影视改编

张爱玲作为一个电影迷，对电影的喜爱程度几乎到了痴迷的程度，因此电影思维也在不知不觉中影响她的文学创作。她的小说素有“纸上电影”之称，精简的对话、曲折的故事以及近乎电影手法的叙述为小说的影视改编提供了便利条件。她的小说充盈着蒙太奇式的文字段落,小说构思与创作具有视听思维，使文字画面感十足。张爱玲小说一般采用全知视点进行叙事，便于电影化叙事。对电影技法（如淡入淡出法，长镜头，空镜头，特写镜头等）的广泛运用使得小说意味深远，在改编为影视作品时仍可沿用此类技法。
然而，对张爱玲小说的影视改编仍有不少难点。张爱玲小说注重人物内心情感的刻画，不利于转化为电影语言；张爱玲极其注重文字本身的魅力，许多名言妙语无法转换成镜头语言，难以为它们找到置身之处，只好任其流逝。
张爱玲小说的内涵极深刻，其中不乏有许多故事是通过自身经历感悟而得出，此处是改编时应注意的一个重点。例如许鞍华就曾感叹过当年拍摄《倾城之恋》时年纪太轻，对小说的理解不够，致使作品失败；而据编剧王蕙玲所言，改编《色，戒》时她注重挖掘小说人物的内心，发现与王佳芝最相近的人竟是张爱玲，因此在剧本中为王佳芝这个角色加入了许多张爱玲的经历，使得人物形象更为饱满，这是成功之处。