《杏花天影》赏析
杏花天影 姜夔
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去、倚兰桡，更稍住。
金陵路，莺吟燕舞。算潮水、知人最苦！满汀芳草不成归，日暮、更移舟，向甚处？
姜夔，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人，南宋著名格律派词人，工音律，善自度曲。有《白石道人歌曲》传世，今存十七首宋乐俗字旁谱，为现存词乐的可靠谱例之一。《杏花天影》即为其中之一。
开篇写春水漾碧、嫩柳拂风之时，主人公置身于客舟中，怀想远方的恋人。白石词作中多处用及“桃叶”之典（古乐府《桃叶歌》：桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝）代指曾与之相恋的歌姬姐妹，合肥情事用情之深远贯穿了词人相当一部分创作。“愁眼”句由回忆言及现实，奠定全作的情感基调。虽春景宜人，但心中积绪却无人能够与之言说。且将愁眼向春风，奈何春风不解意，移舟停棹，举目四顾一片烟水茫茫。此情此景，尽化作伤怀语。
过片另起换头，言莺歌燕舞金陵地，自是佳丽繁华；但半生漂泊之人，其心绪只有紧随而来的潮水方可深解。潮水凭添行旅之苦，却始终相伴左右，逆旅之中竟似一知己。此处情感如江潮奔涌般挥洒流淌开来，情景交融于斯，词境与之提升至新高度。末句又言夕阳芳草、春水无际，眼见春意已深，却又归程无定、知己难寻，漂泊之感溢于言表。全词以乐景写哀，用笔飘渺，似怀念合肥恋人，又似以怀恋而起兴，抒发羁旅行役之苦；情感似有所指又捉摸不定，无不体现出作者“清空骚雅”的创作风格。这也成为宋词最终完成其文人化进程的创作体现之一。
后记：甲午杏月廿七，于友茶寮中以短箫奏白石《杏花天影》、《鬲溪梅令》二曲，并歌前者。佳茗几盏，疏花一枝，宾主尽欢，不觉天色已暮。因此记之。
绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去、倚兰桡，更稍住。
金陵路，莺吟燕舞。算潮水、知人最苦！满汀芳草不成归，日暮、更移舟，向甚处？
姜夔，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人，南宋著名格律派词人，工音律，善自度曲。有《白石道人歌曲》传世，今存十七首宋乐俗字旁谱，为现存词乐的可靠谱例之一。《杏花天影》即为其中之一。
开篇写春水漾碧、嫩柳拂风之时，主人公置身于客舟中，怀想远方的恋人。白石词作中多处用及“桃叶”之典（古乐府《桃叶歌》：桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝）代指曾与之相恋的歌姬姐妹，合肥情事用情之深远贯穿了词人相当一部分创作。“愁眼”句由回忆言及现实，奠定全作的情感基调。虽春景宜人，但心中积绪却无人能够与之言说。且将愁眼向春风，奈何春风不解意，移舟停棹，举目四顾一片烟水茫茫。此情此景，尽化作伤怀语。
过片另起换头，言莺歌燕舞金陵地，自是佳丽繁华；但半生漂泊之人，其心绪只有紧随而来的潮水方可深解。潮水凭添行旅之苦，却始终相伴左右，逆旅之中竟似一知己。此处情感如江潮奔涌般挥洒流淌开来，情景交融于斯，词境与之提升至新高度。末句又言夕阳芳草、春水无际，眼见春意已深，却又归程无定、知己难寻，漂泊之感溢于言表。全词以乐景写哀，用笔飘渺，似怀念合肥恋人，又似以怀恋而起兴，抒发羁旅行役之苦；情感似有所指又捉摸不定，无不体现出作者“清空骚雅”的创作风格。这也成为宋词最终完成其文人化进程的创作体现之一。
后记：甲午杏月廿七，于友茶寮中以短箫奏白石《杏花天影》、《鬲溪梅令》二曲，并歌前者。佳茗几盏，疏花一枝，宾主尽欢，不觉天色已暮。因此记之。
