最近看的书作的摘录
最近很迷短篇小说，考试前两周就看了一些，感觉很好。许多对我而言是好句子的，我都做了摘录，贴上来，算是共享、推荐。
《九故事》是好不容易在图书馆借到的一本书，塞林格的经典短篇小说集。塞氏的小说情节一点也不复杂，语言简练，纯乎口语，那种具体而微的细节描写最显塞氏风格。他喜欢在若无其事的闲谈中推动情节发展，在人物不经意的动作言语之中凸显人物个性，优点或者缺点。人物活脱跳荡，故事简单独特，语言凝练生动，于细微处表达人的困境、失落、绝望，或者希望，敏锐而独特。
这本集子中，我最喜欢的是《献给埃斯美——怀着爱和凄楚》《笑面人》，还有《逮香蕉鱼的日子》以及《德-杜米埃-史密斯的蓝色时期》，《献给埃斯美》是第二次读了，对真善美的追求，读了依然感动并喜欢。
“一堵墙跟另一堵墙说了什么？”——“墙角见”——《献给埃斯美》
“亲爱的，生活是地狱。”“什么是地狱？因为不能爱而受苦，这就是地狱。”——同上
只要一个人真正有了睡意，那么他总有希望能重新成为一个身心健康如初的人。——同上。
“我走出这扇门，我只活在我所有熟人的心里！”特迪说，“我会成为一片橘子皮。”——《特迪》
《枕边的辉煌——影响我的10部短篇小说》苏童选的，是第二次借了，第一次只选看了几篇。印象都很深的有《威克菲尔德》《傻瓜金佩尔》《阿拉比》等，最喜欢的是莫泊桑的《羊脂球》、博尔赫斯的《第三者》张爱玲的《鸿鸾禧》以及福克纳的《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》，非常值得学习。
伤害人的感情很危险，倒不是伤口会裂的又长又宽——而是它那么快有长拢来。——霍桑《威克菲尔德》
对于二乔和四美，（新娘子）玉清是银幕上最后映出的雪白的‘完’字，而她们则是精彩的下期佳片预告。——张爱玲《红鸾禧》
《一生要读的60本书》这样的题目虽然有些排斥，但把经典的中外短篇集结到一起，还是省下不少功夫，而且还有许多珍贵的图片。像鲁迅的《在酒楼上》，普希金的《驿站长》、卡夫卡《判决》、海明威《杀人者》、福克纳《献给艾米丽的一朵玫瑰花》、马尔克斯《巨翅老人》、博尔赫斯《小径分叉的花园》、川端康成《伊豆的舞女》、芥川龙之介《罗生门》等等名家名篇，均有包括。
《福克纳短篇小说选》还没看完，四平八稳的，大家风范，要慢慢看。
对于中国当代文学，我们都颇有微词。语言粗糙，故事老套，思想缺钙，品质低劣......翻翻那些杂志就知道，我们的作家们都喜欢执着于世俗生活，并美其名曰“写实”，写实并不等于copy生活，在“写实”的小圈子里左顾右盼，自我意淫，始终是突不了围的，“从现实中来，到灵魂中去”无疑是一句貌似体面的空话，流于表面的东西，往往是不堪入目的。就连莫言也承认：中国某些当代作家缺乏职业精神，还不如看港台作品。不过，还是借来《2008中国短篇小说排行榜》，看了一点，也有一些不错的。像李进祥的《撏脸》，迟子建的《一坛猪油》，迪安《圆寂》（不过，迪安这篇稍嫌做作，某些地方略微稚嫩）。还有在《人民文学》第四期上看到的叶弥的《桃花渡》，构思和语言都不错，清新干净，舒缓从容张弛有度。
另外两个短篇集子安德森的《小城畸人》和奈保尔的《米格尔街》是正在看的，两个小说在构思布局上有相似之处，不过《米格尔街》更简洁轻松，《小城畸人》更深沉低缓，有异曲同工之妙。
起初，世界年轻的时候，有许许多多思想，但是没有真理这东西。人自己创造真理，而每一个真理都是许多模糊思想的混合物。全世界到处是真理，而真理统统是美丽的。——安德森《小城畸人》
一个人一旦为自己掌握一个真理，称之为他的真理，并且努力依次真理过他的生活时，他便变成畸人，他拥抱的真理便变成了虚妄。——同上
另外还有一些小长篇，美国作家迈克尔.坎宁安的《时时刻刻》以及杜拉斯的《情人》。
《时时刻刻》99年获普利策文学奖，是真真深入人的内心世界的作品，它洞烛幽微，将死亡，孤独，绝望通过人物的心理描写诉诸笔端，很稳很准，电影也拍得很棒，得了许多奖。
写死亡的：人在死时会感到极度舒服，极度自由，就这么离开而已。她觉得死亡蕴含着一种可怕的美，仿佛清晨的冰原和沙漠一般。
写恐惧：这么多的时间你怎么打发呢？刚过了一小时，另外一小时又来了。时间像一朵巨大的花朵的嘴，渐渐向我逼近。
这样的文字还很多，作家揣摩人物的内心很有一套，而这种文字的连续的出现并不显得突兀和拖沓，巧妙的构思应该功不可没。
第二次看杜拉斯的《情人》依然不知道该说些什么。它依然是孤独，绝望，但不像《时时刻刻》那么压抑，它甚至故意隐藏内心，故意显出一种做张做致的情调，蛮横无理，底气相当的足。杜拉斯站在一个独特的高度絮叨她的故事，时而像局外人一样来打量她的人物，时而又把自己融入其中大肆抒情，但不用多久又抽身离开，小说里充斥着一种轻盈而又迷惑的气息，细致，琐碎，举重若轻。
这是一个厉害的女人。
那些经典的句子就不胜枚举了，略记两笔。
我们又到公寓去了。我们是情人。我们不能停止不爱。——《情人》P76
这少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样。因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——《情人》P136
当然，也依然借了两本诗集，一本《夸西莫多抒情诗选》，一本《诺贝尔文学奖获奖作家诗歌选》。《夸》是好不容易找到的，吕六同译，感觉译得并不好，过于中规中矩，没有网上看的电子版译的好，钱鸿嘉版本的：
我们的心太苍老无以去想一个孩子/并非全然因为生活充满敌意/而是我们对生活撒了谎/被困在命数不定的监牢。
在你身上我投入自己/教堂里的/冷静沉在心中/天使赤裸的脚步/想起/在那里/在黑暗中。
《诺》看了，虽是大家，但对于个人而言，并不一定对所有的诗都有共鸣，倒是喜欢上了帕斯，尤其是短诗。
他要唱歌/为了忘却/真正生活的虚伪/为了记住/虚伪生活的真实。——帕斯《诗人的墓志铭》
镜子的守夜/月亮陪伴它/反影上的反影/蜘蛛编织其阴谋//几乎未眨一眼/思想在戒备/既无幽灵也无概念/我的死亡是一个哨兵//没有活着，也没死去/醒着，我醒在/一只眼睛的沙漠中。——帕斯《失眠者》
还有一个记录：
好的短篇小说应该是一棵榕树。——何大草写作课
《九故事》是好不容易在图书馆借到的一本书，塞林格的经典短篇小说集。塞氏的小说情节一点也不复杂，语言简练，纯乎口语，那种具体而微的细节描写最显塞氏风格。他喜欢在若无其事的闲谈中推动情节发展，在人物不经意的动作言语之中凸显人物个性，优点或者缺点。人物活脱跳荡，故事简单独特，语言凝练生动，于细微处表达人的困境、失落、绝望，或者希望，敏锐而独特。
这本集子中，我最喜欢的是《献给埃斯美——怀着爱和凄楚》《笑面人》，还有《逮香蕉鱼的日子》以及《德-杜米埃-史密斯的蓝色时期》，《献给埃斯美》是第二次读了，对真善美的追求，读了依然感动并喜欢。
“一堵墙跟另一堵墙说了什么？”——“墙角见”——《献给埃斯美》
“亲爱的，生活是地狱。”“什么是地狱？因为不能爱而受苦，这就是地狱。”——同上
只要一个人真正有了睡意，那么他总有希望能重新成为一个身心健康如初的人。——同上。
“我走出这扇门，我只活在我所有熟人的心里！”特迪说，“我会成为一片橘子皮。”——《特迪》
《枕边的辉煌——影响我的10部短篇小说》苏童选的，是第二次借了，第一次只选看了几篇。印象都很深的有《威克菲尔德》《傻瓜金佩尔》《阿拉比》等，最喜欢的是莫泊桑的《羊脂球》、博尔赫斯的《第三者》张爱玲的《鸿鸾禧》以及福克纳的《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》，非常值得学习。
伤害人的感情很危险，倒不是伤口会裂的又长又宽——而是它那么快有长拢来。——霍桑《威克菲尔德》
对于二乔和四美，（新娘子）玉清是银幕上最后映出的雪白的‘完’字，而她们则是精彩的下期佳片预告。——张爱玲《红鸾禧》
《一生要读的60本书》这样的题目虽然有些排斥，但把经典的中外短篇集结到一起，还是省下不少功夫，而且还有许多珍贵的图片。像鲁迅的《在酒楼上》，普希金的《驿站长》、卡夫卡《判决》、海明威《杀人者》、福克纳《献给艾米丽的一朵玫瑰花》、马尔克斯《巨翅老人》、博尔赫斯《小径分叉的花园》、川端康成《伊豆的舞女》、芥川龙之介《罗生门》等等名家名篇，均有包括。
《福克纳短篇小说选》还没看完，四平八稳的，大家风范，要慢慢看。
对于中国当代文学，我们都颇有微词。语言粗糙，故事老套，思想缺钙，品质低劣......翻翻那些杂志就知道，我们的作家们都喜欢执着于世俗生活，并美其名曰“写实”，写实并不等于copy生活，在“写实”的小圈子里左顾右盼，自我意淫，始终是突不了围的，“从现实中来，到灵魂中去”无疑是一句貌似体面的空话，流于表面的东西，往往是不堪入目的。就连莫言也承认：中国某些当代作家缺乏职业精神，还不如看港台作品。不过，还是借来《2008中国短篇小说排行榜》，看了一点，也有一些不错的。像李进祥的《撏脸》，迟子建的《一坛猪油》，迪安《圆寂》（不过，迪安这篇稍嫌做作，某些地方略微稚嫩）。还有在《人民文学》第四期上看到的叶弥的《桃花渡》，构思和语言都不错，清新干净，舒缓从容张弛有度。
另外两个短篇集子安德森的《小城畸人》和奈保尔的《米格尔街》是正在看的，两个小说在构思布局上有相似之处，不过《米格尔街》更简洁轻松，《小城畸人》更深沉低缓，有异曲同工之妙。
起初，世界年轻的时候，有许许多多思想，但是没有真理这东西。人自己创造真理，而每一个真理都是许多模糊思想的混合物。全世界到处是真理，而真理统统是美丽的。——安德森《小城畸人》
一个人一旦为自己掌握一个真理，称之为他的真理，并且努力依次真理过他的生活时，他便变成畸人，他拥抱的真理便变成了虚妄。——同上
另外还有一些小长篇，美国作家迈克尔.坎宁安的《时时刻刻》以及杜拉斯的《情人》。
《时时刻刻》99年获普利策文学奖，是真真深入人的内心世界的作品，它洞烛幽微，将死亡，孤独，绝望通过人物的心理描写诉诸笔端，很稳很准，电影也拍得很棒，得了许多奖。
写死亡的：人在死时会感到极度舒服，极度自由，就这么离开而已。她觉得死亡蕴含着一种可怕的美，仿佛清晨的冰原和沙漠一般。
写恐惧：这么多的时间你怎么打发呢？刚过了一小时，另外一小时又来了。时间像一朵巨大的花朵的嘴，渐渐向我逼近。
这样的文字还很多，作家揣摩人物的内心很有一套，而这种文字的连续的出现并不显得突兀和拖沓，巧妙的构思应该功不可没。
第二次看杜拉斯的《情人》依然不知道该说些什么。它依然是孤独，绝望，但不像《时时刻刻》那么压抑，它甚至故意隐藏内心，故意显出一种做张做致的情调，蛮横无理，底气相当的足。杜拉斯站在一个独特的高度絮叨她的故事，时而像局外人一样来打量她的人物，时而又把自己融入其中大肆抒情，但不用多久又抽身离开，小说里充斥着一种轻盈而又迷惑的气息，细致，琐碎，举重若轻。
这是一个厉害的女人。
那些经典的句子就不胜枚举了，略记两笔。
我们又到公寓去了。我们是情人。我们不能停止不爱。——《情人》P76
这少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样。因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——《情人》P136
当然，也依然借了两本诗集，一本《夸西莫多抒情诗选》，一本《诺贝尔文学奖获奖作家诗歌选》。《夸》是好不容易找到的，吕六同译，感觉译得并不好，过于中规中矩，没有网上看的电子版译的好，钱鸿嘉版本的：
我们的心太苍老无以去想一个孩子/并非全然因为生活充满敌意/而是我们对生活撒了谎/被困在命数不定的监牢。
在你身上我投入自己/教堂里的/冷静沉在心中/天使赤裸的脚步/想起/在那里/在黑暗中。
《诺》看了，虽是大家，但对于个人而言，并不一定对所有的诗都有共鸣，倒是喜欢上了帕斯，尤其是短诗。
他要唱歌/为了忘却/真正生活的虚伪/为了记住/虚伪生活的真实。——帕斯《诗人的墓志铭》
镜子的守夜/月亮陪伴它/反影上的反影/蜘蛛编织其阴谋//几乎未眨一眼/思想在戒备/既无幽灵也无概念/我的死亡是一个哨兵//没有活着，也没死去/醒着，我醒在/一只眼睛的沙漠中。——帕斯《失眠者》
还有一个记录：
好的短篇小说应该是一棵榕树。——何大草写作课
