透窗而入的阳光，打开了田黎明心性空间和笔墨自然相融的大门

                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
1987年7月午后，田黎明正在教室里对着一个乡村红布衣模特写生。阳光从窗外穿透而入，一缕缕的，而瓦房屋顶的透明玻璃洒下一束束轻漂漂黄中泛白的阳光，阳光打在红衣上泛黄中发白的光斑。画架前的田黎明被这样的境象看呆了。田黎明心中仿佛有一个东西触碰了一下，瞬间不由自主的拿起手中大笔大笔渲染，将造型、线条、空间息数忘掉，只有水痕交接斑杂的透明光影留在大片红衣之上………..田黎明后来在《品位生活》中记述了这次课堂写生，对他来说那是一种意义非比寻常的写生。是田黎明打开灵性之门的一次写生。
 
法国诗人艾吕雅说过：在绘画这个领域，是存在着另一个世界的。田黎明这次写生就是后来看到的《小溪》，接着田以相同的方法创作了《老河》《草原》正如标题所揭示那样：人与自然相遇了，一个人就是一处美丽的风景、一条清澈的溪流、一片向远方不断延伸的草原。
从这组绘画起，田黎明打开了进入传统绘画与当代绘画的神秘大门，他省略了繁琐的细节，线条消隐在大片平抹的墨色中间，水墨在宣纸中渗化，笔触的划痕在宣纸上形成一线线渗痕，空明纯净代替了造型、线条、色彩、空间表达，更多的直觉心性体验、心性空间，他的笔仿佛就象音乐家被莫名旋律指引，像诗人被“词语”细小的声音召唤一样，心中的火焰成了指引他自由创作的指挥捧。
《小溪》起田黎明直觉邂逅的感觉很快转化成一种稳定的语言和认知方式。原来的模特走出了房间，走到了自然，与自然融为一体——人是自然，自然就是人。
他在《走到阳光》写道“把墨色平铺开来，让纸、笔、墨都充分舒展中呼吸起来…….诗一样的叙述让我们看到艺术家“心性空间与笔墨空间的自然相融”。
今天打开田黎明的画卷，我们依然看到那一缕阳光飘洒在红衣上黄中泛着白光的耀眼，依然看到阳光穿透微尘的通透和飘飘而下的轻巧与重量，依然看到田黎明直通脑际的灵光与闪电。从那一刻开始，阳光、光斑成了此后田黎明的语汇中的重要符号，记写着画家心底的体验与记忆。这在空气中飘洒的光斑，水边的光影仿佛就象莫奈的耀动光线，为田黎明成就中国当代水墨大师的名声。