金曲遗珠如是说 陈绮贞是歌坛乔布斯
搜狐音乐专稿 http://music.yule.sohu.com/20140627/n401430096_2.shtml
金曲遗珠如是说 陈绮贞是歌坛乔布斯
台湾金曲奖举办到第25届，台湾流行音乐经历了人与人之间链接方式的变更，音乐行业生态也产生了大变革。过去的十年，台湾歌坛的关键词包括：创作风潮、独立音乐、乐团文化。从这些关键词，不难看出过去的十年，是台湾音乐最具有创造能量的十年。回看近十年的金曲奖入围名单，其实是有越来越多发表的音乐作品，都站在了金曲奖的大门之外。但“金曲遗珠”这个称号真的也不是随便想叫就能叫的！为了避免再出现有音乐公司歌手集体不入围，活生生把自己叫成了“养珠专业户”。这篇稿子，LET’S从创造才能为主，商业价值为辅的角度，TALK一下WHAT'S“金曲遗珠”！（文/何小p：致敬台湾歌坛近十年的伟大创造者们！）
陈绮贞 时间的歌
陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！
http://tv.sohu.com/20131210/n391558603.shtml
金曲奖一直很爱肯定有创作才能的歌手，台湾歌坛最具创造能量的十年里，陈绮贞从《华丽的冒险》专辑开始，每次发表音乐作品，就如同乔布斯发明了iPhone之后每一次的推陈出新。在华语歌坛大环境越来越浑浊的情况下，人们对于音乐的产出，绝对的好与绝对的糟之间已经没有绝对的差别对待。因此，在如此浑浊的环境里，陈绮贞能够创造出价值很明确的音乐产品是非常了不起的。就好像未来的商业模式是跨界融合，陈绮贞《华丽的冒险》专辑引导了一种美学，围绕着音乐的中心，将摄影、诗歌、插画、设计都集结在一张专辑当中。随后林宥嘉《感官/世界》专辑其实也产生了同样的，引导美学的效应。只是陈绮贞引导的潮流更贴近于音乐创作的本质，林宥嘉带来的影响则是越来越趋于表面满足形式。
而陈绮贞个人的音乐追求，从《华丽的冒险》之后，其实一直都在面对如何：由小变大的所谓的“突破”。《太阳》专辑选择要唱社会议题，想要变得抚慰人心，而陈绮贞抽象的歌词写法，又让主打歌《鱼》有些言不及义、隔靴搔痒，甚至越来越多人不客气的叫她：“陈装装”。《时间的歌》里的陈绮贞，依旧继承了她创作当中最擅长的内容，或许是人生的历练与成功案例的累积，《流浪者之歌》终于精准到位的实现了“抚慰人心”，将台湾流行音乐从“情怀”带入“关怀”的时代。在《华丽的冒险》基础上全面升级到《时间的歌》，陈绮贞甚至可以用演唱会的形式，先于专辑发表，来发布新歌。新的专辑、新的巡演，从音乐到影像，陈绮贞的才能彻底的爆发了，陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！
然而，陈绮贞《时间的歌》却完全无缘第25届台湾金曲奖，最佳女歌手、最佳专辑、最佳制作、最佳作词等重要奖项都没有提名。说实话，陈绮贞所有红的歌都是靠自己写的，现场演出也真的比歌坛甄嬛唱得要未免好太多！陈绮贞《时间的歌》应当是金曲奖近十年的最大“金曲遗珠”，可在金曲遗珠这件事上，陈绮贞又要被与田馥甄之流相提并论，或许这就是这个时代关于音乐，华人制造出的一则笑话吧。如果单以“个人音乐创作能量爆发，却被金曲奖无视”的情况来看，与陈绮贞《时间的歌》一样，许哲佩《许愿盒》、张震岳《OK》也都是金曲奖近十年的遗珠之憾。
STAYCOOL《Urban Canyon》
用不着金曲奖肯定的遗珠
http://www.iqiyi.com/w_19rramj4tt.html
莫文蔚在金曲奖上是颇为圆满的歌后,两座女歌手奖,一座最佳专辑,金曲奖颁奖礼的众多精彩娱乐桥段都与莫文蔚有关。2013年，莫文蔚发表了一张爵士专辑《Somewhere I Belong》，也成功在国外发行，去国外为专辑做宣传，阵仗大、口碑好的同时，莫文蔚则完全没有入围金曲奖任何奖项。看起来莫文蔚很像是在金曲奖和颁奖礼上都玩耍得没有了什么乐趣。比起莫文蔚，王若琳应该是金曲奖看似风光的25年历史星河里，最高冷入围者！当年王若琳第一张专辑《Start From Here》入围金曲最佳新人奖时，笔者在采访主办单位时，就特地提出疑问:Joanna出的是英文专辑附送几首中文歌，也等于说她根本没资格报名“最佳国语女歌手”奖。如果台湾歌手推出英文专辑，其实金曲奖并没有与之匹配的个人奖项的设定。而当时主办单位给出的回复是：关于奖项的设定，目前已经是最合理的设定，欢迎各界提出宝贵意见一同让金曲奖更完善。
王若琳之后依旧是推出英文为主的专辑，甚至还在《康熙来了》哭诉自己推出翻唱专辑，只是为了英文创作专辑能够发表。王若琳，2013年《银河的危机：最奇异的午夜转播》是一张非常具有创新意义的华人音乐作品，而在金曲奖依旧零入围。不知道是不是金曲奖评审已经早就没把王若琳当成华人歌手看待，觉得她是世界的Joanna呢？仔细回想一下，2009年入围新人奖，王若琳也根本没有出席颁奖礼，或许其实就意味着，她根本没觉得台湾金曲奖跟自己有什么关系吧。不过话说回来，除了2001年是最强新人入围名单：周杰伦、孙燕姿、范玮琪、戴佩妮、林凡。2009年也是金曲奖近十年的最强新人入围名单：萧敬腾、林宥嘉、萧闳仁、卢广仲、王若琳、梁文音。
不只王若琳，台湾首席上班族乐团STAYCOOL从《小房间以外的事》到《城市峡谷Urban Canyon》，选择发表一张全英文专辑。并且STAYCOOL《Urban Canyon》在日本发行，受到日本J-WAVE电台媒体推荐，在日本音乐人必争之地札幌，STAYCOOL《Urban Canyon》甚至被Tower Record唱片行，并列与JACK JOHNSON《From Here To Now To You》 , JOHN MAYER《Paradise Valley》一同上架！STAYCOOL创造的音乐，已经超出金曲奖能够评奖的范围。他们也没有一位像王治平那样德高望重的制作人老爸，连陪爸爸走金曲奖红毯都省了。三十而立厂牌在6月20日帮STAYCOOL办LIVE演出,重头戏则是《LIFE GOES ON》纪录片首映，而6月20日台视则播出了金曲奖预热演唱会。回想，第十一届金曲奖时，魔岩给张震岳、杨乃文安排，得不得奖都会在颁奖礼之后举办演唱会。或许独立音乐在奖项这件事上，就是可以更有无法被名利定义的骄傲乐趣和自信。
hush！乐团《异常现象》
主唱Hush是新晋创作指标
http://v.yinyuetai.com/video/842233
姓“陈”的似乎都很会写歌，从陈小霞、陈晓娟、陈绮贞到陈何许（hush！乐团主唱Hush）！大多数乐迷知道Hush，是因为他2014年给孙燕姿写了专辑、巡演同名主打歌《克卜勒》，随后给徐佳莹填词的《寻人启事》再度引起热烈讨论。于是，Hush成了2014年最炙手可热的名字，似乎被他参与的专辑，都会成为还在专注听华语流行音乐乐迷们的心头好，Hush成了2014年值得聆听华人专辑的指标人物。而比起他为孙燕姿、徐佳莹量体裁衣的歌，他组建的hush！乐团凭借自成体系的创作内容和风格，通过台湾大小LIVE HOUSE、音乐节累积经验，其实在台湾艺文界hush！早就名声鹊起，2012年、2013年已经发表的作品有《天文特征》EP，《X》、《异常现象》两张专辑，林宥嘉、徐佳莹也都表示非常喜欢hush！的歌。
把hush！称之为台湾乐坛最具创造能量的十年，金曲奖在乐团部分的遗珠，主要原因是hush！在专辑的演唱、制作部分虽说还有瑕疵，可是主唱Hush在创作部分，已经是非常明确自己应该写什么，而且拥有自己创造逻辑、风格和辨识度的作者。这一点，其实在五月天阿信、陈绮贞、苏打绿吴青峰、卢广仲、张悬之后，艺文挂的创作者都很少能写出自己的独特，而Hush很像他们的接班人。Hush的歌词擅长用自我感受，生动刻画当代的情感和生活，写情歌具备进步意义，同时也将国外情歌乐团的形式带到了华语歌坛。帮其他歌手写歌，Hush的词则非常目标精准的直指歌手受众的内心。流行音乐可贵之处，就是将商业手段与听众情感相结合，最终产生的价值。Hush具备创造这种价值的天赋和才能。
金曲遗珠如是说 陈绮贞是歌坛乔布斯
台湾金曲奖举办到第25届，台湾流行音乐经历了人与人之间链接方式的变更，音乐行业生态也产生了大变革。过去的十年，台湾歌坛的关键词包括：创作风潮、独立音乐、乐团文化。从这些关键词，不难看出过去的十年，是台湾音乐最具有创造能量的十年。回看近十年的金曲奖入围名单，其实是有越来越多发表的音乐作品，都站在了金曲奖的大门之外。但“金曲遗珠”这个称号真的也不是随便想叫就能叫的！为了避免再出现有音乐公司歌手集体不入围，活生生把自己叫成了“养珠专业户”。这篇稿子，LET’S从创造才能为主，商业价值为辅的角度，TALK一下WHAT'S“金曲遗珠”！（文/何小p：致敬台湾歌坛近十年的伟大创造者们！）
陈绮贞 时间的歌
陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！
http://tv.sohu.com/20131210/n391558603.shtml
金曲奖一直很爱肯定有创作才能的歌手，台湾歌坛最具创造能量的十年里，陈绮贞从《华丽的冒险》专辑开始，每次发表音乐作品，就如同乔布斯发明了iPhone之后每一次的推陈出新。在华语歌坛大环境越来越浑浊的情况下，人们对于音乐的产出，绝对的好与绝对的糟之间已经没有绝对的差别对待。因此，在如此浑浊的环境里，陈绮贞能够创造出价值很明确的音乐产品是非常了不起的。就好像未来的商业模式是跨界融合，陈绮贞《华丽的冒险》专辑引导了一种美学，围绕着音乐的中心，将摄影、诗歌、插画、设计都集结在一张专辑当中。随后林宥嘉《感官/世界》专辑其实也产生了同样的，引导美学的效应。只是陈绮贞引导的潮流更贴近于音乐创作的本质，林宥嘉带来的影响则是越来越趋于表面满足形式。
而陈绮贞个人的音乐追求，从《华丽的冒险》之后，其实一直都在面对如何：由小变大的所谓的“突破”。《太阳》专辑选择要唱社会议题，想要变得抚慰人心，而陈绮贞抽象的歌词写法，又让主打歌《鱼》有些言不及义、隔靴搔痒，甚至越来越多人不客气的叫她：“陈装装”。《时间的歌》里的陈绮贞，依旧继承了她创作当中最擅长的内容，或许是人生的历练与成功案例的累积，《流浪者之歌》终于精准到位的实现了“抚慰人心”，将台湾流行音乐从“情怀”带入“关怀”的时代。在《华丽的冒险》基础上全面升级到《时间的歌》，陈绮贞甚至可以用演唱会的形式，先于专辑发表，来发布新歌。新的专辑、新的巡演，从音乐到影像，陈绮贞的才能彻底的爆发了，陈绮贞就是台湾歌坛乔布斯！
然而，陈绮贞《时间的歌》却完全无缘第25届台湾金曲奖，最佳女歌手、最佳专辑、最佳制作、最佳作词等重要奖项都没有提名。说实话，陈绮贞所有红的歌都是靠自己写的，现场演出也真的比歌坛甄嬛唱得要未免好太多！陈绮贞《时间的歌》应当是金曲奖近十年的最大“金曲遗珠”，可在金曲遗珠这件事上，陈绮贞又要被与田馥甄之流相提并论，或许这就是这个时代关于音乐，华人制造出的一则笑话吧。如果单以“个人音乐创作能量爆发，却被金曲奖无视”的情况来看，与陈绮贞《时间的歌》一样，许哲佩《许愿盒》、张震岳《OK》也都是金曲奖近十年的遗珠之憾。
STAYCOOL《Urban Canyon》
用不着金曲奖肯定的遗珠
http://www.iqiyi.com/w_19rramj4tt.html
莫文蔚在金曲奖上是颇为圆满的歌后,两座女歌手奖,一座最佳专辑,金曲奖颁奖礼的众多精彩娱乐桥段都与莫文蔚有关。2013年，莫文蔚发表了一张爵士专辑《Somewhere I Belong》，也成功在国外发行，去国外为专辑做宣传，阵仗大、口碑好的同时，莫文蔚则完全没有入围金曲奖任何奖项。看起来莫文蔚很像是在金曲奖和颁奖礼上都玩耍得没有了什么乐趣。比起莫文蔚，王若琳应该是金曲奖看似风光的25年历史星河里，最高冷入围者！当年王若琳第一张专辑《Start From Here》入围金曲最佳新人奖时，笔者在采访主办单位时，就特地提出疑问:Joanna出的是英文专辑附送几首中文歌，也等于说她根本没资格报名“最佳国语女歌手”奖。如果台湾歌手推出英文专辑，其实金曲奖并没有与之匹配的个人奖项的设定。而当时主办单位给出的回复是：关于奖项的设定，目前已经是最合理的设定，欢迎各界提出宝贵意见一同让金曲奖更完善。
王若琳之后依旧是推出英文为主的专辑，甚至还在《康熙来了》哭诉自己推出翻唱专辑，只是为了英文创作专辑能够发表。王若琳，2013年《银河的危机：最奇异的午夜转播》是一张非常具有创新意义的华人音乐作品，而在金曲奖依旧零入围。不知道是不是金曲奖评审已经早就没把王若琳当成华人歌手看待，觉得她是世界的Joanna呢？仔细回想一下，2009年入围新人奖，王若琳也根本没有出席颁奖礼，或许其实就意味着，她根本没觉得台湾金曲奖跟自己有什么关系吧。不过话说回来，除了2001年是最强新人入围名单：周杰伦、孙燕姿、范玮琪、戴佩妮、林凡。2009年也是金曲奖近十年的最强新人入围名单：萧敬腾、林宥嘉、萧闳仁、卢广仲、王若琳、梁文音。
不只王若琳，台湾首席上班族乐团STAYCOOL从《小房间以外的事》到《城市峡谷Urban Canyon》，选择发表一张全英文专辑。并且STAYCOOL《Urban Canyon》在日本发行，受到日本J-WAVE电台媒体推荐，在日本音乐人必争之地札幌，STAYCOOL《Urban Canyon》甚至被Tower Record唱片行，并列与JACK JOHNSON《From Here To Now To You》 , JOHN MAYER《Paradise Valley》一同上架！STAYCOOL创造的音乐，已经超出金曲奖能够评奖的范围。他们也没有一位像王治平那样德高望重的制作人老爸，连陪爸爸走金曲奖红毯都省了。三十而立厂牌在6月20日帮STAYCOOL办LIVE演出,重头戏则是《LIFE GOES ON》纪录片首映，而6月20日台视则播出了金曲奖预热演唱会。回想，第十一届金曲奖时，魔岩给张震岳、杨乃文安排，得不得奖都会在颁奖礼之后举办演唱会。或许独立音乐在奖项这件事上，就是可以更有无法被名利定义的骄傲乐趣和自信。
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hush！乐团《异常现象》
主唱Hush是新晋创作指标
http://v.yinyuetai.com/video/842233
姓“陈”的似乎都很会写歌，从陈小霞、陈晓娟、陈绮贞到陈何许（hush！乐团主唱Hush）！大多数乐迷知道Hush，是因为他2014年给孙燕姿写了专辑、巡演同名主打歌《克卜勒》，随后给徐佳莹填词的《寻人启事》再度引起热烈讨论。于是，Hush成了2014年最炙手可热的名字，似乎被他参与的专辑，都会成为还在专注听华语流行音乐乐迷们的心头好，Hush成了2014年值得聆听华人专辑的指标人物。而比起他为孙燕姿、徐佳莹量体裁衣的歌，他组建的hush！乐团凭借自成体系的创作内容和风格，通过台湾大小LIVE HOUSE、音乐节累积经验，其实在台湾艺文界hush！早就名声鹊起，2012年、2013年已经发表的作品有《天文特征》EP，《X》、《异常现象》两张专辑，林宥嘉、徐佳莹也都表示非常喜欢hush！的歌。
把hush！称之为台湾乐坛最具创造能量的十年，金曲奖在乐团部分的遗珠，主要原因是hush！在专辑的演唱、制作部分虽说还有瑕疵，可是主唱Hush在创作部分，已经是非常明确自己应该写什么，而且拥有自己创造逻辑、风格和辨识度的作者。这一点，其实在五月天阿信、陈绮贞、苏打绿吴青峰、卢广仲、张悬之后，艺文挂的创作者都很少能写出自己的独特，而Hush很像他们的接班人。Hush的歌词擅长用自我感受，生动刻画当代的情感和生活，写情歌具备进步意义，同时也将国外情歌乐团的形式带到了华语歌坛。帮其他歌手写歌，Hush的词则非常目标精准的直指歌手受众的内心。流行音乐可贵之处，就是将商业手段与听众情感相结合，最终产生的价值。Hush具备创造这种价值的天赋和才能。
