只是那年，奈何匆匆
“我们以后会在一起吗？”
“会。”
“我们会结婚吗？”
“会。”
“我们会有小孩吗？”
“会。”
高中毕业时的那个拥抱，那些问句，方茴对陈寻说的那一声声“我爱你”，让我流下眼泪。敏感害羞的女孩，却用激烈爆发的方式扑向她的男孩，也许真的应了“平时沉默的人感情一旦爆发会更强烈”那句话，这姿态本来就异常动人。
倪妮的气质太高中女生了，敏感而倔强的样子，让人侧目；遇到心仪男生时表露出的那一点会心一笑和略显矜持，似乎总能想到校园里的相似容颜；在发作业时小心机地留下了字条、从男孩后面故意超过他，最后走在一起，相视羞涩地笑。彭于晏本人非常阳光大男孩的样子，扮演的陈寻反穿校服只为方茴能够在经过操场时惊鸿一瞥认出他。只是在那个年纪，才能演绎出这种“你知我知”的默契和小小暧昧啊。只在那年，奈何匆匆。
八零后的青春里很少有惊天动地的宏大叙事，或者滚滚洪流之下的大命运、大变故。不像七零后的《致青春》和六零后的《中国合伙人》，即使都涉及出国的情节，但后两者显然是由时代的脉搏带动人物命运的转折。而八零后的故事，整段整段地复刻朋友之间相聚、相爱、纠结与错过的时光，并没有太关照周遭的大背景。让情节走下去的是人和人的相处和抉择，何等任性、自我。如果前辈们的青春里还有命运弄人的成分，则《匆匆那年》里，人与人的伤害与错过完全是自己作的，导演也借90后的七七之口表达了：“你们都是活该！”
不过，恰恰是由于这种只注重人与人之间情感和互动的故事，没有涉及太多社会对少年的影响，让我从银幕里看到了世纪之交时节最后的理想主义，也只有那时候的青春，没有什么宝马里哭自行车上笑，土豪做朋友，以及自嘲式的矮穷挫、土肥圆。对青春电影的认同，无非寻求“共鸣”二字，痴痴地瞪大眼睛，看故事里的事，是不是自己那年经历的事。《匆匆》的主人公，比我要大四岁，应该是八五前，但和我那时候的生活，基调近乎一致。
99年底高一的陈寻和方茴在迎接千禧年的夜晚，献上了美好的初吻。那时候我六年级，在长江边上参加一个类似的庆典，是中小学生火炬接力迎新千年。一群笑闹的孩子们戴着同样的红帽子，穿着白衣、黑裤，在游园会上猜谜、赢奖品。于是电影就像我自己回忆的索引，引我一点点翻回前页，并且时不时穿插一些小玩笑：
陈寻一记三分球投出全场焦点的篮球赛上，场边的教练刚一现身，就知道他要唤起关于《灌篮高手》的记忆了。那眼镜光芒一闪，无疑是樱木花道最爱的安西“老爹”，而《直到世界尽头》的音乐那么自然地响起。
2001年7月13日的日期一打出来，就回到申奥成功的日子；听到“让我们红尘作伴活得潇潇洒洒，对酒当歌共享人世繁华”就想起守着电视盼《还珠格格》，乖到每天自觉七点半以前弹完钢琴的时光；乔燃出国以后和方茴聊QQ（那时还叫OICQ），原始的紫色背景和灰色边框一下让人回到刚刚有QQ，期盼每周末回家上网留言的住校生活；而方茴在大二时打手机掏出的Nokia平板手机，绝对是当年爆款，流星花园里的“土豪”F4用的就是那一款；赵烨卖衣服时挂的H.O.T海报，那火得要命的五个“孩子”的舞蹈，曾经是初中时光我们班的文化标志。
之所以能眼尖地在看到画面的一刹那，最快速地感应到大荧幕上的各种符号，是因为我真实地从那年走来。散场时旁边有人说，她不喜欢这片，《致青春》那些她也不喜欢，青春电影她都看不上。这想必是没有找到她青春的共鸣吧。
我没有想到的是，我们这代人进入怀旧的速度如此之快，不过十来年就踏入与校园时光格格不入的社会，一切美好只能回望。成年后的主人公选择回到校园找那棵刻有“永远在一起”字样的树，和他们一样，我的同学们从大学时期就总是相约回到中学聚会，尽管因为大家出国的出国、外地的外地，越来越不能成行，但重聚的记忆最不可少，总归萦绕心头。《匆匆那年》在我并没有准备悼怀青春时到来，猝不及防地拉我，念了一把最美好的时光。匆匆那年
“会。”
“我们会结婚吗？”
“会。”
“我们会有小孩吗？”
“会。”
高中毕业时的那个拥抱，那些问句，方茴对陈寻说的那一声声“我爱你”，让我流下眼泪。敏感害羞的女孩，却用激烈爆发的方式扑向她的男孩，也许真的应了“平时沉默的人感情一旦爆发会更强烈”那句话，这姿态本来就异常动人。
倪妮的气质太高中女生了，敏感而倔强的样子，让人侧目；遇到心仪男生时表露出的那一点会心一笑和略显矜持，似乎总能想到校园里的相似容颜；在发作业时小心机地留下了字条、从男孩后面故意超过他，最后走在一起，相视羞涩地笑。彭于晏本人非常阳光大男孩的样子，扮演的陈寻反穿校服只为方茴能够在经过操场时惊鸿一瞥认出他。只是在那个年纪，才能演绎出这种“你知我知”的默契和小小暧昧啊。只在那年，奈何匆匆。
八零后的青春里很少有惊天动地的宏大叙事，或者滚滚洪流之下的大命运、大变故。不像七零后的《致青春》和六零后的《中国合伙人》，即使都涉及出国的情节，但后两者显然是由时代的脉搏带动人物命运的转折。而八零后的故事，整段整段地复刻朋友之间相聚、相爱、纠结与错过的时光，并没有太关照周遭的大背景。让情节走下去的是人和人的相处和抉择，何等任性、自我。如果前辈们的青春里还有命运弄人的成分，则《匆匆那年》里，人与人的伤害与错过完全是自己作的，导演也借90后的七七之口表达了：“你们都是活该！”
不过，恰恰是由于这种只注重人与人之间情感和互动的故事，没有涉及太多社会对少年的影响，让我从银幕里看到了世纪之交时节最后的理想主义，也只有那时候的青春，没有什么宝马里哭自行车上笑，土豪做朋友，以及自嘲式的矮穷挫、土肥圆。对青春电影的认同，无非寻求“共鸣”二字，痴痴地瞪大眼睛，看故事里的事，是不是自己那年经历的事。《匆匆》的主人公，比我要大四岁，应该是八五前，但和我那时候的生活，基调近乎一致。
99年底高一的陈寻和方茴在迎接千禧年的夜晚，献上了美好的初吻。那时候我六年级，在长江边上参加一个类似的庆典，是中小学生火炬接力迎新千年。一群笑闹的孩子们戴着同样的红帽子，穿着白衣、黑裤，在游园会上猜谜、赢奖品。于是电影就像我自己回忆的索引，引我一点点翻回前页，并且时不时穿插一些小玩笑：
陈寻一记三分球投出全场焦点的篮球赛上，场边的教练刚一现身，就知道他要唤起关于《灌篮高手》的记忆了。那眼镜光芒一闪，无疑是樱木花道最爱的安西“老爹”，而《直到世界尽头》的音乐那么自然地响起。
2001年7月13日的日期一打出来，就回到申奥成功的日子；听到“让我们红尘作伴活得潇潇洒洒，对酒当歌共享人世繁华”就想起守着电视盼《还珠格格》，乖到每天自觉七点半以前弹完钢琴的时光；乔燃出国以后和方茴聊QQ（那时还叫OICQ），原始的紫色背景和灰色边框一下让人回到刚刚有QQ，期盼每周末回家上网留言的住校生活；而方茴在大二时打手机掏出的Nokia平板手机，绝对是当年爆款，流星花园里的“土豪”F4用的就是那一款；赵烨卖衣服时挂的H.O.T海报，那火得要命的五个“孩子”的舞蹈，曾经是初中时光我们班的文化标志。
之所以能眼尖地在看到画面的一刹那，最快速地感应到大荧幕上的各种符号，是因为我真实地从那年走来。散场时旁边有人说，她不喜欢这片，《致青春》那些她也不喜欢，青春电影她都看不上。这想必是没有找到她青春的共鸣吧。
我没有想到的是，我们这代人进入怀旧的速度如此之快，不过十来年就踏入与校园时光格格不入的社会，一切美好只能回望。成年后的主人公选择回到校园找那棵刻有“永远在一起”字样的树，和他们一样，我的同学们从大学时期就总是相约回到中学聚会，尽管因为大家出国的出国、外地的外地，越来越不能成行，但重聚的记忆最不可少，总归萦绕心头。《匆匆那年》在我并没有准备悼怀青春时到来，猝不及防地拉我，念了一把最美好的时光。匆匆那年
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