黄金时代影评

      时代的风暴席卷着大地，这是“历史的三峡”湍急而日光犹存的一段，也是“三千年未有之变局”的尾声。时代的风暴席卷着大地，把一切人的一切命运刮将起来。它们在旋风的涡流里急速地前进、碰撞、汇合、转向、迸发、破碎。所有的人、物、礼制、对天地美丑善恶的看法和试验，都被连根拔起，有的时候少年得志、意气风发、鲲鹏千里，有的时候时乖命蹇、辗转尘埃、玉石俱焚，有的时候荒诞滑稽、丑陋悲惨、叛卖失格。关键是，风暴太大，脚不沾地的时间一久，就让绝大多数被连根吹起的人误会，居然以为自己是这风暴的起因，是这风暴的动力，居然误会自己是在今朝舍我其谁的弄潮儿，自己非凡的命运造就了风暴，而非这风暴的结果、这风暴中自以为事又晕头转向的小小一羽。政客、军人、流氓、文士、亡命、妓女、保镖、鲁迅、和尚、间谍，各色人等，统统如此。这个误会、以及这个误会造就的傲慢，很可怜地，是这变局当中和变局之后众多集体和个体悲剧的直接起因。在这虚空的盲信之上，人们居然也就真地腾空而起、漫天飞舞，做出惊天的事来，而一切真正的辉煌、希望、受难、丑恶、灾祸，都在风暴眼中静静蛰伏和酝酿它的潜力。同样静静呆着在风暴眼中，推动着这一切的，是那古老、黑暗而可怖的习俗的幽灵：对蛮族入侵的恐惧和对君-师-父的崇拜。人们对这不死伏地魔的无能无力，延续到了今天。以上，就是民国真正的美丽之处，是为黄金时代。
 
    英雄和时势的辩证关系，当然是老生常谈的历史哲学问题。而《黄金时代》的编剧李樯在采访中表达了这部影片中他最为自傲的一点：对镜讲述。因为这部电影的主人公/主题的同心圆结构，由萧红、以及她的同侪、以及这些人生活的民国、以及我们对民国的看法和想象构成（而最后一点是把所谓的“文艺”集束成商业潜力的落点，因为任何集中投射集体潜意识的事物，就是商业电影作为商品提供的核心服务），而这些实体都是历史的迷雾中无法被清晰把握的釜底游鱼：不管是编剧导演心中的萧红、还是萧红心中的鲁迅、还是鲁迅心中的民国、还是萧红、鲁迅和民国本身，统统如此。既然如此，那么让我们来灵机一动，发展一种不常见的叙事技术：
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欲知下文！
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