闺阁里的画家们
恽南田开创的常州画派，不但在中国美术史上有着崇高的地位，而且也为女性们提供了展露才华、展露光芒的天地。由于常州画派的花鸟画主要是以没骨工笔和没骨写意为特征的，这种运用丰富的色彩和水墨，来表现花卉的形态和神采的手法，这种寓情寄意的形式，正符合女性们的审美倾向和内在性格，也由此诞生了一大批女画家，成为常州画派的一个特殊贡献。三·八妇女节来临之际，本版“回望常州画派”专栏特刊出专稿，梳理这些闺阁里的画家们。
在恽南田宗族画家群中，就有很多有成就的女画家，其中以恽兰溪、恽怀娥、恽怀英、恽冰、恽珠为代表，她们的作品风格清丽、画风高雅。
恽怀娥、恽怀英是恽源氵睿的次女和季女，从文献记载和传世作品来看，两人风格不同。恽怀娥是一位画桃高手，惜此类作品传世难见。她画牡丹、树石等守住家法，不同的是，她的布白极有特色，讲究疏密聚散，且在全幅上以气势取胜，这在女画家中是非常有特点的，大多数女画家以工为主，就她以写为主，发展了南田花卉画的写意部分。关于恽怀英，她的画落笔雅秀，设色明净。
恽冰生卒年不详，主要生活在雍正、乾隆年间。她的画，由两江总督尹继善以进呈孝圣太后祝寿，被乾隆皇帝赞扬并题诗后，更是盛誉一时，推动了常州画派工笔花卉画风的发展，以至闺中女秀习画成为了时尚。恽冰的花卉作品，都是较工整的没骨工笔，有着“笔致秀韵，绚色傅粉，为写生家独擅”的特点。从她的传世作品来看，她即多小卷、册页，也多大件中堂。她的画，以师法恽南田的没骨工笔为主，也有师法马元驭的桃花八哥的画法和师法唐于光的荷花画法的作品，在形式风格上没有多大创新，但她善于用粉，成为她的“独擅”。北京故宫博物院收藏了她的《蒲塘秋艳图》，用色、用粉十分绚丽。值得一说的是，常州博物馆还藏有她的《簪花图》（左图，局部），画的是一仕女对镜簪花，用笔工细，而仕女形象生动，或许是恽冰的自画像。
此外，在常州庄氏家族中，出现了庄曜孚、庄闲、庄缦仪等女画家；在毕氏家族中，出现了才情超逸的女画家毕昇；而汤氏家族中，出现了董婉贞、汤嘉名、汤紫春等女画家。而清末的左氏姐妹画家左婉洵、左锡璇、左锡嘉更是名噪一时。家族画家群体中，女画家创作的勤奋、艺术的成就，成为常州画派的一大特色。在《国朝（清代）画征录》和《毗陵画征录》上记载的常州女画家即有二十余名之多。
在常州画派的画家中，更有一大批才华横溢的女画家分布于全国各地，影响着当地画坛。如常熟马荃、歙县方婉仪（罗聘妻）、句容骆绮兰、袁枚的女弟子廖云锦、杭州钱林、松江张女严、江都卢元素等。当我们欣赏这些女画家的作品时，就如沐浴在璀璨的霞光里，晕眩于其中的五彩斑斓、震慑于其中的明净幽远、神迷于其中的清韵天籁，更加沉醉于其中的芬芳流馨。因此，常州画派女画家的地位是画史上重要的组成部分。
从常州画派女画家的传世作品来看，她们虽然多数以工笔花卉为主，但一些画家亦兼擅长写意花卉和山水、仕女画的创作。她们的作品赋花思乡、因柳怀人，或感时伤春、见花生情、闻笛而无眠，无不展现了多姿多彩的女性精神世界。许多女画家又是诗人、书法家，她们见景生思、因情兴感，或闲适家居、或飘零无涯，百种滋味，尽入画面和题诗之中，成为常州画派女画家光辉灿烂的历史。
随着历史的驿车进入20世纪，常州画坛的女画家们，更是继承了常州画派的优良传统，出现了蜚声于海上的陆小曼、谢月眉、吴青霞等著名女画家，也出现了名重乡梓的沈云霞、谢舜英等女画家，她们或清雅细致，或明快古雅，或淋漓超逸，有着极丰实的艺术内涵，汲古开今，为常州画派的承继与发展起到了重要作用。
明清两代还有许多女画家写兰，如：明万历年间的薛素素、明晚期傅道坤、李道坤、文征明的玄孙女文椒、清初南京的徐眉、江阴的周淑祐、周淑禧姐妹、常熟的马荃、南通的汤密、金陵的骆绮兰、无锡的云香等等，均善画兰并写出了兰花的清丽、秀逸之气。
在恽南田宗族画家群中，就有很多有成就的女画家，其中以恽兰溪、恽怀娥、恽怀英、恽冰、恽珠为代表，她们的作品风格清丽、画风高雅。
恽怀娥、恽怀英是恽源氵睿的次女和季女，从文献记载和传世作品来看，两人风格不同。恽怀娥是一位画桃高手，惜此类作品传世难见。她画牡丹、树石等守住家法，不同的是，她的布白极有特色，讲究疏密聚散，且在全幅上以气势取胜，这在女画家中是非常有特点的，大多数女画家以工为主，就她以写为主，发展了南田花卉画的写意部分。关于恽怀英，她的画落笔雅秀，设色明净。
恽冰生卒年不详，主要生活在雍正、乾隆年间。她的画，由两江总督尹继善以进呈孝圣太后祝寿，被乾隆皇帝赞扬并题诗后，更是盛誉一时，推动了常州画派工笔花卉画风的发展，以至闺中女秀习画成为了时尚。恽冰的花卉作品，都是较工整的没骨工笔，有着“笔致秀韵，绚色傅粉，为写生家独擅”的特点。从她的传世作品来看，她即多小卷、册页，也多大件中堂。她的画，以师法恽南田的没骨工笔为主，也有师法马元驭的桃花八哥的画法和师法唐于光的荷花画法的作品，在形式风格上没有多大创新，但她善于用粉，成为她的“独擅”。北京故宫博物院收藏了她的《蒲塘秋艳图》，用色、用粉十分绚丽。值得一说的是，常州博物馆还藏有她的《簪花图》（左图，局部），画的是一仕女对镜簪花，用笔工细，而仕女形象生动，或许是恽冰的自画像。
此外，在常州庄氏家族中，出现了庄曜孚、庄闲、庄缦仪等女画家；在毕氏家族中，出现了才情超逸的女画家毕昇；而汤氏家族中，出现了董婉贞、汤嘉名、汤紫春等女画家。而清末的左氏姐妹画家左婉洵、左锡璇、左锡嘉更是名噪一时。家族画家群体中，女画家创作的勤奋、艺术的成就，成为常州画派的一大特色。在《国朝（清代）画征录》和《毗陵画征录》上记载的常州女画家即有二十余名之多。
在常州画派的画家中，更有一大批才华横溢的女画家分布于全国各地，影响着当地画坛。如常熟马荃、歙县方婉仪（罗聘妻）、句容骆绮兰、袁枚的女弟子廖云锦、杭州钱林、松江张女严、江都卢元素等。当我们欣赏这些女画家的作品时，就如沐浴在璀璨的霞光里，晕眩于其中的五彩斑斓、震慑于其中的明净幽远、神迷于其中的清韵天籁，更加沉醉于其中的芬芳流馨。因此，常州画派女画家的地位是画史上重要的组成部分。
从常州画派女画家的传世作品来看，她们虽然多数以工笔花卉为主，但一些画家亦兼擅长写意花卉和山水、仕女画的创作。她们的作品赋花思乡、因柳怀人，或感时伤春、见花生情、闻笛而无眠，无不展现了多姿多彩的女性精神世界。许多女画家又是诗人、书法家，她们见景生思、因情兴感，或闲适家居、或飘零无涯，百种滋味，尽入画面和题诗之中，成为常州画派女画家光辉灿烂的历史。
随着历史的驿车进入20世纪，常州画坛的女画家们，更是继承了常州画派的优良传统，出现了蜚声于海上的陆小曼、谢月眉、吴青霞等著名女画家，也出现了名重乡梓的沈云霞、谢舜英等女画家，她们或清雅细致，或明快古雅，或淋漓超逸，有着极丰实的艺术内涵，汲古开今，为常州画派的承继与发展起到了重要作用。
明清两代还有许多女画家写兰，如：明万历年间的薛素素、明晚期傅道坤、李道坤、文征明的玄孙女文椒、清初南京的徐眉、江阴的周淑祐、周淑禧姐妹、常熟的马荃、南通的汤密、金陵的骆绮兰、无锡的云香等等，均善画兰并写出了兰花的清丽、秀逸之气。
