关于《陆犯焉识》和《归来》
1、爱情
小说和电影完全是两回事
小说中，老几（陆焉识）是个花花公子，浪荡半生，坚持自己的道德审美，有着文人特有的天真，因此，多次得罪相关人事而受苦。
他娶冯婉瑜也是因为与继母周旋的结果，新婚后丢下冯婉瑜就留学海外，让其在家守活寡。即使回国后，也没对冯另眼相待，偶有的温柔也不过是与继母的暗里抗争，而这又为冯自己提供了给他辩护的借口。重庆期间，过上了婚外同居的甜蜜生活。（事实上，这位女子我觉得才是个妙人，忠于自己，守则，但不过分虐待自己，还有情有义）他在重庆入狱期间仍坚持给家里写信，我认为这也是在坚持自己的道德审美，他虽然认为冯婉瑜是继母强塞给他的，限制了他的自由，但他的道德审美也绝不会要求离婚，何况还育有一女一子。小女儿是他和冯婉瑜短暂脱离继母掌控后的结晶，所以深得他的偏爱。实际上，他很有一套对付继母的办法，他自认为的自由与不自由也多半和继母有关联。
他什么时候发现自己其实是爱着冯婉瑜的，在自己被抓判刑后，冯婉瑜坚持每周去看他，给他带各类吃食用品，转狱后，每季度去看他，最后前往大西北时，甚至向学校请假，跟着装满劳改犯的闷罐子跑。他在大西北孤寂的生活里，才一次又一次地咂么反刍出冯婉瑜的种种好，这时的他只有她了。我很难相信他真的爱着冯婉瑜这个人，在他落魄至此的时候，那些过往的露水姻缘什么都不是，这个继母塞给他的女人成了他唯一能够念想的人，是他坚持活下去的动力和希望。他对她的回忆，对她的雕琢是他的幻化。记忆能有多牢靠，他脑袋里那一封封默写的情书是他写给他想象中的那个她的。
同样地，冯婉瑜真的了解陆焉识，并爱着陆焉识这个人么。她对他的最初印象是从亲戚口中听来的，陆家那个少爷如何如何天才和出众。婚后是几年空白，等他留学归来，因姑妈（婆婆），两个人似亲非亲，她为他找到了好借口，理解他。她当然会明白他面临的困境，报纸她会读的嘛，局势好歹也清楚些嘛，她为了讨他欢心，当掉了姑妈给的祖母绿。事实上，她确如老几咂么的那样，是有几分野性的。但她确实会错了他的意，他们独处的时候多么不自在，只有在外力作用下，分别后，才能坦然，这在婚姻初始就已经定下了基调。
最后，陆焉识回来，她已经失忆，不认得他，她记得为他做的事，受的苦，就是不认识这个人，任他如何陪伴也没用，她这最后的生活实在是与他这个人无关了。
电影中，没有前序铺垫，陆焉识对冯婉瑜的情体现在：他窝在铁路桥下，只能用毛巾沾湿地上的积水，擦擦脸，理理头发；冯婉瑜告诉他跑时，他仍旧倾尽全力地奔向她。三年后归来，他是迫不及待地想要回家看冯婉瑜。她失忆了，他变换着身份接近她，陪她。冯婉瑜对陆焉识的情体现在：她仅从敲门声，就知道他回来了；她为他做馒头，卷铺盖，在铁路桥上叫他跑，奔向他。三年后，她记得他的琴声，不记得他的面容。最后，他陪着她站在接站口外，举着写着自己名字的牌子，等着不会归来的她想象中的他。经过创痛之后，人归来了，但那些被磨灭的永远不会回来了。
电影中膈应人的地方：冯婉瑜对陆焉识写信的纸在意了，后来却对新信的纸毫无疑问；如果说“三年后，文革结束”的字幕是为了交代确切时间的话，那“很多年后”不知道有什么必要打出来，观众就这么没有理解力吗？！
仍然在用最低级的手段煽情。大刀阔斧地改编后，成了老年清新爱情片。
钢琴前拥抱那场戏，巩俐脸上居然闪现了少女羞涩的神情，该是书中老几回忆冯婉瑜偶尔流转生色的一种吧。
PS：爱上爱情毕竟也是种爱情
小说和电影完全是两回事
小说中，老几（陆焉识）是个花花公子，浪荡半生，坚持自己的道德审美，有着文人特有的天真，因此，多次得罪相关人事而受苦。
他娶冯婉瑜也是因为与继母周旋的结果，新婚后丢下冯婉瑜就留学海外，让其在家守活寡。即使回国后，也没对冯另眼相待，偶有的温柔也不过是与继母的暗里抗争，而这又为冯自己提供了给他辩护的借口。重庆期间，过上了婚外同居的甜蜜生活。（事实上，这位女子我觉得才是个妙人，忠于自己，守则，但不过分虐待自己，还有情有义）他在重庆入狱期间仍坚持给家里写信，我认为这也是在坚持自己的道德审美，他虽然认为冯婉瑜是继母强塞给他的，限制了他的自由，但他的道德审美也绝不会要求离婚，何况还育有一女一子。小女儿是他和冯婉瑜短暂脱离继母掌控后的结晶，所以深得他的偏爱。实际上，他很有一套对付继母的办法，他自认为的自由与不自由也多半和继母有关联。
他什么时候发现自己其实是爱着冯婉瑜的，在自己被抓判刑后，冯婉瑜坚持每周去看他，给他带各类吃食用品，转狱后，每季度去看他，最后前往大西北时，甚至向学校请假，跟着装满劳改犯的闷罐子跑。他在大西北孤寂的生活里，才一次又一次地咂么反刍出冯婉瑜的种种好，这时的他只有她了。我很难相信他真的爱着冯婉瑜这个人，在他落魄至此的时候，那些过往的露水姻缘什么都不是，这个继母塞给他的女人成了他唯一能够念想的人，是他坚持活下去的动力和希望。他对她的回忆，对她的雕琢是他的幻化。记忆能有多牢靠，他脑袋里那一封封默写的情书是他写给他想象中的那个她的。
同样地，冯婉瑜真的了解陆焉识，并爱着陆焉识这个人么。她对他的最初印象是从亲戚口中听来的，陆家那个少爷如何如何天才和出众。婚后是几年空白，等他留学归来，因姑妈（婆婆），两个人似亲非亲，她为他找到了好借口，理解他。她当然会明白他面临的困境，报纸她会读的嘛，局势好歹也清楚些嘛，她为了讨他欢心，当掉了姑妈给的祖母绿。事实上，她确如老几咂么的那样，是有几分野性的。但她确实会错了他的意，他们独处的时候多么不自在，只有在外力作用下，分别后，才能坦然，这在婚姻初始就已经定下了基调。
最后，陆焉识回来，她已经失忆，不认得他，她记得为他做的事，受的苦，就是不认识这个人，任他如何陪伴也没用，她这最后的生活实在是与他这个人无关了。
电影中，没有前序铺垫，陆焉识对冯婉瑜的情体现在：他窝在铁路桥下，只能用毛巾沾湿地上的积水，擦擦脸，理理头发；冯婉瑜告诉他跑时，他仍旧倾尽全力地奔向她。三年后归来，他是迫不及待地想要回家看冯婉瑜。她失忆了，他变换着身份接近她，陪她。冯婉瑜对陆焉识的情体现在：她仅从敲门声，就知道他回来了；她为他做馒头，卷铺盖，在铁路桥上叫他跑，奔向他。三年后，她记得他的琴声，不记得他的面容。最后，他陪着她站在接站口外，举着写着自己名字的牌子，等着不会归来的她想象中的他。经过创痛之后，人归来了，但那些被磨灭的永远不会回来了。
电影中膈应人的地方：冯婉瑜对陆焉识写信的纸在意了，后来却对新信的纸毫无疑问；如果说“三年后，文革结束”的字幕是为了交代确切时间的话，那“很多年后”不知道有什么必要打出来，观众就这么没有理解力吗？！
仍然在用最低级的手段煽情。大刀阔斧地改编后，成了老年清新爱情片。
钢琴前拥抱那场戏，巩俐脸上居然闪现了少女羞涩的神情，该是书中老几回忆冯婉瑜偶尔流转生色的一种吧。
PS：爱上爱情毕竟也是种爱情
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