五月碧云天
《五月碧云天》，土耳其导演锡兰的电影。
片子讲述了一小镇出生的导演，回乡察景，选演员，筹备新片。他应该不算什么正式导演，没什么像样的作品，据言也没赚到钱，有点儿象咱们这儿的地下北漂。只不过，他在伊斯坦布尔混。
电影中场景多是日常，情节铺展缓慢。长镜头，一点点切入，多线堆砌，没有特技。都是些不起眼的琐屑，自然风景，记录感强。观时如入陌生环境，吊着心，摸索，拼凑，慢慢揣摩组合片中出现者之间的关系。
片中人物都是寻常打扮，普通相貌。譬如此导，矮个，络腮胡子，不修边幅，外形酷像伊朗前总统内贾德，只是形象稍微猥琐些。他是串起故事的主角，孑然一身回乡，筹划小成本的制作。估计只有回乡，借助现成资源，才能完成他所谓的小成本电影。因此，他年迈的父母，七八岁的侄子，困于乡镇工厂的邻居青年，都成了他选用的演员对象。
故事就这样一点点展开了，随着此导的活动范围，人物陆次登场。导演谋划自己的电影，其他人亦各有心事。父亲惦记自己的土地，担心被土地局横加征用；母亲疼爱儿子，说服怪责儿子的老伴儿支持儿子的拍电影；小侄子想得到一个能响的电子手表；而那围困于乡镇的邻居青年，电影一开始就出现的人物，一脸的愁容，不满意自己的现状，说在这小地方工厂里，快憋死了，想过上不同的生活。
父亲对归来的儿子不太瞧得上，认为他不务正业，整天乱跑，不着家。晚上，导演睡在临时搭的床上，默不作声，想着自己的心事。父亲嘀咕着上一次让他们做演员拍的电影，至今也没有着落，化了钱，搭了精力，问他都在做什么。母亲一旁调解。有一搭无一搭地说着话。两代人的隔膜。
白天里。奶奶带小侄子回家。小侄子求奶奶许诺给买个电子表。奶奶说，给你个鸡蛋，拿够40天，如果不碎的话，给你买电子表。
野树婆娑，树林浓绿翻滚。导演拿着一台掌中摄像机为侄子试像，侄子趴在草地上玩一只乌龟，一手握着鸡蛋。导演说，你别老握着了，万一碎了怎么办？侄子说，我很小心，不会的。导演说，你可以把蛋放起来，到了40天，再拿出来给奶奶不就行了吗？侄子说，不行，怎么能作弊呢？下雨了，叔侄俩个起身跑开。乌龟慢悠悠钻进草丛里。
导演和邻居青年聊天，青年吐诉苦闷。导演说，你跟我拍电影吧，我伊斯坦布尔有人，到时候我托人在首都给你找个工作。
导演找熟人寻景。熟人是个老者，向他说些不如意的话。两人你说我答，其实谁都没关心对方说的话。邻居青年也跟着，想着的是自己的心事。
导演去了伊斯坦布尔，回来带着一个摄影师和一大堆器材。电影终于要开拍了。
奶奶让小侄子帮忙把一篮子西红柿带给别人。半道，西红柿掉了，侄子低身去检，起来发现兜里的鸡蛋碎了，他把一篮子西红柿都丢下了山坡。人家的鸡窝猛然鸡飞乱叫，过了一会儿，侄子出现，手里拿到了一只新鸡蛋。
傍晚，在自己家的树林里，导演蹲在支好的架子间，导演自己的作品。一堆篝火，火苗熊熊，映着一群人的脸。摄像师玩打火机，打开音乐响，《献给爱莉丝》，小侄子盯着看。小侄子把鸡蛋递给奶奶，对奶奶说，我不想要电子手表了，我想要一个音乐打火机。
拍摄间，父亲发现树上有标识，他担心的事情已经发生了，土地局已悄悄在树上作了记号。父亲顾不得拍摄，要去找土地局申诉。
导演的戏接近结束。他和摄像师对邻居青年说，伊斯坦布尔不好混，房不好买，到现在他和摄影师都是住很窄小的房子，劝他还是别去了。
夜渐渐褪去，五月的清晨。树林边是大块的麦地，晨雾白白的，氤氲流动，笼罩着慢慢苏醒的原野。篝火熄了。终于拍完最后一组镜头，摄影师让邻居青年扛器材，邻居青年则气呼呼得把器材扔在了地上。
摄影师把东西抱上了汽车，活儿做完了，他悠闲地点着了烟，一转眼见小侄子还盯着，顺手把打火机递给了小侄子。小侄子接到，打开，音乐响起，一脸的满足。转回，他对刚刚醒来的奶奶说，我又不想要打火机了，我还要电子手表。
电影整个一大白描，电影语言却是诗化的。这很像小说里的《儒林外史》。很多言外之意，也足够观众琢磨。整部电影有耐心，有细节，组织得法，常常化有意为无意，处处显现从容不迫，足见导演功力。虽然是土耳其电影，看着看着，你会恍然故事和人物就在你身边，那些熟悉的边边角角，那些会心的喜怒哀乐。
片子讲述了一小镇出生的导演，回乡察景，选演员，筹备新片。他应该不算什么正式导演，没什么像样的作品，据言也没赚到钱，有点儿象咱们这儿的地下北漂。只不过，他在伊斯坦布尔混。
电影中场景多是日常，情节铺展缓慢。长镜头，一点点切入，多线堆砌，没有特技。都是些不起眼的琐屑，自然风景，记录感强。观时如入陌生环境，吊着心，摸索，拼凑，慢慢揣摩组合片中出现者之间的关系。
片中人物都是寻常打扮，普通相貌。譬如此导，矮个，络腮胡子，不修边幅，外形酷像伊朗前总统内贾德，只是形象稍微猥琐些。他是串起故事的主角，孑然一身回乡，筹划小成本的制作。估计只有回乡，借助现成资源，才能完成他所谓的小成本电影。因此，他年迈的父母，七八岁的侄子，困于乡镇工厂的邻居青年，都成了他选用的演员对象。
故事就这样一点点展开了，随着此导的活动范围，人物陆次登场。导演谋划自己的电影，其他人亦各有心事。父亲惦记自己的土地，担心被土地局横加征用；母亲疼爱儿子，说服怪责儿子的老伴儿支持儿子的拍电影；小侄子想得到一个能响的电子手表；而那围困于乡镇的邻居青年，电影一开始就出现的人物，一脸的愁容，不满意自己的现状，说在这小地方工厂里，快憋死了，想过上不同的生活。
父亲对归来的儿子不太瞧得上，认为他不务正业，整天乱跑，不着家。晚上，导演睡在临时搭的床上，默不作声，想着自己的心事。父亲嘀咕着上一次让他们做演员拍的电影，至今也没有着落，化了钱，搭了精力，问他都在做什么。母亲一旁调解。有一搭无一搭地说着话。两代人的隔膜。
白天里。奶奶带小侄子回家。小侄子求奶奶许诺给买个电子表。奶奶说，给你个鸡蛋，拿够40天，如果不碎的话，给你买电子表。
野树婆娑，树林浓绿翻滚。导演拿着一台掌中摄像机为侄子试像，侄子趴在草地上玩一只乌龟，一手握着鸡蛋。导演说，你别老握着了，万一碎了怎么办？侄子说，我很小心，不会的。导演说，你可以把蛋放起来，到了40天，再拿出来给奶奶不就行了吗？侄子说，不行，怎么能作弊呢？下雨了，叔侄俩个起身跑开。乌龟慢悠悠钻进草丛里。
导演和邻居青年聊天，青年吐诉苦闷。导演说，你跟我拍电影吧，我伊斯坦布尔有人，到时候我托人在首都给你找个工作。
导演找熟人寻景。熟人是个老者，向他说些不如意的话。两人你说我答，其实谁都没关心对方说的话。邻居青年也跟着，想着的是自己的心事。
导演去了伊斯坦布尔，回来带着一个摄影师和一大堆器材。电影终于要开拍了。
奶奶让小侄子帮忙把一篮子西红柿带给别人。半道，西红柿掉了，侄子低身去检，起来发现兜里的鸡蛋碎了，他把一篮子西红柿都丢下了山坡。人家的鸡窝猛然鸡飞乱叫，过了一会儿，侄子出现，手里拿到了一只新鸡蛋。
傍晚，在自己家的树林里，导演蹲在支好的架子间，导演自己的作品。一堆篝火，火苗熊熊，映着一群人的脸。摄像师玩打火机，打开音乐响，《献给爱莉丝》，小侄子盯着看。小侄子把鸡蛋递给奶奶，对奶奶说，我不想要电子手表了，我想要一个音乐打火机。
拍摄间，父亲发现树上有标识，他担心的事情已经发生了，土地局已悄悄在树上作了记号。父亲顾不得拍摄，要去找土地局申诉。
导演的戏接近结束。他和摄像师对邻居青年说，伊斯坦布尔不好混，房不好买，到现在他和摄影师都是住很窄小的房子，劝他还是别去了。
夜渐渐褪去，五月的清晨。树林边是大块的麦地，晨雾白白的，氤氲流动，笼罩着慢慢苏醒的原野。篝火熄了。终于拍完最后一组镜头，摄影师让邻居青年扛器材，邻居青年则气呼呼得把器材扔在了地上。
摄影师把东西抱上了汽车，活儿做完了，他悠闲地点着了烟，一转眼见小侄子还盯着，顺手把打火机递给了小侄子。小侄子接到，打开，音乐响起，一脸的满足。转回，他对刚刚醒来的奶奶说，我又不想要打火机了，我还要电子手表。
电影整个一大白描，电影语言却是诗化的。这很像小说里的《儒林外史》。很多言外之意，也足够观众琢磨。整部电影有耐心，有细节，组织得法，常常化有意为无意，处处显现从容不迫，足见导演功力。虽然是土耳其电影，看着看着，你会恍然故事和人物就在你身边，那些熟悉的边边角角，那些会心的喜怒哀乐。
