，露出怯怯而美丽的胳膊和脖子，像风里或水里飘动的一片叶子。
我跟着男孩穿过森林，走过草地，青草有半人高，被踩得东倒西歪，而我们还是在它的包围中，转来转去，一圈圈地来回。不知什么时候，起了雾，早晨的雾水很淡，也很凉，一捧捧地浇在脚上和脸上，于是，衣裳湿润起来，像春天的土壤，孕育砰砰直跳的心脏。为什么？这是问什么？对命运的质问，幽怨的语言被刮乱，散进风里，很快消失了。没有人听到。
然后，女孩哭了，哭得撕心裂肺，仿佛在责备谁。我有些难受，好像责备的人是我。
雾气越来越重，吞没了女孩和她的哭声。
我怅惘地看着挪威森林，那片茂密的丛林到底包容了多少困惑和痛苦？然而，它无言以对，打算就此沉默下去。
