我们在别人的世界里都活得很好

谭柳的戏游记20140427书评——德国/马丁.瓦尔泽《惊马奔逃》
只有通过演奏者，音乐才成其为音乐。读书是写作的另外一种方式。
这是《惊马奔逃》的作者马丁瓦尔泽的观点。他还有一个著名的结论——对于小说家来说，观点犹如短路。
用现实主义的写法，写的全是主观主义的事情。这部以男主赫尔穆特的内心独白为唯一视点的中篇小说看上去像神经质的意识流一样流淌，却在读进去之后给我深深的震撼。如果哪部小说能给我真实得如同生活本身一样的话，这部就是了。
作为自己作品中先验和超验的存在，作者能否真的抛弃自己的观点？在对人物的设计、故事的选择、内容的叙述的过程中，作为上帝的作者已经将自己的观点曝露在他所表达的种种之中。
马丁在抛弃自我主观判定的努力中，试图还原一段无比复杂的人与人之间情绪的此消彼长，试图用他独特的发现，揭示只存在于高智慧生物群体里的羡慕嫉妒恨是如何产生，又如何长久而彻底地影响着我们的人生。
男主赫尔穆特和亚洲爆红的都叫兽是同一职业，而且他希望像外星人一样最好不被其他人了解，在人群里，他喜欢像如今的低头族一样，只不过望着的是自己的脚尖。他的内心应该是觉得自己所做的一切和别人所做的一切都弱爆了，都无聊以极吧！否定之否定，对自我的评价是一个沼泽地带，他选择逃避。
度假偶遇骚年时的同窗——克劳斯.布赫，一个出了几本时髦话题书的富二代运动健将，他的出现让赫尔穆特再也看不下去克尔凯郭尔的日记,克劳斯口口声声说他是十四岁读《查拉图斯特拉如是说》的天才，在戴着耶稣荆冠的青春期里，患有神圣的个人消耗性疾病……克劳斯之于赫尔穆特，就像被驯服的马突然遭遇天大的惊吓，一时间，惊马奔腾，翻江倒海，让人难以自持。
骚年时的恶作剧和心理阴影一直伴随着赫尔穆特的中年，直到遇到克劳斯，那些冰山下的我和多重人格面具后的我得以重缝。因为克劳斯家的大房子和花园，他不被赫尔穆特们待见，但他却是尿得最远的人，赫尔姆特因为包皮的原因，却尿了自己一脸。 克劳斯在暴风雨中近乎癫狂的表现，最终让赫尔穆特莫名其妙地飞起一脚，克劳斯意外翻身落水。
克劳斯的“遗孀”告诉准备像麦克斯一样过健康积极生活的赫尔穆特夫妇，克劳斯的生活无异于苦役，每天坐在打字机前十到十二小时，却希望别人以为他在做出于爱好，不花力气的事；他对付得了一切大自然的困难，却侮辱自己所依赖的人；他需要妻子不停地保证，他不是废物，她是爱他的；因为爱他必须服从他，失去自己的爱好；他办不到的事，她却应该统统办到……“我所忍受的事比你们所要忍受的都要多。”
在麦克斯的妻子的钢琴曲里，麦克斯出现了，他没死，但是看上去像世界末日到了。赫尔穆特松了口气，退掉了单车，退掉了运动装备，看克尔凯郭尔的日记，找瓦格纳《我的一生》，他自己的生活也复活了。
“从未有人看透他，而且这个人还活着。”赫尔穆特的恐惧也是麦克斯的恐惧。