《纳西和西敏：一次离别》影评：比生活更真实

哈法蒂作为意大利新现实主义的代表，从不以剧情的曲折离奇取胜，而是用直白朴素的叙事语言，与无声处诉说千言万语。
纳西和西敏是《一次离别》的男女主人公。西敏希望全家移民为女儿谋求一个更好的成长环境，而纳西不愿抛弃患有脑年痴呆症的父亲出国，两人各持己见互不相让，故事就此展开。
离婚协议失败后，回到家中的西敏收拾行李准备回母亲家住，在那个逼仄的空间，她来来回回拾掇衣物，在后来的故事发展中，有一个镜头让人印象深刻。那时的西敏在夜色中开车，身旁坐着患有老年痴呆症的岳父，她留着眼泪说“他连你别走，别这样，我不想离婚这种话都没说过，好像我们十四年的生活什么的不算似的”。
也许从一开始，她就盼望这个男人能向她展示自己的软弱。生活中近乎残酷的琐碎，让她像战士一样坚强了太久，她似乎想要为自己找一个能够继续战斗的理由。而纳西却从不示弱，不管是对她，还是对生活。
这次离别好像第一个倒下的多米诺骨牌，女儿在后来埋怨母亲，觉得她如果不走就不会发生这么多糟糕的事情。但其实很难去断定到底谁对谁错。他们像所有孝敬父母的孩子，所有疼爱孩子的父母，甚至他们还深爱彼此。打败他们的不过是生活中的琐碎，但琐碎恰恰是生活最真实的面貌。
电影里，西敏在离开的时候，楼道里的搬运工来要另一半人工费，看似无关痛痒的情节，却最是一针见血。
你看，生活从不会因为你今天失恋就对你格外温存，连电影都不会。
因为西敏的离开，纳西分身乏术。要照顾老年痴呆的父亲，要接送上学的女儿，要赚钱养家，要兼顾生活的体面和男人的自尊，他只得聘用护工瑞次，即使是在知道瑞次怀孕三个月的情况下。
而瑞次是个信教的女人，有一个年幼的女儿和债务缠身的丈夫。生活的困窘无奈可想而知。导演的高明之处就是让每个人在他的世界，或者说是在他的三观中都显得情理得当，让观众很难单纯的去指责谁。
故事的高潮发生在有一天纳西早归，他发现父亲被绑在床上，而本该照顾父亲的护工瑞次不见踪影，抽屉里的现金也不见了。他怒不可歇，对回来后的瑞次大声指责并将她赶出家门。在推搡中瑞次跌倒，最终流产。
希腊神话里，潘多拉是出于好奇打开了魔盒，释放了世间所有的邪恶。而现实中，释放邪恶的往往不是魔盒，而是人的本性，甚至还是其中美好和光明的一面。
诉讼是为了正义，而谎言却接踵而至。
在瑞次和纳西的官司中，纳西隐瞒了知道瑞次怀孕的事实，瑞次没有提及流产前一天出过车祸的经历。《欺诈游戏》里面说，人类一天接触200次谎言，每10分钟就会说3次谎。他们并不是奸邪之人，但是他们都因为生活的窘境、现实的残酷而自私过、懦弱过。他们真实得像我们身边的每一个人。
纳西因为同情瑞次，最终主动撤诉并反过来向法官求情。瑞次最后也向西敏坦白了自己被车撞过的经历，并且拒绝接受纳西的补偿金。这场争斗似乎像是喧嚣的闹剧，波澜过后又各自回归轨迹生活。然而伤痛毕竟产生，当看到瑞次的小女儿坐在民事法庭外等待自己的父母时，没有人能够想象她漆黑如点墨的瞳孔下，世界是什么颜色。
而纳西的女儿更让人心疼。
法官问她，爸爸知道瑞次是孕妇吗？她天真无邪的说，不知道。
法官追问，那为什么爸爸会询问护工孕检医生的电话号码？她真诚无比的说，是因为我后来告诉了他。
就像事先排练过一样，她甚至不用父亲有意提醒，就把谎言说得那样毫无破绽，如同说谎是她的本能。
这世上谁不愿纯白无暇，谁又能洁白无比。
看《一次离别》有一种很沮丧的感觉，这种沮丧不是看到女主最后得癌症，有情人不能终成眷属。也不是外星人入侵地球，汽车人却没能及时赶到拯救世界。这种沮丧源于它的真实。那种比生活本身更真实的表达，润物细无声的将生活中无法具象的触感影像化，让我们麻木的神经为之阵痛，让我们怅然若失扼腕叹息。
电影到最后也没有给我们鸡汤，纳西和西敏终于还是选择离婚，女儿自己走上法庭，选择将要和谁生活。一切在这里戛然而止，答案其实并不那么重要。
因为这个选择本身就已经过于悲伤。