农夫、公主、将军 上 黑泽明35
黑泽明一生有两部作品被后世翻拍，一部是《樁三十郎》，另一部则是拍摄于1958年的《战国英豪》。美国电影学者唐纳德•里奇曾赞赏《战国英豪》是“现代电影史上少有的纯粹电影”。这“纯粹”首先指影片的娱乐性，其次代表黑泽明使用的凝练的视听语言。
《战国英豪》的背景设置于十六世纪的战国乱世。当时秋月家被邻国山名家击溃，由三船敏郎饰演的大将军真壁六郎负责保护幸存的公主雪姬和秋月家的财产。偶然遇上贫民太平与又七后，他准备利用这两人，穿越敌人封锁。就在即将成功之际，众人不幸被敌方活捉。随即真壁六郎的手下败将田所兵卫又将他们救出了大牢。一波三折后，将军、公主与黄金终于安然抵达目的地。
从剧情大纲中不难发现，这部影片与当时日本电影工业所产出的流水线作品之间，似乎并无太大差异，而这也正是《战国英豪》最突出的特点。黑泽明正是从日本当时非常流行的剑戟片中汲取了营养一一包括那些戏剧性的巧合、忠勇的将士、失踪的宝藏以及穿越敌人防线的举动。同时，无论是奴隶反抗的震撼场面，还是火祭现场的盛况奇观，以及逃亡过程中的惊心动魄，这一切都表明了黑泽明浓重的个人手笔并未缺席这部电影。那些人头攒动的大场面甚至使人想起规模宏大的《大都市》与《尼伯龙根之歌》。黑泽明曾表示自己非常喜欢《亨利五世》，并“想凭借这部电影《战国英豪》再现其中精髓”。如此看来，天皇口中的“精髓”指的正是这些大动静。
如果说七武士与蜘蛛巢城是对标准的时代电影的叛逆，那《战国英豪》就以继承者的姿态将其重新发扬光大。黑泽明拍摄这部娱乐味十足的电影，就好像布努埃尔要拍摄《佐罗的面具》一般令人不可思议。然而，即使时代电影已如我们之前所说的“基本丧失了活力”，大师对于探索剑戟片这块未知的领域，或者说，挑战自己，仍然抱着异常浓厚的兴趣。如果传统的 时代电影只是空泛的英雄主义的反复演练，黑泽明就准备在《战国英豪》中将这种英雄主义推行到极致。那些原本隐藏于时代剧中的歌舞元素，将被正面展现在舞台之上，而那些半遮半掩的童话属性也将被彻底地挖掘出来。
成熟时期的黑泽明喜欢将观众“空投”进电影之中，以强烈的悬念先声夺人，自影片起始便将观众牢牢钉在座椅上。《七武士》的开头原本是一场强盗进攻村庄的戏，然而在剪辑阶段黑泽明删掉了这一出揭幕戏，因为他想使电影的开端更富戏剧性。《战国英豪》的开场同样也证明了黑泽明制造悬念的高超技巧。在片首字幕被壮观的行军队伍幸寸托着落幕后，镜头立刻切到了两个农民的单薄背影之上。与果决的军队截然相反，两人此时正迷茫地缓步前行，并哀悼着自己在荒谬战争中的多舛命途。随后两人被捉去做苦力．不久又逃出生天。黑泽明便用这一系列遭遇速写出这部电影的时代背景。
传统的时代剧极少会以这样邋里邋遢的角色开场。取而代之的将是落难公主与将军的正面形象，并贯穿全篇。农民等下层阶级通常充当盘活整体气氛的丑角。黑泽明则反其道而行之。在《战国英豪》中，观众必须一路跟随两位农民的步伐，公主与将军反倒成了中途杀出的“程咬金”。观众在影片中所体验到的大部分情绪一一疑惑以及惶恐一一均出自这两位农民，他们颇似踏虎尾中一惊一乍的脚夫。黑泽明的这番选择也在多年后为乔治卢卡斯带去了灵感，后者在1977年的星球大战中正是通过C一3PO与R2一D2这两位小人物的视角来展开故事。
两位农民不仅外表肮脏，内心也卑劣不堪。他们狡猾、懦弱、贪婪，并非善类，正如该片的原名“暗堡里的三恶人”所示。而剩下的一位恶人指的自然是影片另一位主人公一一大将军真壁六郎。虽然他的言行举止看起来都像是剑戟片中的传统英雄，与“恶人’的称号风马牛不相及，但在黑泽明看来，他确实蕴含恶的成分。农民们恶，是因为太过世俗；将军恶，则是因为不具人情。他为营救公主而牺牲了亲妹的性命，却丝毫不觉得痛苦，反倒是旁观的公主最为清醒：“她十六岁，我也十六岁。我俩的性命是没有轻重之分的。你杀了自己的妹妹，但从未流过一滴眼泪。我憎恶那种自以为是的忠诚。”实际上，在黑泽明的电影中，反派与英雄之间的界线从来都是模糊的，不存在绝对的善恶之别。
黑泽明曾说过，如果有机会的话，自己会重拍《踏虎尾》，为之增添更多的场景，配上更多的音乐，并使用更多的技巧。《战国英豪》其实正是黑泽明此番心愿的衍生产物。除了人物设定极为相似（大将军对应弁庆，公主对应源义经，两位农民则对应脚夫)，两者间最大的联系体现在对能乐的使用上，而这通常是由公主这个人物主导的。
当公主在电影中首次现身时，画外便响起了一记尖锐的能乐笛声。此后当她拿到匕首（用来自杀)时，能乐笛声又再度奏起。火祭的背景乐本是民间音乐，但公主忘情高歌时却使用了能乐的声调。影片最后，当太平与又七参拜已回复了身份的公主时，配乐正是纯粹的能乐。黑泽明本人对能乐也异常迷恋：“本质上，我是个传统的日本人，我喜欢浮世绘和日本陶器，但我最喜欢的还是能乐。因为它是一切日本戏剧的真正心脏，它那简洁的形式中蕴含着大量的符号与微妙之处。”基本上，在黑泽明的每部武士电影中，人们都能谛听到能乐的玄妙之音。随着合同到期，这部电影将是黑泽明与老东家东宝公司的最后一次合作。但对他而言，影片的所有制作环节并不陌生：依然是他与小国英雄以及桥本忍搭档的黄金编剧组合；依然是由老朋友三船敏郎领衔主演。唯一的变数在于，《战国英豪》是黑泽明首部使用宽银幕格式拍摄的电影。(待续)
看电影 201205130 大师 黑泽明 文 罗布
《战国英豪》的背景设置于十六世纪的战国乱世。当时秋月家被邻国山名家击溃，由三船敏郎饰演的大将军真壁六郎负责保护幸存的公主雪姬和秋月家的财产。偶然遇上贫民太平与又七后，他准备利用这两人，穿越敌人封锁。就在即将成功之际，众人不幸被敌方活捉。随即真壁六郎的手下败将田所兵卫又将他们救出了大牢。一波三折后，将军、公主与黄金终于安然抵达目的地。
从剧情大纲中不难发现，这部影片与当时日本电影工业所产出的流水线作品之间，似乎并无太大差异，而这也正是《战国英豪》最突出的特点。黑泽明正是从日本当时非常流行的剑戟片中汲取了营养一一包括那些戏剧性的巧合、忠勇的将士、失踪的宝藏以及穿越敌人防线的举动。同时，无论是奴隶反抗的震撼场面，还是火祭现场的盛况奇观，以及逃亡过程中的惊心动魄，这一切都表明了黑泽明浓重的个人手笔并未缺席这部电影。那些人头攒动的大场面甚至使人想起规模宏大的《大都市》与《尼伯龙根之歌》。黑泽明曾表示自己非常喜欢《亨利五世》，并“想凭借这部电影《战国英豪》再现其中精髓”。如此看来，天皇口中的“精髓”指的正是这些大动静。
如果说七武士与蜘蛛巢城是对标准的时代电影的叛逆，那《战国英豪》就以继承者的姿态将其重新发扬光大。黑泽明拍摄这部娱乐味十足的电影，就好像布努埃尔要拍摄《佐罗的面具》一般令人不可思议。然而，即使时代电影已如我们之前所说的“基本丧失了活力”，大师对于探索剑戟片这块未知的领域，或者说，挑战自己，仍然抱着异常浓厚的兴趣。如果传统的 时代电影只是空泛的英雄主义的反复演练，黑泽明就准备在《战国英豪》中将这种英雄主义推行到极致。那些原本隐藏于时代剧中的歌舞元素，将被正面展现在舞台之上，而那些半遮半掩的童话属性也将被彻底地挖掘出来。
成熟时期的黑泽明喜欢将观众“空投”进电影之中，以强烈的悬念先声夺人，自影片起始便将观众牢牢钉在座椅上。《七武士》的开头原本是一场强盗进攻村庄的戏，然而在剪辑阶段黑泽明删掉了这一出揭幕戏，因为他想使电影的开端更富戏剧性。《战国英豪》的开场同样也证明了黑泽明制造悬念的高超技巧。在片首字幕被壮观的行军队伍幸寸托着落幕后，镜头立刻切到了两个农民的单薄背影之上。与果决的军队截然相反，两人此时正迷茫地缓步前行，并哀悼着自己在荒谬战争中的多舛命途。随后两人被捉去做苦力．不久又逃出生天。黑泽明便用这一系列遭遇速写出这部电影的时代背景。
传统的时代剧极少会以这样邋里邋遢的角色开场。取而代之的将是落难公主与将军的正面形象，并贯穿全篇。农民等下层阶级通常充当盘活整体气氛的丑角。黑泽明则反其道而行之。在《战国英豪》中，观众必须一路跟随两位农民的步伐，公主与将军反倒成了中途杀出的“程咬金”。观众在影片中所体验到的大部分情绪一一疑惑以及惶恐一一均出自这两位农民，他们颇似踏虎尾中一惊一乍的脚夫。黑泽明的这番选择也在多年后为乔治卢卡斯带去了灵感，后者在1977年的星球大战中正是通过C一3PO与R2一D2这两位小人物的视角来展开故事。
两位农民不仅外表肮脏，内心也卑劣不堪。他们狡猾、懦弱、贪婪，并非善类，正如该片的原名“暗堡里的三恶人”所示。而剩下的一位恶人指的自然是影片另一位主人公一一大将军真壁六郎。虽然他的言行举止看起来都像是剑戟片中的传统英雄，与“恶人’的称号风马牛不相及，但在黑泽明看来，他确实蕴含恶的成分。农民们恶，是因为太过世俗；将军恶，则是因为不具人情。他为营救公主而牺牲了亲妹的性命，却丝毫不觉得痛苦，反倒是旁观的公主最为清醒：“她十六岁，我也十六岁。我俩的性命是没有轻重之分的。你杀了自己的妹妹，但从未流过一滴眼泪。我憎恶那种自以为是的忠诚。”实际上，在黑泽明的电影中，反派与英雄之间的界线从来都是模糊的，不存在绝对的善恶之别。
黑泽明曾说过，如果有机会的话，自己会重拍《踏虎尾》，为之增添更多的场景，配上更多的音乐，并使用更多的技巧。《战国英豪》其实正是黑泽明此番心愿的衍生产物。除了人物设定极为相似（大将军对应弁庆，公主对应源义经，两位农民则对应脚夫)，两者间最大的联系体现在对能乐的使用上，而这通常是由公主这个人物主导的。
当公主在电影中首次现身时，画外便响起了一记尖锐的能乐笛声。此后当她拿到匕首（用来自杀)时，能乐笛声又再度奏起。火祭的背景乐本是民间音乐，但公主忘情高歌时却使用了能乐的声调。影片最后，当太平与又七参拜已回复了身份的公主时，配乐正是纯粹的能乐。黑泽明本人对能乐也异常迷恋：“本质上，我是个传统的日本人，我喜欢浮世绘和日本陶器，但我最喜欢的还是能乐。因为它是一切日本戏剧的真正心脏，它那简洁的形式中蕴含着大量的符号与微妙之处。”基本上，在黑泽明的每部武士电影中，人们都能谛听到能乐的玄妙之音。随着合同到期，这部电影将是黑泽明与老东家东宝公司的最后一次合作。但对他而言，影片的所有制作环节并不陌生：依然是他与小国英雄以及桥本忍搭档的黄金编剧组合；依然是由老朋友三船敏郎领衔主演。唯一的变数在于，《战国英豪》是黑泽明首部使用宽银幕格式拍摄的电影。(待续)
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看电影 201205130 大师 黑泽明 文 罗布
