有方作文本：如何应对布展突发事件？

《久违的现代：冯纪忠、王大闳建筑文献展》已于11月30日在上海画上圆满句点，这也是由有方合伙人史建任策展人、有方首次担当展陈设计的学术展览。筹备工作从8月初持续到10月初，在诸多复杂情况的挑战下，完成了一次翔实的梳理与细致的呈现。
今天有方君就为你独家解密开幕前夕的布展现场，让你了解策展团队是如何做到“将被埋没的呈现出来，将被区隔的互映起来，将未竟的承接下去”——
【开幕前15小时】：
10月11日凌晨1点，有方团队与现场布展工作执行团队协调交接，同时接收刚刚完成运输制作的何陋轩节点模型和图框，再临时调整主要展品布局。
                
                
                
                
【开幕倒计时10小时】：
10月11日早上6点，现场出现突发情况，布展工作已经进入尾声，进入最后一项展签上墙阶段。因长时间高强度工作，工人拒绝继续工作，愤怒离开。在主办方负责人调和对峙状态，与工人紧急沟通的同时，史建老师亲自上墙贴字。工人最后也重新开始工作。
                
                
                
                
【开幕倒计时5小时】：
10月11日上午10点，有方合伙人赵磊到达展厅现场助阵。由于原定的丝网印刷形式受预算影响而无法实现，而施工队方面进度仍然缓慢，赵磊立即与团队一道开始修补展签文字英文部分。
                
                
【开幕前1小时】：
10月11日下午3点，建筑师王澍专程提前抵达展厅，成为本次展览第一位观众。王澍在同济求学期间已对冯纪忠有许多了解，他详细观看了本次展览重新布置的全套何陋轩节点模型；对于不那么熟悉的王大闳，他也细致了解了他的作品和生平。
                
                
【那么问题来了：为何开幕当日还在不断调整？】
从实体模型搭建、异地模型运输拆装，乃至图框的定制，有方的策展方案采用多种媒介形式，对所有环节都要求严苛，涉及大量细致协调；加之布展期间适逢国庆假期，工期紧张，为保证高水准的呈现，才有了最后争分夺秒的调整过程。
由于本次展览在冯纪忠展厅部分的展品是从杭州借调，计划中包括何陋轩竹节点模型，竹制，大约25个，何陋轩模型，竹制，均为王澍及其往届学生制作。原本争取两个作品都能在开幕前进入展场，但是由于何陋轩竹制模型拆装难度过大，过程繁复甚至有可能破坏模型。考虑到拆装、运输等不确定因素，最终，到达展厅的只有何陋轩竹节点模型一组作品。所以，最后决定采用备用方案，临时调整了冯纪忠展厅的部分展品布局以保证展览效果完整性。
                
                
展场布局方面，有方团队在短短两个月的时间内制作了三个不同的展陈设计方案，并对海量资料进行整理筛选，对文献资料进行修复工作，最终调整多达十几轮。同时，为了实体呈现两位建筑师代表作品片段，团队更制作了高精度的模型和图纸，并在上海郊区寻找到适合作品的旧砖，历经半个月的搭建工作才最终完成。
                
                
                
                
                
                
                
                
为了从不一样的角度呈现冯纪忠先生的代表作，有方团队还到位于上海松江方塔园内的何陋轩进行现场专题拍摄，旨在记录作品作为公共空间状态下真实而鲜活的使用状态。团队与OCAT上海馆相关工作人员以及摄影师一行数人，在何陋轩渡过平静而又深刻的一天。
                
                
【附录 展览作品一览】
【冯纪忠展厅部分】：
方塔园，冯纪忠设计，1978—1980年代
展品：方塔园设计蓝图，方塔园3D影像，冯先生园中留影等文献资料。
                
                
1978年上海市基本建设委员会批准以方塔为中心建一个历史文物公园。方塔园的建设工程由冯纪忠负责总体规划。
冯纪忠先生强调方塔园设计的核心思想，是“与古为新”。普利兹克建筑奖获得者王澍认为方塔园这组作品的重要性，即它的“中国性”。“这种‘中国性’不是靠表面的形式或符号支撑，而是建筑师对自身的‘中国性’抱有强烈的意识，这种意识不止是似是而非的说法，而是一直贯彻到建造的细枝末节。以方塔园作为大的群体规划，以何陋轩作为建筑的基本类型，这组建筑的完成质量和深度，使得‘中国性’的建筑第一次获得了比‘西方现代建筑’更加明确的含义。”
何陋轩，冯纪忠设计，1986年
展品：何陋轩弧形墙片段，国美美术馆“拆造—何陋轩—冯纪忠先生建筑作品研究文献展”作品：何陋轩1∶1竹节点模型、节点制图。
                
                
何陋轩位于方塔园东南角，是一座用竹、茅草、砖、石等材料所搭建的无窗无墙的敞轩，为方塔园的游客提供一个落脚歇息喝茶的场所。何陋轩以竹子架构，屋顶铺设稻草。竹子的节点被涂成黑色，与屋顶暗色融为一体；而竹杆中间部分涂成白色，使人体会到一种从沉重中超越出来的自在感。
王澍认为“何陋轩是‘中国性’建筑的第一次原型实验”，是过去一百年中国建筑史中，真正扛得起“传承”二字的作品，认为它“打通了历史与现在，大意与建造细节间的一切障碍”，“几乎做到了融通”。
【王大闳展厅部分】：
建国南路自宅，王大闳设计，1953年
展品：建国南路自宅的设计图，致格罗皮乌斯信，照片等文献资料；建筑模型、等比例搭建的圆形窗东墙和小水池。
                
                
在建国南路自宅里，王大闳独树一帜地使用砖木构造技术，改造后构造出现代建筑常用的平屋顶空间，且不落入现代建筑平屋顶空间的俗套，表现出了空间的文化意涵。整个建筑空间由格子构成，在基地上以高围墙圈出一个空间，在类似九宫格的框架下，借房舍和围墙之间的彼此界定，形成以房屋为中央的五个主要空间。该建筑现在虽已被拆除，但仍是王大闳年轻时期最重要的作品。
国父纪念馆，王大闳设计，1966—1972年
展品：王大闳关于国父纪念馆的“设计立意简说”，实施方案设计蓝图等文献资料；中标方案模型。
                
                
国父纪念馆是台湾战后第一次公开公平的设计竞赛，共有11个建筑事务所提案，王大闳获首奖。中标方案凸显大梁力学美感、采用了中国传统文官的纱帽造型，但未被主办者接受，因此用了修正案。修正案的主要特色是覆盖了一座大屋顶，屋顶四边斜坡，上面平顶，古代称之为盝顶，有如覆盘。盝顶的优点是可做大跨度室内空间，却不必提高屋顶高度。
纪念馆的平面为100平方米的正方形，平面分成前后两大机能，前为中山雕像纪念堂，后为大集会兼表演厅。大屋顶正面掀起，直接创造性地使用传统建筑语汇，打破了中国传统建筑正面屋檐线的稳定感，为这个建筑带来更具雄伟力量与飞跃精神的气势。尽管艺术的意志力最终总是向政治的口号做了妥协，但这个建筑仍被认为是台湾现代史上最好的公共建筑。
故宫博物院（中标方案），王大闳设计，1961年
展品：设计渲染图，设计图，结构示意图等文献资料；中标方案模型。
                
                
1960年代初，台湾当局指定五组建筑设计事务所进行设计竞赛，国际咨询的结果是只有王大闳的设计方案比较了解现代建筑，遂获得第一名。该方案的概念基本上还是来自密斯纪念性建筑的想法，平面四周围有廊道，但左右两侧有柱，而前后则无，二楼以上反代以凸出的幕墙。屋顶是伞状混凝土结构，其外挑曲线是非常优雅的曲面造型，更为抽象地指涉与中国传统建筑曲面屋顶的关系。
该提案虽然得到了评审的首奖，却因整体形式风格在诠释上“过度”现代化，最终遭到摒除，并被现在故宫博物院的黄宝瑜设计的复古风格所替换。徐明松认为，此时的王大闳选择了“全然的不妥协”，“而国父纪念馆的王大闳则在七年的设计营建过程高贵地磨难、‘妥协’自己，乃至挑战权威。”
《久违了，王大闳先生》，纪录片
展品：纪录片。
                
                
“久违了，王大闳先生”，是2006年10月，由策展人徐明松等在台中TADA Center（台湾建筑、展演与艺术中心）策划的王大闳个展。展览展示了王大闳20世纪50至70年代，在时代巨轮下曾有的对抗、妥协与磨难。纪录片详述了王大闳先生的设计历程，展览策划、筹备、展示的全过程，以及众多台湾评论家对王大闳作品的评论。
文字：何柳、邓政（有方） 编辑：刘畅（有方）