马未都谈南通柞榛古典家具
中国传统家具选材极为讲究。尤其明清两代的硬木家具，材料决定了家具的品质。我们今天熟知的紫檀、黄花梨、鸡翅木、红木、铁力木等都是使用广泛的家具良材，至今仍为研究者及收藏者津津乐道。在古代家具良材中，还有些地域性极强的品种过去鲜为人知，其中柞榛木最具代表性。柞榛木的“柞”字，多音多解。一读zuò(作) ，比如东北常见的柞木，俗称高丽木，属山毛榉科的麻栎;一读zé(责) ，意为砍伐;一读zhà(炸) ，原指水名，在陕西。榛为灌木或小乔木。柞榛一词，未见典籍记载，在江苏读zhà (炸针) ，约定俗成。柞榛家具多出自江苏南通，地域性极强。多年以来，其他地区少有发现。由于南通近百年交通不便，地域较封闭，柞榛家具在做工上独树一帜，风格彰著。柞榛木尚有多种写法，柞桢、柞针、柞晶等。值得一提的是与之不光是读音相近，其木质纹理也相似的树种—拓木。它在长江中下游的安徽、江苏一带及山东等地均有种植，也是制作家具的良材。柘木，桑属，落叶乔木，叶可饲蚕，雌雄异株，木芯黄色，可提取赤黄色料，古代用序以染制皇帝的龙袍。故南通地方称之为“柘黄”或“柘桑” 。其木质坚韧，可制弯弓、扁担。柘木家具与柞榛家具颇易混淆， 仔细观察才能分辨。南通地处淮南江北海西头，辽阔的江海平原属亚热带气候，地表是长江冲击层，土壤肥沃，乔木、灌木及藤本植物资源非常丰富。其中，柞榛木就是南通及周边地区特有的珍稀木种，曾经广为种植。但是因为生长缓慢，又极易虫蛀，素有“十柞九空”之说，且多弯曲，故柞榛木材十分难得。
柞榛属常绿小乔木，叶呈凤眼形，木质细密坚韧，木纹清晰雅致，倒伐后经数十年自然脱水，成材不易变形。南通地区有大量的明清家具存世，用材包括紫檀、黄花梨、鸡翅木、红木、楠木，及本土的柞榛、 柘木、 柏木、 榉木、 朴木、 黄杨等等。而用极难取材的柞榛木细算精打出来的家具尤为珍贵。目前所能看到的柞榛家具，其制作年代除少数可
定为明末清初外，大多为清中期以后所做。其制作款式却能承上启下，如台座式家具延续到晚清仍有制作。柞榛家具早期选料严格， 绝少带白皮，凳椅的座面板、靠背板，床榻的围板，橱柜的门板皆选纹理优美如行云流水者，让人坐卧其间有山林之思。线脚非圆即方，而方线又多起浑面，或打凹槽，榫卯结构合理，做工精细，总体造型简练古朴、圆浑灵秀。柞榛家具风格的形成与其地域特点吻合。南通自后周显德五年(公元958年)建城，至今已有千年历史，在这千年中有过数次民族大融合，使得南通地域文化既有江南水乡的灵秀美，又有北方大漠的粗犷豪放。这与柞榛家具所散发的气息不谋而合。三四百年来，柞榛家具像一位隐士或隐于山林，或隐于市井，养在深闺人未识。随着中国古典家具收藏蔚然成风，南通传统柞榛家具被越来越多的研究者和收藏家所关注。柞榛家具出南通。它作为一种历史文化遗存，在中国传统家具中占有重要一席。对其进行研究发掘，研究其所用的本土木材，探讨其风格和样式的异同，当有助于认识当地文化、社会民生以及经济的发展。于宏林先生热衷地方文化事业，主持编写本部《南通传统柞榛家具》 ，孜孜不倦。宏林先生自谦为“管窥一斑” ，但已为柞榛家具在中国古典家具研究史上填补了空白，十分值得庆贺。是为序。
甲申初秋于北京
马未都
柞榛属常绿小乔木，叶呈凤眼形，木质细密坚韧，木纹清晰雅致，倒伐后经数十年自然脱水，成材不易变形。南通地区有大量的明清家具存世，用材包括紫檀、黄花梨、鸡翅木、红木、楠木，及本土的柞榛、 柘木、 柏木、 榉木、 朴木、 黄杨等等。而用极难取材的柞榛木细算精打出来的家具尤为珍贵。目前所能看到的柞榛家具，其制作年代除少数可
定为明末清初外，大多为清中期以后所做。其制作款式却能承上启下，如台座式家具延续到晚清仍有制作。柞榛家具早期选料严格， 绝少带白皮，凳椅的座面板、靠背板，床榻的围板，橱柜的门板皆选纹理优美如行云流水者，让人坐卧其间有山林之思。线脚非圆即方，而方线又多起浑面，或打凹槽，榫卯结构合理，做工精细，总体造型简练古朴、圆浑灵秀。柞榛家具风格的形成与其地域特点吻合。南通自后周显德五年(公元958年)建城，至今已有千年历史，在这千年中有过数次民族大融合，使得南通地域文化既有江南水乡的灵秀美，又有北方大漠的粗犷豪放。这与柞榛家具所散发的气息不谋而合。三四百年来，柞榛家具像一位隐士或隐于山林，或隐于市井，养在深闺人未识。随着中国古典家具收藏蔚然成风，南通传统柞榛家具被越来越多的研究者和收藏家所关注。柞榛家具出南通。它作为一种历史文化遗存，在中国传统家具中占有重要一席。对其进行研究发掘，研究其所用的本土木材，探讨其风格和样式的异同，当有助于认识当地文化、社会民生以及经济的发展。于宏林先生热衷地方文化事业，主持编写本部《南通传统柞榛家具》 ，孜孜不倦。宏林先生自谦为“管窥一斑” ，但已为柞榛家具在中国古典家具研究史上填补了空白，十分值得庆贺。是为序。
甲申初秋于北京
马未都
