《群魔》小记

我是去看陀思妥耶夫斯基的《群魔》的，不管谁导谁演，都是陀思妥耶夫斯基的《群魔》。即便不凑巧地成了导演的遗作，我也没操心，只是一看到票上的“最后遗作”，就忍不住想改病句，这是死几次的节奏- -？
1、开场《维也纳森林的故事》既视感，台上横幅的字，不给字幕是要闹哪样，回来查字典+向俄语大大确认，从左至右对应原著章节：第二部第七章“在我们的人那里”，第一部第三章“别人的罪孽”、第五章“绝顶聪明的毒蛇”、第四章“瘸腿女人”、第二章“哈里太子。提亲”。
2、“对观众说”是很贴切原著因此也很方便的改编，通过辩论把矛盾外化，尽管是完全不同的艺术形式，却有一种非常“像”的感觉，还原度较高。
3、阴谋家韦尔霍文斯基被削弱，斯塔夫罗金站出来指挥这场钢琴主宰的concert performance。虚无、革命，甚至宗教的主题都淡化了，或许是导演的态度，时代背景的模糊，也增强了观众的代入感。
4、一碗温水是要靠开水、冰水来照镜子的，在某些角度站在斯塔夫罗金对立面的其他人物越丰满，他的形象也就越完整。可人物，在这出减法叙事中很难不受到损害。哲学家基里洛夫的壮死，沙托夫的唯一一抹温情，都在快进中一带而过，所幸基里洛夫来得及发表他的自杀宣言，沙托夫淹没在一片白色中也涂上了悲情色彩，可惜韦尔霍文斯基的淡出姿态，使谜样的斯塔夫罗金真的成了一个谜。
5、不知道是出于方便还是有意安排，韦尔霍文斯基和吉洪神父由一人饰演，俨然接棒了韦尔霍文斯基和斯塔夫罗金的对手戏。看着斯塔夫罗金将秘密（哔——中场休息20分钟）吐露给混蛋“乔装”的圣人，有种找到彩蛋的秘密快感。
6、大刀阔斧的删减（人家还想看我们伊凡·谢尔盖耶维奇被黑到吐血呢- -）下，保留了老韦尔霍文斯基对美的宣言，却因为省掉了他一事无成的幻想和荒唐，使其托尔斯泰式的出走多了几分正面的任性。这样的取舍多少保全了旧派人的尊严，大概也是导演的态度吧。
上半场还嫌拖沓，谁想下半场节奏大快，匆匆一别竟有意犹未尽之感也是醉了，一定是前排中场走光光让我下半场看high了- -。回来看到臧仲伦爷爷去世了的消息，真是好不凑巧，不能更巧。桌台上，舞台上，所有的努力，都是为了作品千古，思想长存。