江户悲喜剧 黑泽明34低下层
好友离世，女儿出生，一系列转折使黑泽明决定埋首工作，忘情于奔波。所以《蜘蛛巢城》上映过后没过几个月，黑泽明就迅速完成了另一部作品《低下层》。两者都流露出悲观的气质，但是相比环绕着《蜘蛛巢城》的彻骨绝望，刻画小人物命运的《低下层》显然更具人情味。
黑泽明一生共改编了三部世界级的文学名著——《白痴》取材自陀思妥耶夫斯基的经典小说，《蜘蛛巢城》与《乱》均出自莎翁之手。然而，黑泽明的风格绝不能被简单地形容为“文学化”，他将这些经典作品安置于日本的大背景之中，但并未牺牲它们的精神内核。除此之外，黑泽明还在大银幕上复活了不少规模较小的文学作品，比如《姿三四郎》、《罗生门》、《椿三十郎》，以及这部《低下层》。
《低下层》改编自前苏联作家高尔基的同名戏剧作品。“我早就想把高尔基的剧作改编成一部电影……一则非常简单和有趣的电影。我不想把《低下层》拍成一部阴郁的作品。相反，它会很有趣，我记得我一边看还一边发笑。那是因为我们颇为幽默地表现了那些努力生存的人们。观众们应该放松身心，好好享受这部电影”。然而评论界中却出现了截然相反的声音，很多人认为《低下层》是部彻头彻尾的悲剧作品，它是如此阴暗压抑，更接近让•雷诺阿于1936年改编的那个版本，更接近高尔基创作剧本时的那种悲凉心境。也许黑泽明的那番说辞只是一种讽刺而已。或者，我们也可以从哲学的角度来理解一一最大的悲剧，就是喜剧。
在高尔基笔下，《低下层》的故事发生于沙皇统治时期，而黑泽明将其迁移至日本江户时代。《低下层》远离了江户时代留给人们的那些传统印象一一身佩长剑的武士、倾倒众生的艺伎以及狂放不羁的浪人，它将镜头聚焦于那个历史阶段中底层人民的悲惨境遇。那时候，长达三百余年的幕府统治已经接近尾声，即将在历史洪流的席卷中谢幕，成千上万人正苟活于大厦将倾的阴影之下。时至今日，在当时遗留下的川柳（一种诙谐、讽刺的俳谐诗)的字里行间，我们仍然可以体会到那些普通民众心中的痛苦与怨恨。黑泽明正是想重现这种氛围，让人们能够正视那个时代的真正历史形象。而多年后，黑泽明在《电车狂》中又再度披露了穷苦人们的生活点滴。
众所周知，高尔基的作品都是立足于贫民的接地气之作，他绝不会在剧中强调某个“明星”角色的存在。所以，《低下层》是一出为轮演剧团(准备了多种剧目以定期更换演出的剧团)而准备的舞台剧，并且只能被轮演剧团所演绎。秉持着高尔基的理念，剧组中的一众明星们——三船敏郎、香川京子以及山田五十铃被分配了均等的戏份。黑泽明的目标很明确：这是一次联合演出，而不是某位演员的独角戏。实际上这番举动也非常符合黑泽明的电影价值观，他在《踏虎尾》与《七武士》中已经塑造过一批精彩的英雄群像。《低下层》与这两者的不同之处仅仅在于，“英雄”变成了“沦落人”。
如果将《低下层》的剧本与原著进行比较的话，你会惊讶地发现黑泽明几乎维持了对白的原貌，似乎高尔基撰写的台词给了他极端的共鸣(正如同他对陀氏《白痴》的忠实)。而在同年上映的《蜘蛛巢城》中，黑泽明却将《麦克白》大刀阔斧地转化为一出心理学打底的时代剧。黑泽明对高尔基唯一的、也是最大的叛逆在于整体重心的偏移。如同之前所说，黑泽明将《低下层》定义为喜剧，这一点可以更为清晰地从主要角色的性格设定中看出。以三井弘次饰演的赌徒为例，他是原作中着墨最多的人物，也是贫民窟中最悲观的一个角色。当其他人提醒他“注意点，当心死后下地狱”时，他总会异常冷静而不屑地说：“我已经活在地狱中了”。这番自嘲无形中缓解了本该充斥每个角落的愁苦情绪，依稀让人联想起考里斯马基式的冷幽默况味。
通过《低下层》，黑泽明证明了自己不仅精通大手笔的史诗，掌控起小格局的舞台剧也丝毫不落下风。在这部电影里，黑泽明颇为巧妙地将有限的空间拓展为宽阔的舞台。人们可以观察到，片中有许多场戏都是一名演员在前景处表演，其他演员则在纵深处与其保持着距离。电影中那所穷人聚居的陋室内景，是由黑泽明的老搭档、同时亦是本片艺术指导的村木与四郎设计的。虽然它由凌乱的睡铺构成，却不显拥挤，因为人们经常会隐藏于破衣碎布之后。 结尾处的长夜欢歌将《低下层》推上了最高潮。众人一边打鼓，一边作出滑稽的动作。这场歌舞其实是日本祭典中一种非常传统的庆祝性歌舞。黑泽明总共用了20天的时间对演员们进行练和排演。依靠大量资料的辅助，众人妙肖惟肖地再现了祭祀人员的一举一动。最终呈现在观众眼前的是这样一幅画卷：屋外正风雨萧瑟，屋中人却只能为赋新词强说乐，耐人寻味，引人梦回。
黑泽明曾分享过自己的创作心得，他坦言：“为了创作自己的剧本，你必须首先梳理世界上那些伟大的小说和戏剧。你必须考虑他们为何成就其伟大。当你阅读他们的时候，你的那些情感是从何处进发的？作者将自己的激情传达到了何种程度?为了描摹人物和事件，作者应该达到何种程度的小心冀翼?”在拍摄这部电影时，黑泽明还暗暗憋着一股狠劲
“我想拍一部舞台剧，我想看看我是否有驾驭它的能力”。结果证明，《低下层》是黑泽天皇一次伟大的尝试。我们甚至可以意淫—下，如果黑泽明机缘巧合之下并未从事电影工作，转而投入了舞台剧的怀抱，他又将为戏剧界贡献多少经久不衰的作品。(待续)
看电影 201204130 大师 黑泽明 文 罗布
黑泽明一生共改编了三部世界级的文学名著——《白痴》取材自陀思妥耶夫斯基的经典小说，《蜘蛛巢城》与《乱》均出自莎翁之手。然而，黑泽明的风格绝不能被简单地形容为“文学化”，他将这些经典作品安置于日本的大背景之中，但并未牺牲它们的精神内核。除此之外，黑泽明还在大银幕上复活了不少规模较小的文学作品，比如《姿三四郎》、《罗生门》、《椿三十郎》，以及这部《低下层》。
《低下层》改编自前苏联作家高尔基的同名戏剧作品。“我早就想把高尔基的剧作改编成一部电影……一则非常简单和有趣的电影。我不想把《低下层》拍成一部阴郁的作品。相反，它会很有趣，我记得我一边看还一边发笑。那是因为我们颇为幽默地表现了那些努力生存的人们。观众们应该放松身心，好好享受这部电影”。然而评论界中却出现了截然相反的声音，很多人认为《低下层》是部彻头彻尾的悲剧作品，它是如此阴暗压抑，更接近让•雷诺阿于1936年改编的那个版本，更接近高尔基创作剧本时的那种悲凉心境。也许黑泽明的那番说辞只是一种讽刺而已。或者，我们也可以从哲学的角度来理解一一最大的悲剧，就是喜剧。
在高尔基笔下，《低下层》的故事发生于沙皇统治时期，而黑泽明将其迁移至日本江户时代。《低下层》远离了江户时代留给人们的那些传统印象一一身佩长剑的武士、倾倒众生的艺伎以及狂放不羁的浪人，它将镜头聚焦于那个历史阶段中底层人民的悲惨境遇。那时候，长达三百余年的幕府统治已经接近尾声，即将在历史洪流的席卷中谢幕，成千上万人正苟活于大厦将倾的阴影之下。时至今日，在当时遗留下的川柳（一种诙谐、讽刺的俳谐诗)的字里行间，我们仍然可以体会到那些普通民众心中的痛苦与怨恨。黑泽明正是想重现这种氛围，让人们能够正视那个时代的真正历史形象。而多年后，黑泽明在《电车狂》中又再度披露了穷苦人们的生活点滴。
众所周知，高尔基的作品都是立足于贫民的接地气之作，他绝不会在剧中强调某个“明星”角色的存在。所以，《低下层》是一出为轮演剧团(准备了多种剧目以定期更换演出的剧团)而准备的舞台剧，并且只能被轮演剧团所演绎。秉持着高尔基的理念，剧组中的一众明星们——三船敏郎、香川京子以及山田五十铃被分配了均等的戏份。黑泽明的目标很明确：这是一次联合演出，而不是某位演员的独角戏。实际上这番举动也非常符合黑泽明的电影价值观，他在《踏虎尾》与《七武士》中已经塑造过一批精彩的英雄群像。《低下层》与这两者的不同之处仅仅在于，“英雄”变成了“沦落人”。
如果将《低下层》的剧本与原著进行比较的话，你会惊讶地发现黑泽明几乎维持了对白的原貌，似乎高尔基撰写的台词给了他极端的共鸣(正如同他对陀氏《白痴》的忠实)。而在同年上映的《蜘蛛巢城》中，黑泽明却将《麦克白》大刀阔斧地转化为一出心理学打底的时代剧。黑泽明对高尔基唯一的、也是最大的叛逆在于整体重心的偏移。如同之前所说，黑泽明将《低下层》定义为喜剧，这一点可以更为清晰地从主要角色的性格设定中看出。以三井弘次饰演的赌徒为例，他是原作中着墨最多的人物，也是贫民窟中最悲观的一个角色。当其他人提醒他“注意点，当心死后下地狱”时，他总会异常冷静而不屑地说：“我已经活在地狱中了”。这番自嘲无形中缓解了本该充斥每个角落的愁苦情绪，依稀让人联想起考里斯马基式的冷幽默况味。
通过《低下层》，黑泽明证明了自己不仅精通大手笔的史诗，掌控起小格局的舞台剧也丝毫不落下风。在这部电影里，黑泽明颇为巧妙地将有限的空间拓展为宽阔的舞台。人们可以观察到，片中有许多场戏都是一名演员在前景处表演，其他演员则在纵深处与其保持着距离。电影中那所穷人聚居的陋室内景，是由黑泽明的老搭档、同时亦是本片艺术指导的村木与四郎设计的。虽然它由凌乱的睡铺构成，却不显拥挤，因为人们经常会隐藏于破衣碎布之后。 结尾处的长夜欢歌将《低下层》推上了最高潮。众人一边打鼓，一边作出滑稽的动作。这场歌舞其实是日本祭典中一种非常传统的庆祝性歌舞。黑泽明总共用了20天的时间对演员们进行练和排演。依靠大量资料的辅助，众人妙肖惟肖地再现了祭祀人员的一举一动。最终呈现在观众眼前的是这样一幅画卷：屋外正风雨萧瑟，屋中人却只能为赋新词强说乐，耐人寻味，引人梦回。
黑泽明曾分享过自己的创作心得，他坦言：“为了创作自己的剧本，你必须首先梳理世界上那些伟大的小说和戏剧。你必须考虑他们为何成就其伟大。当你阅读他们的时候，你的那些情感是从何处进发的？作者将自己的激情传达到了何种程度?为了描摹人物和事件，作者应该达到何种程度的小心冀翼?”在拍摄这部电影时，黑泽明还暗暗憋着一股狠劲
“我想拍一部舞台剧，我想看看我是否有驾驭它的能力”。结果证明，《低下层》是黑泽天皇一次伟大的尝试。我们甚至可以意淫—下，如果黑泽明机缘巧合之下并未从事电影工作，转而投入了舞台剧的怀抱，他又将为戏剧界贡献多少经久不衰的作品。(待续)
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看电影 201204130 大师 黑泽明 文 罗布
