学琴笔记——手型指法
今天《普庵咒》正式结束，开始学《关山月》了。我想说的，却是手型指法问题。
听说很多琴馆的教学里指法是混合在曲子里学的，基本指法很快过去。我们老师很注重基础，指法都是单独开课，我们练习右手挑，抹，勾，左手大指，无名指，泛音，按音这些就差不多2个月。其他剔等指法都是略略涉及。所以我们的基础应该算是比较扎实的。
我自己一直比较注重按照老师的示范和要求做，手型和指法还可以，但是呢，还是有细微的差别。这些差别，一开始曲子简单影响并不明显，但是后面开始正式学曲子的时候问题就来了。我的问题主要是在左手名指。一开始是掐起，爪起的问题，力度都姑念初学先不说，就是角度。《秋风词》时不明显，就过去了。到学《阳关三叠》的时候很别扭，我只以为是不熟练，老师指正，我还倔了下，不过还是按老师说的改了，然后过了。但是那回没改彻底。到《酒狂》时学的比较困难也过了（现在才明白还是这个遗留问题，那时候还不知道）。到今天，《普庵咒》里，我压弦，过弦总是压不实，过不好，老师指正，我回来摸索，才发现，嘿，还是那个问题哈！就是角度的问题。看茧、坑的位置是绝对看不出来的。我也以为自己是对的，结果却证明是错的。接下来是《关山月》，很多过弦。这个角度问题不解决，《关山月》怎么可能学好呢？所以，一点错误都不能有啊。失之毫厘谬以千里。我说的过不动，旁人不太容易看出来，我自己知道困难不自然。很细节，很细微。一开始老师说我名指不对，我还说自己的坑是对的，呵呵。虽然还是按老师说的做了，不过还是得感叹下，衷心敬佩。
（看图片，你觉得能看出来我错在哪了吗？^_^）
所谓取法乎上仅得乎中。我个人觉得，所有指法手型都应该按照最好的要求来练习和做到。基础学好了才可能谈自由挥洒，手应我心什么的。这些是基础不用商量。不是为了好看，而是实用。我完全相信老师，也觉得咱们老祖宗的文化是最自然合乎人性的。既那样要求，那么一定是有其道理的。事实也证明，我每次遗留的一点点问题，都给后面的学习带来阻碍。幸而有好老师悉心耐心准确指出并示范，才使得我知道自己错了，一点点改正。
我是怎么错的呢？其实好简单。我就是大指一个位置按痛了，起茧了，略换了偏上的角度位置，以前指甲上的痕迹不是照片中这样的倾斜度，我也喜欢看着左手的滑动位置，不知不觉左手配合了视线，渐渐问题就出来了，手走型了。一开始也没这么严重。很细节，但是影响比较大。问题，是有可能在学习过程中渐渐出现的。自学的小伙伴们当心呐。
基础非常重要。
听说很多琴馆的教学里指法是混合在曲子里学的，基本指法很快过去。我们老师很注重基础，指法都是单独开课，我们练习右手挑，抹，勾，左手大指，无名指，泛音，按音这些就差不多2个月。其他剔等指法都是略略涉及。所以我们的基础应该算是比较扎实的。
我自己一直比较注重按照老师的示范和要求做，手型和指法还可以，但是呢，还是有细微的差别。这些差别，一开始曲子简单影响并不明显，但是后面开始正式学曲子的时候问题就来了。我的问题主要是在左手名指。一开始是掐起，爪起的问题，力度都姑念初学先不说，就是角度。《秋风词》时不明显，就过去了。到学《阳关三叠》的时候很别扭，我只以为是不熟练，老师指正，我还倔了下，不过还是按老师说的改了，然后过了。但是那回没改彻底。到《酒狂》时学的比较困难也过了（现在才明白还是这个遗留问题，那时候还不知道）。到今天，《普庵咒》里，我压弦，过弦总是压不实，过不好，老师指正，我回来摸索，才发现，嘿，还是那个问题哈！就是角度的问题。看茧、坑的位置是绝对看不出来的。我也以为自己是对的，结果却证明是错的。接下来是《关山月》，很多过弦。这个角度问题不解决，《关山月》怎么可能学好呢？所以，一点错误都不能有啊。失之毫厘谬以千里。我说的过不动，旁人不太容易看出来，我自己知道困难不自然。很细节，很细微。一开始老师说我名指不对，我还说自己的坑是对的，呵呵。虽然还是按老师说的做了，不过还是得感叹下，衷心敬佩。
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（看图片，你觉得能看出来我错在哪了吗？^_^）
所谓取法乎上仅得乎中。我个人觉得，所有指法手型都应该按照最好的要求来练习和做到。基础学好了才可能谈自由挥洒，手应我心什么的。这些是基础不用商量。不是为了好看，而是实用。我完全相信老师，也觉得咱们老祖宗的文化是最自然合乎人性的。既那样要求，那么一定是有其道理的。事实也证明，我每次遗留的一点点问题，都给后面的学习带来阻碍。幸而有好老师悉心耐心准确指出并示范，才使得我知道自己错了，一点点改正。
我是怎么错的呢？其实好简单。我就是大指一个位置按痛了，起茧了，略换了偏上的角度位置，以前指甲上的痕迹不是照片中这样的倾斜度，我也喜欢看着左手的滑动位置，不知不觉左手配合了视线，渐渐问题就出来了，手走型了。一开始也没这么严重。很细节，但是影响比较大。问题，是有可能在学习过程中渐渐出现的。自学的小伙伴们当心呐。
基础非常重要。
