一个艺术史家的镜头：Jeff Wall 摄影作品 【Art+96】
2014-05-30成都艺家画廊
杰夫·沃尔（Jeff Wall）于上世纪四十年代中期出生于加拿大温哥华，1991年后开始运用数位摄影科技 ，并取材艺术史中的名作以摄影的方式重新演绎。
1978年的作品《被毁坏的房间》根据下面这张德拉克洛瓦1827的油画《萨尔丹那帕勒斯之死》创作而来。
首先看到他的照片时不会立刻就想到下面那张油画，只有通过仔细的观察和分析才能看出其中奥妙来， 其实从古典画中选材的当代艺术家绝非Jeff Wall一个，但看懂之后也许会佩服得五体投地。此作品上Wall没有用到一个人物，在形态上并没有与原作有多少相似之处，而是做了一个暴力过后的卧室，以此来表现残暴的画面。连床都划开了而知这明显是凶残的人为蓄意破坏而至，床的红用到了大面积的墙上，这样也能加剧整体气氛的血腥和暴力程度,真是此刻无人胜有人啊。
《Picture for Women》（1979）来自马奈的《酒吧女招待》 (1881-82)场景换成来安静的工作室，仿佛作者只为研究大师这张画儿的镜面透视结构一样，非常冷静的思考。
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有一古典油画是耶稣被恶人抓了，Wall则改成了恶人被警察抓了，当然，角度动作和人物神态也截然不同。
另一件有名的作品《疾风》（A Sudden Gust ofWind）灵感来自於日本浮世绘大师葛饰北斋《富岳36景》其中的一幅作品。画中的农夫被他以一些上班族装扮的人物取代，地点则转换到美国与墨西哥边界的提华纳（Tijuana）小镇的郊区，画中河流蜿蜒宛如旧时农村社会，但是人物却是西装与公事包的现代打扮。一阵疾风将公事包内的文件吹起，一张张的白纸在空中飞舞，其他人则抱头屈膝躲避强风的侵袭。
《After ”Invisible Man” by Ralph Ellison,the Preface》的画面是一个独自坐在地下室的黑人，房间内有1369 个电灯泡将阴暗的室内照得通明而温暖，但是观众却感受不到一丝丝的欢娱，反而是席卷而来的孤独与落寞。
1992年拍摄《死亡士兵的对话》(deadtroops tralk) 布景场面之大已经跟拍电影没什么两样了，死去的士兵们也由专业演员来扮演。
杰夫·沃尔的作品题材一般具有强烈的社会责任感，包含着各种各样的问题，如暴力、贫穷、种族、性别以及社会阶级等。历史与记忆的再现也是他的作品经常出现的方式。但他不是记者，因此，他选择将某一个场景透过特殊的安排重现在摄影机面前，记录那一个时刻的现象以及背后的问题，而不仅仅是现实。在作品中，除了社会意识的陈述，还包含了属于绘画、摄影等艺术。为此，杰夫·沃尔的作品常常让我们感到一种强烈的压力，在时间停留的瞬间，我们从一副画面看到整个故事，看到整个现代生活。
杰夫·沃尔（Jeff Wall）于上世纪四十年代中期出生于加拿大温哥华，1991年后开始运用数位摄影科技 ，并取材艺术史中的名作以摄影的方式重新演绎。
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1978年的作品《被毁坏的房间》根据下面这张德拉克洛瓦1827的油画《萨尔丹那帕勒斯之死》创作而来。
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首先看到他的照片时不会立刻就想到下面那张油画，只有通过仔细的观察和分析才能看出其中奥妙来， 其实从古典画中选材的当代艺术家绝非Jeff Wall一个，但看懂之后也许会佩服得五体投地。此作品上Wall没有用到一个人物，在形态上并没有与原作有多少相似之处，而是做了一个暴力过后的卧室，以此来表现残暴的画面。连床都划开了而知这明显是凶残的人为蓄意破坏而至，床的红用到了大面积的墙上，这样也能加剧整体气氛的血腥和暴力程度,真是此刻无人胜有人啊。
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《Picture for Women》（1979）来自马奈的《酒吧女招待》 (1881-82)场景换成来安静的工作室，仿佛作者只为研究大师这张画儿的镜面透视结构一样，非常冷静的思考。
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有一古典油画是耶稣被恶人抓了，Wall则改成了恶人被警察抓了，当然，角度动作和人物神态也截然不同。
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另一件有名的作品《疾风》（A Sudden Gust ofWind）灵感来自於日本浮世绘大师葛饰北斋《富岳36景》其中的一幅作品。画中的农夫被他以一些上班族装扮的人物取代，地点则转换到美国与墨西哥边界的提华纳（Tijuana）小镇的郊区，画中河流蜿蜒宛如旧时农村社会，但是人物却是西装与公事包的现代打扮。一阵疾风将公事包内的文件吹起，一张张的白纸在空中飞舞，其他人则抱头屈膝躲避强风的侵袭。
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《After ”Invisible Man” by Ralph Ellison,the Preface》的画面是一个独自坐在地下室的黑人，房间内有1369 个电灯泡将阴暗的室内照得通明而温暖，但是观众却感受不到一丝丝的欢娱，反而是席卷而来的孤独与落寞。
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1992年拍摄《死亡士兵的对话》(deadtroops tralk) 布景场面之大已经跟拍电影没什么两样了，死去的士兵们也由专业演员来扮演。
杰夫·沃尔的作品题材一般具有强烈的社会责任感，包含着各种各样的问题，如暴力、贫穷、种族、性别以及社会阶级等。历史与记忆的再现也是他的作品经常出现的方式。但他不是记者，因此，他选择将某一个场景透过特殊的安排重现在摄影机面前，记录那一个时刻的现象以及背后的问题，而不仅仅是现实。在作品中，除了社会意识的陈述，还包含了属于绘画、摄影等艺术。为此，杰夫·沃尔的作品常常让我们感到一种强烈的压力，在时间停留的瞬间，我们从一副画面看到整个故事，看到整个现代生活。
