关于动画电影的一些思考

看了几部国内的动画电影，分别是：《兔侠传奇》、《圣龙奇兵大冒险》、《马兰花》、《波鲁鲁冰雪大冒险》及《藏獒多吉》。后两部分别与韩国与日本合作，前面三部则是国人原创。
前面写过一篇《好莱坞动画电影的起承转合》一文，借《精灵旅社》这部电影分析了其在剧作上的规律。文中指出：好莱坞的动画电影有一套完整的剧作思路，通过主人公动机的变来完成开端到结尾的故事。由于有个性鲜明的人物、简单的情节线索，在理解剧情上不会存在任何偏差，所有的主题都是影片推送给观众的。上面提到的影片中，除了《藏獒多吉》以散文化的风格呈现，其余四部皆是戏剧式的创作方法，但与好莱坞相比，除了中韩合作的《波鲁鲁冰雪大冒险》尚属合格外，《兔侠传奇》、《圣龙奇兵大冒险》和《马兰花》这三部纯国产动画电影在剧作的处理上都呈现了不少的问题。
一、主角混乱以及动机不明
参考《精灵旅社》这样的电影，不难发现，情节的发展都是围绕核心主角展开，他的决定引发后面的剧情。这样，容易塑造一个令人印象深刻的主人公形象。但《圣龙奇兵大冒险》和《马兰花》两部电影中，角色众多，却分不了主次。例如，《圣龙奇兵大冒险》里，在6个孩子中，拾儿与红袖应该是主角。可惜，影片没有着力塑造两个主要角色，而是雨露均沾，让所有出场的人物混杂在一起，大人也有，小孩也有，本来是两条情节线的内容（小孩引领一条情节线，大人引领一条情节线）硬生生的杂糅在一起，结果主角凸显不出来。拾儿是一个与乔峰有着相似命运的人物，“身份”应该是拾儿一直要追寻的问题，伴随着一系列踢球的情节，拾儿最终找到了自己的身份认同，并且促成了两地和平的结果。这是一条清晰的行动线，但影片只是用一连串炫技的踢球场景冲碎了完整的叙事链条。红袖的情节线也如此。再如《马兰花》，小兰和马郞应该是影片的主角，可影片将更多的笔墨放在了大兰的身上。不排斥影片就从大兰出发，否定拜金主义，但就算我们认定大兰是主角，她情感的变化却没有体现，无法从不劳而获转到辛勤劳动。而小兰与马郞的爱情线dans在不断地成为只有一到两个，其余的人物虽然也有着墨多的，但不至于抢了主角的风头，多为引发主角行动或是在性格上与主角形成对比而设置。