【看电影午夜场笔记】重读库布里克 他创造的不只是电影

·时代的异数
库布里克不是在好莱坞体系中成长起来的导演，但直到今天，人们依然把他当作地道的美国导演。
“直觉最为重要，一个导演在拍一部影片时，其中四分之三的问题需要凭直觉去处理，最好的处理方法总是在你刚看到问题时想到的。”
·反类型片高手
就像很多人说的，库布里克的厉害在于，他不但驾驭得了各种类型题材，还能把每种类型题材拍出花来没所谓拍出类型里德反类型……那么，要说库布里克“反类型”，那就有必要先搞清楚类型片究竟是个什么东西。
什么是类型片？简而言之就是陈词滥调，只有成千上万的电影都这么拍，才成了类型，所以回头看那些有口皆碑的类型片，导演的翻新能力是关键。在常规的模式里，杰出的导演有能力在叙事走向和视听节奏上，来那么一下反叛，而正是这种反叛，令人耳目一新。
换句话说，库布里克之所以能够反类型，表面看，是他突破了类型窠臼，很有灵气，但更大程度上，其实基于他对这个世界的理解，正是在理解层次上比很多创作者深刻，这才让库布里克拍出的作品不同凡响。
我们常说，要看导演对历史真实的把握，更要看导演对艺术真实的把握，但对所谓的“真实”到底能够理解到什么程度，那就真不是在技术层面上就能解决得了的。想想如果一般的美国导演拍核战题材会怎么拍，首先要战队，所谓好莱坞的“政治正确”，其次就是最拿手的“人性叙事”。但换到库布里克手里，一上来的立意就已经秒杀众人，他把《奇爱博士》拍成了黑色喜剧，其创作思路如下：“两个超级大国因为一点小摩擦就要通过核战争来消灭整个人类，而这个小摩擦竟然是因为不同的政治立场造成的，这样的斗争在100年后会变得毫无意义，就像现在我们看待中世纪的宗教对立一样毫无意义”，库布里克的历史意义让他在处理作品时，眼光放得比别人更远。
·用光写作
一眼望去，库布里克不是那种高度风格化的导演，但这并不代表库布里克在视听语言上的中庸，事实上，他对视听语言的运用和处理，可谓技艺精湛，反观眼下华语电影，说一个好故事是普遍共识，《失恋33天》的胜利，换个角度看，也是电视剧镜头语言的胜利。但电影不是广播剧，也不是PPT，其独特的魅力即在于视觉与听觉形成的富丽二重奏。《洛丽塔》库布里克的牛叉就在于，就算框死一个维度（此片的审查限制），他照样能在其他维度发力，比如在开场运用闪进手法，增强戏剧张力，又比如利用黑屏，暗示一个叙事节点的落幕，以呼应原著的文学形式。
·真实的虚幻
众所周知，电影史幻觉艺术，但与此同时，却格外强调其视听上的真实性，因为电影必须在最大程度上，让人对银幕上的虚幻世界信以为真。而这种真实性，除了指向道具、服装、特效上的逼真，也指向人物塑造上的可信性，而就电影的逼真性而论，也是当前华语电影普遍存在的短板。反观库布里克，其在细节上的精益求精，实在非常人能比，而这也是为何其电影能够经得起时光淘洗的一个重要原因。