近日越剧杂谈-毕派选曲，孟科娟，尹钦阳，何文秀，陈书君，任志莲
10分钟的毕派独角唱段，三笑-点秋香可以，林冲-风雪山神庙可以，买油郎-叹五更可以，时间有多少就叹几更。
这次的越女争锋要求5分钟的唱段，选择就更多了。龙凤花烛-读信。光绪皇帝-乌云遮日日无光。林冲-风雪山神庙这一段在杨童华的vcd里，删掉了中间的几句词后，变成了4分52秒，如果选这段，伴奏都是现成的。前面的那些10分钟的唱段也可以选，删一些让时间合适就好了。
上次她不能在老师身边排戏，还选了一个极少演，音像资料也不知道有没有的戏，太不明智了。而且伴奏也是她自己做的吧？做的真差，许多地方很难在比赛中和她的演唱配上，造成她在比赛的时候，很明显，老是在等伴奏，找伴奏。
我觉得如果她有胆子的话，不是选风雪山神庙这一段，而是选文姬归汉-哭墓这一段，虽然这一段只有3分多钟，但这次的越女争锋也是要求的5分钟以内，重排到4分多钟不是问题。这一段的许多高音如果能她能唱的上去，同时又不露雌音，低音也下的去，又能演出一点忧国忧民的感觉，金奖不归她归谁啊！不过，如果没有实力的话，就千万千万不能选这段，太容易唱破音了。我记得上次越女争锋，范派的回十八的头一句，就有一个人在-访-字上破音了，那才多高的音啊。
我近日才在网上发现，孟科娟照着尹钦阳的《丹青奇缘》排了一个《唐伯虎点秋香》，剧本，唱腔，动作都一样的，就是在第五场-施计删节了一些唱词。
对《丹青奇缘》有兴趣的朋友们可以去看看。
唐伯虎点秋香A——http://v.youku.com/v_show/id_XMzU0Mjk2OTI=.html
唐伯虎点秋香B——http://v.youku.com/v_show/id_XMzU0MzAzNjg=.html
孟科娟虽然排练的很认真了，但我还是觉得不够许多地方不够老辣。同样的扇子动作，尹钦阳做来好像就比她要好看些。而且有些地方的感情不对。第五场-施计，正是全剧非常精彩的地方，孟排的时候却不知为何删了一些，而且，她在这折对秋香的戏弄的感觉不够，听到秋香夸自己的时候不够得意洋洋。
突然发现是不是因为尹钦阳是陆锦娟老师的学生，所以扇子功特别漂亮，这部《丹青奇缘》完全可以做大家学习扇子功的示范，呵呵，如果尹钦阳的扇子功是人人都能看出的高手的话，陆锦娟老师的扇子功就是高手中的高手，达到了重剑无锋，大巧不工的返璞归真的境界了。
最近新看的越剧有——何炯华，董柯娣《白兔记》，俞建华，翁荔英《春归燕》，毕金《盘夫》，毕朱祝芬《卖油郎》，毕傅张小巧《珍珠塔》，杨文蔚周雅琴《还魂记》和《杜秋娘》。李丽廖琪瑛《牡丹亭》。赵海英白银飞《孟姜女》和《梁祝》。吕张桂凤《辽宫花溅泪》，吕陈琦《三看御妹》，吕的《穆桂英》，《桃李梅》（没看下去）。汤丽芳的《珍珠塔》和《荆钗记》（她的《是我错》和《雪里小梅香》我看过了）。
以上的剧我大略说一下感受——
何炯华和俞建华都是很出色的王派花旦，而且我还发现她们都是厦门越剧团培养的，厦门越剧团很不容易啊！这两人都唱得很好。翁荔英的徐派很优秀，很到位，尤其《春归燕》 剧中有很难唱的高音，小腔，她都唱得很到位，赞一个！！！可是她的表演有一些不到位的地方，就不具体说了。《春归燕》这戏不太好，许多情节不通。
毕老的戏那是一贯的好！！！
《还魂记》这戏太好了，音乐，表演等都很雅，很好很好。比李丽廖琪英的《牡丹亭》好一个档次。都是昆曲名剧，我不禁想到陆锦娟老师的《墙头马上》，唉，我又成功地把自己的心情搞坏了，不说了~~~
赵海英和白银飞的《梁祝》，太感人了，这两人唱得又好又动情，服装尤其是梁山伯的服装是我喜欢的风格。特别是楼台会一折。我觉得是中生代中我唯一能接受的一版梁祝。不过《山伯临终》当首推徐铭的。
跑题一下，老一辈的梁祝，我最喜欢的是竺筱版，然后是徐王和戚毕，我不喜欢范的山伯，不过范老年的一段《山伯临终》我看得很感动。49年越剧菁华里，范傅《楼台会》电影，范的气质比起她后期还是比较好的，所以这一段我还是可以接受的。范的学生多没有范那种醇厚的音色，陈琦徐铭除外，后来所有范派弟子的梁祝我也看过一些，但都不喜欢，还不如范老呢！范的弟子要不就是音色我不满意，要不就是气质扮相我不满意，范本人的气质我也不满意，，不过陈琦在《三看》里的气质不错，不过她没有梁祝影像留下来，可惜！白银飞的音色虽然我也不是很满意但还在可接受的程度内，虽然不够醇厚但没有雌音，她别的方面弥补了，扮相，表演，融情于声，气质都很优秀。
吕的戏也不错。这几个里面，最喜欢和陈琦的《三看》，陈琦当时年龄已大，唱的不够完美，但演的很好很好，韵味也是很好。
汤丽芳是我很喜欢的演员，她的戏我都喜欢，《荆钗记》里哭娘子一段很感人。不过我觉得她的舞台记录的这三出戏里，她演的最好的是《是我错》，洋洋自得的人物很适合她，而且在《珍珠塔》和《荆钗记》里她的嗓音发挥的不够好。
我要细说的我近期看的几版不同的《何文秀》。分别是陈书君，任志莲，赵志刚（赵志刚的我无话可说）
陈书君的算命一折以前就看过，全剧是近期才看，当然，陈书君是我很喜欢的演员，我前面就专门写过她的《金殿拒婚》和算命这一折。陈书君的表演非常老辣！何文秀在房外看屋里娘子为他做三周年，后来哭昏过去了，何文秀非常着急，但却忘了自己是站在石头上，结果一下没站稳。只有陈书君有这样一个很戏剧化的处理。非常老辣！这个处理堪比陆锦娟老师闭眼睛的处理，哈哈，看这篇文章的陆锦娟老师的迷想必都明白吧！！！而且这三版何文秀，在桑园访妻的这一折里，垫石头的的动作只有陈书君的表演交待清楚了，另两个人都没有表演清楚。还有何文秀听说杨妈妈说何文秀是她女婿的时候，有一个非常惊讶的“啊，是你的女婿”这一句，只有陈书君说的最戏剧化，那个“啊”，太老辣了！！！呵呵呵呵，还有何文秀知道了杨妈妈的干女儿就是他要找的娘子，于是很焦急的问杨妈妈说“请问妈妈你家住哪里王兰英她可好啊”，然后杨妈妈瞪了何文秀一眼，陈书君在这个时候也有一个小幅度捂嘴摇头的动作，和陆锦娟老师在《盘妻》里托媒一折里的处理很神似。都是后悔自己太唐突了。我发现这一点后，觉得真的是很有意思，不知到应该是算作两位老师的巧合呢还是英雄所见略同，呵呵 还有就是陈书君版的杨妈妈演得也是特别老辣！！！
我是个音控，所以我对歌者声音的美感要求很高，我是绝不会听有瑕疵的声音的，所以不喜欢尹桂芳老师， 不喜欢袁雪芬老师，不喜欢尹小芳老师，但我没有想到，我栽在陈书君老师的身上了~~~她的声音有些沙哑，有些高音唱得还很勉强，她是我喜欢的唯一一位声音有瑕疵的演员。可见陈书君老师的魅力，呵呵，而且在何文秀里，有些服装还特别难看，还有那些特别倒胃口的男演员，我都能无视，陈书君老师真是很有魅力很有魅力的越剧前辈啊！！！
任志莲的《何文秀》——我本是随意点开看的，结果一下就被吸引了。我查了任志莲，才知道她是尹瑞芳老师办的小芳华培养出来的，这何文秀也很有可能是尹瑞芳老师参与了排练。这出戏非常规矩，注意是“规矩”，唱得规矩，演的也规矩，服装很清新，很配套。虽然演员的演技都还比较稚嫩，没有陈书君老辣，但任志莲唱得非常好，音色好，小腔到位，身段规矩，不过这戏里的娘子唱得不够好。杨妈妈唱得好，演得好，功夫也不错。演张堂的演员，有一段被杨妈妈点穴定住，不能动的表演，非常非常难得的好！！！尹瑞芳老师真是好啊！！！
最近看到关于越剧流派的演变的知识，最早是六大流派尹，范，徐，袁，傅，戚，后来上海变成十三流派。我却觉得，真正值得继承和保留，就是演唱风格和表演风格都特别出众独特，成就特别高，应该为大家特别重视的几个流派是生角的尹，范，徐，毕和陈佩卿，旦角有袁，傅，王，张，戚。亦生亦旦的竺，老生徐天红。
真心的谢谢能看完的同志，不过既然同志看完了，就请给我留下点痕迹交流一下吧，呵呵呵呵
这次的越女争锋要求5分钟的唱段，选择就更多了。龙凤花烛-读信。光绪皇帝-乌云遮日日无光。林冲-风雪山神庙这一段在杨童华的vcd里，删掉了中间的几句词后，变成了4分52秒，如果选这段，伴奏都是现成的。前面的那些10分钟的唱段也可以选，删一些让时间合适就好了。
上次她不能在老师身边排戏，还选了一个极少演，音像资料也不知道有没有的戏，太不明智了。而且伴奏也是她自己做的吧？做的真差，许多地方很难在比赛中和她的演唱配上，造成她在比赛的时候，很明显，老是在等伴奏，找伴奏。
我觉得如果她有胆子的话，不是选风雪山神庙这一段，而是选文姬归汉-哭墓这一段，虽然这一段只有3分多钟，但这次的越女争锋也是要求的5分钟以内，重排到4分多钟不是问题。这一段的许多高音如果能她能唱的上去，同时又不露雌音，低音也下的去，又能演出一点忧国忧民的感觉，金奖不归她归谁啊！不过，如果没有实力的话，就千万千万不能选这段，太容易唱破音了。我记得上次越女争锋，范派的回十八的头一句，就有一个人在-访-字上破音了，那才多高的音啊。
我近日才在网上发现，孟科娟照着尹钦阳的《丹青奇缘》排了一个《唐伯虎点秋香》，剧本，唱腔，动作都一样的，就是在第五场-施计删节了一些唱词。
对《丹青奇缘》有兴趣的朋友们可以去看看。
唐伯虎点秋香A——http://v.youku.com/v_show/id_XMzU0Mjk2OTI=.html
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孟科娟虽然排练的很认真了，但我还是觉得不够许多地方不够老辣。同样的扇子动作，尹钦阳做来好像就比她要好看些。而且有些地方的感情不对。第五场-施计，正是全剧非常精彩的地方，孟排的时候却不知为何删了一些，而且，她在这折对秋香的戏弄的感觉不够，听到秋香夸自己的时候不够得意洋洋。
突然发现是不是因为尹钦阳是陆锦娟老师的学生，所以扇子功特别漂亮，这部《丹青奇缘》完全可以做大家学习扇子功的示范，呵呵，如果尹钦阳的扇子功是人人都能看出的高手的话，陆锦娟老师的扇子功就是高手中的高手，达到了重剑无锋，大巧不工的返璞归真的境界了。
最近新看的越剧有——何炯华，董柯娣《白兔记》，俞建华，翁荔英《春归燕》，毕金《盘夫》，毕朱祝芬《卖油郎》，毕傅张小巧《珍珠塔》，杨文蔚周雅琴《还魂记》和《杜秋娘》。李丽廖琪瑛《牡丹亭》。赵海英白银飞《孟姜女》和《梁祝》。吕张桂凤《辽宫花溅泪》，吕陈琦《三看御妹》，吕的《穆桂英》，《桃李梅》（没看下去）。汤丽芳的《珍珠塔》和《荆钗记》（她的《是我错》和《雪里小梅香》我看过了）。
以上的剧我大略说一下感受——
何炯华和俞建华都是很出色的王派花旦，而且我还发现她们都是厦门越剧团培养的，厦门越剧团很不容易啊！这两人都唱得很好。翁荔英的徐派很优秀，很到位，尤其《春归燕》 剧中有很难唱的高音，小腔，她都唱得很到位，赞一个！！！可是她的表演有一些不到位的地方，就不具体说了。《春归燕》这戏不太好，许多情节不通。
毕老的戏那是一贯的好！！！
《还魂记》这戏太好了，音乐，表演等都很雅，很好很好。比李丽廖琪英的《牡丹亭》好一个档次。都是昆曲名剧，我不禁想到陆锦娟老师的《墙头马上》，唉，我又成功地把自己的心情搞坏了，不说了~~~
赵海英和白银飞的《梁祝》，太感人了，这两人唱得又好又动情，服装尤其是梁山伯的服装是我喜欢的风格。特别是楼台会一折。我觉得是中生代中我唯一能接受的一版梁祝。不过《山伯临终》当首推徐铭的。
跑题一下，老一辈的梁祝，我最喜欢的是竺筱版，然后是徐王和戚毕，我不喜欢范的山伯，不过范老年的一段《山伯临终》我看得很感动。49年越剧菁华里，范傅《楼台会》电影，范的气质比起她后期还是比较好的，所以这一段我还是可以接受的。范的学生多没有范那种醇厚的音色，陈琦徐铭除外，后来所有范派弟子的梁祝我也看过一些，但都不喜欢，还不如范老呢！范的弟子要不就是音色我不满意，要不就是气质扮相我不满意，范本人的气质我也不满意，，不过陈琦在《三看》里的气质不错，不过她没有梁祝影像留下来，可惜！白银飞的音色虽然我也不是很满意但还在可接受的程度内，虽然不够醇厚但没有雌音，她别的方面弥补了，扮相，表演，融情于声，气质都很优秀。
吕的戏也不错。这几个里面，最喜欢和陈琦的《三看》，陈琦当时年龄已大，唱的不够完美，但演的很好很好，韵味也是很好。
汤丽芳是我很喜欢的演员，她的戏我都喜欢，《荆钗记》里哭娘子一段很感人。不过我觉得她的舞台记录的这三出戏里，她演的最好的是《是我错》，洋洋自得的人物很适合她，而且在《珍珠塔》和《荆钗记》里她的嗓音发挥的不够好。
我要细说的我近期看的几版不同的《何文秀》。分别是陈书君，任志莲，赵志刚（赵志刚的我无话可说）
陈书君的算命一折以前就看过，全剧是近期才看，当然，陈书君是我很喜欢的演员，我前面就专门写过她的《金殿拒婚》和算命这一折。陈书君的表演非常老辣！何文秀在房外看屋里娘子为他做三周年，后来哭昏过去了，何文秀非常着急，但却忘了自己是站在石头上，结果一下没站稳。只有陈书君有这样一个很戏剧化的处理。非常老辣！这个处理堪比陆锦娟老师闭眼睛的处理，哈哈，看这篇文章的陆锦娟老师的迷想必都明白吧！！！而且这三版何文秀，在桑园访妻的这一折里，垫石头的的动作只有陈书君的表演交待清楚了，另两个人都没有表演清楚。还有何文秀听说杨妈妈说何文秀是她女婿的时候，有一个非常惊讶的“啊，是你的女婿”这一句，只有陈书君说的最戏剧化，那个“啊”，太老辣了！！！呵呵呵呵，还有何文秀知道了杨妈妈的干女儿就是他要找的娘子，于是很焦急的问杨妈妈说“请问妈妈你家住哪里王兰英她可好啊”，然后杨妈妈瞪了何文秀一眼，陈书君在这个时候也有一个小幅度捂嘴摇头的动作，和陆锦娟老师在《盘妻》里托媒一折里的处理很神似。都是后悔自己太唐突了。我发现这一点后，觉得真的是很有意思，不知到应该是算作两位老师的巧合呢还是英雄所见略同，呵呵 还有就是陈书君版的杨妈妈演得也是特别老辣！！！
我是个音控，所以我对歌者声音的美感要求很高，我是绝不会听有瑕疵的声音的，所以不喜欢尹桂芳老师， 不喜欢袁雪芬老师，不喜欢尹小芳老师，但我没有想到，我栽在陈书君老师的身上了~~~她的声音有些沙哑，有些高音唱得还很勉强，她是我喜欢的唯一一位声音有瑕疵的演员。可见陈书君老师的魅力，呵呵，而且在何文秀里，有些服装还特别难看，还有那些特别倒胃口的男演员，我都能无视，陈书君老师真是很有魅力很有魅力的越剧前辈啊！！！
任志莲的《何文秀》——我本是随意点开看的，结果一下就被吸引了。我查了任志莲，才知道她是尹瑞芳老师办的小芳华培养出来的，这何文秀也很有可能是尹瑞芳老师参与了排练。这出戏非常规矩，注意是“规矩”，唱得规矩，演的也规矩，服装很清新，很配套。虽然演员的演技都还比较稚嫩，没有陈书君老辣，但任志莲唱得非常好，音色好，小腔到位，身段规矩，不过这戏里的娘子唱得不够好。杨妈妈唱得好，演得好，功夫也不错。演张堂的演员，有一段被杨妈妈点穴定住，不能动的表演，非常非常难得的好！！！尹瑞芳老师真是好啊！！！
最近看到关于越剧流派的演变的知识，最早是六大流派尹，范，徐，袁，傅，戚，后来上海变成十三流派。我却觉得，真正值得继承和保留，就是演唱风格和表演风格都特别出众独特，成就特别高，应该为大家特别重视的几个流派是生角的尹，范，徐，毕和陈佩卿，旦角有袁，傅，王，张，戚。亦生亦旦的竺，老生徐天红。
真心的谢谢能看完的同志，不过既然同志看完了，就请给我留下点痕迹交流一下吧，呵呵呵呵
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