那些留在光影世界里的孩子气——评《一步之遥》
在中国的电影导演里，姜文是很值得探讨的一位。他的电影不多，但精彩的不少，如《阳光灿烂的日子》，《让子弹飞》。最近这部《一步之遥》，各方评论方面出现了两级分化的有趣局面。出于对猫眼电影上5.6分的低评分感到好奇，决定去影院亲自测评，眼见为实。
首先说说观影感受。140分钟的电影并没有让人觉得乏味冗长，这说明，从一部电影的视觉呈现、镜头剪辑、节奏安排、悬念设置、情节推进等“技艺”方面来说，《一步之遥》并没有得罪观众的地方。我觉得很多人给低分的原因可能是，这是一个从本质上说虚构的、无意义的故事。《让子弹飞》的故事影射意义更为强烈，政治内涵也较为丰富，为广大影迷提供了广阔的解读空间。而《一步之遥》则更像是一则浪子的流水账式“忏悔录”，人们总是更关心与自己有关的事，对于一个虚幻人物是怎样度过一生的，实在没有太大兴趣。
接下来想从形式与内容两方面来谈谈这部电影。
一是精湛演技、及精细画面刻画出人性的复杂。葛优和王志文饰演的项飞田和王天王各有特色，相对来说项飞田的戏份较多，角色的力度更加饱满，王天王更趋向于扁平化的人物。但葛优和王志文均表达出了这两个角色性格中本质的特征。项飞田满人出身，在乱世中凭借着聪明和狡黠，以及见风使舵一步步取得世俗的成功。也曾落难，多亏马走日营救，但也恰恰是马走日看到了他差点被“马办”这种遭受耻辱的场面。后来马走日被捕，项飞田将武六的计划讲给马走日听，想要救回马走日可能也是出于真心，然而人性的复杂就在于，单纯的武六小姐提醒项飞田，当年是马走日救他一命时，却反而将事情推向不利的方向发展，坚定了项飞田想要马走日被“法办”的决心。记得有一句谚语说，我们人生中总有那么几页，就想永远翻过去，永远不想让别人知道。善与恶的抉择，往往在心灵深处的往事被触痛的一念之间全然改变。
王志文饰演的王天王，恶俗、势利、谄媚，一览无余。在小剧场里意淫马走日杀害完颜英的舞台剧，满足观众的恶俗趣味；在接见化装成信使的马走日来访时，对这个他眼里的“无名小辈”一脸傲娇与不屑，却在当上了法租界警界一把手的项飞田发怒说“滚”之后，还能一脸媚笑，哈腰退场（那个镜头里王志文的眼神实在是演的太好了）。其实舞台剧那一段让我想起了《让子弹飞》中的一个片段，六子被污蔑偷吃米粉，为了向众人证明自己的清白不惜自残，可实际上根本没有人在乎六子清白与否，在六子撕心裂肺的呼喊声中，众人冷漠地离去。这两部电影里的观众如出一辙，麻木而且没有同情心，通过围观别人的悲惨遭遇来填补自己空虚寂寞的灵魂。完颜英之死还未有定论，各方捕风捉影，各种猜测，用“民意”认定马走日就是嫌疑人。影片设置的时代背景本是乱世，用“道德审判”取代“法律审判”这样荒诞的事情发生不足为奇，然而在现代社会也并没有完全杜绝。很多年以前学习《新概念英语》，记得第二册的第一篇文章就是关于privacy, 有一个人去看戏，听到后面有人大声讲话，忍无可忍之后提醒那个人小点儿声，却被以一句“this is a private conversation”给呛了回来。我一直赞同那个在戏院讲话的人非常rude，是一种以私权利之名对公共利益的僭越，但是换一个角度看，那个讲话的人之所以敢理直气壮，恰恰说明其个人的隐私意识非常强，认为自己的事情别人没有权力来管。而中国的民间社会向来不注重隐私，三姑六婆，家长里短，流言蜚语，不合乎主流价值观的个人选择往往成为被挞伐的对象。鲁迅先生当年反对“吃人的礼教”，如今，则以另外一种形式，甚至是以“爱”的名义，“绑架”了多少渴望自由的灵魂啊。
这部电影中的两位女主角，完颜英和武六，一贯的姜文式的审美，善良勇敢，敢爱敢恨，明朗活泼，如同夏日柠檬的气息。作为对比，林黛玉就像是茉莉，王熙凤就像是牡丹，这几种是完全不同的气质。完颜英身上让人动容的一点，就是类似于侠女气质的善良。她在马走日的精心策划下当选了“花域总统”，本来只是一出戏，却最后假戏真做，把赢得的奖金全都捐了出去。后半场的女主角是武六小姐，她的最出彩的情节是与她母亲的对质，两种背道而驰的爱情观激烈冲突。这里就不得不提到她的母亲“齐老师”这个角色。她用自己的婚姻作为例子，教育武六要长远考虑，切不可在“荷尔蒙”的作用下被所谓的“爱情”冲昏了头脑。那么什么是理智的选择？反正在她看来，马走日这么不靠谱的人，肯定是下下之选。对于这个问题看法，只能说，从她们各自的立场上，我能理解这两种观念存在的原因，但以我现在浅薄阅历还无法做出能够自圆其说的判断。这件事情太复杂了。
说了这么多，终于要回到写这篇文的最初缘由。电影的前半部分，完颜英希望马走日能娶她，马走日闪烁其词，不肯答应。他说，我还是个孩子呢。所以，这部电影基本就是一个心里住着孩子的大人游戏玩耍的故事，沧桑的外壳下包裹着柔软纯真的灵魂。但是这个大人有很多可爱的地方，完颜英爱他，武六也爱他，并不是无缘无故的。虽然他不愿和完颜英结婚，但是他包容她，尊重她，疼爱她。完颜英沉醉于“花域总统”的梦中不能自拔，挥洒钱财做慈善的时候，马先生甘愿充当司机，任劳任怨，并无责备，这是包容；王天王在舞台上演着辱没完颜英的剧本时，原本隐形埋名逃亡的马走日挺身而出，并为之反抗，为之落泪，将自己的生死置之度外，这是尊重；他与她说话的语气，虽然没几句正经的，有哄骗和安抚，但都是出于善意不愿伤她的心，这是疼爱。而武六小姐呢，必须是有着一颗透明的心灵，才能看得清马走日超级不靠谱的表象下，其实有一颗重情重义的金子般的心。男主角集齐了“浪子”特点，也有嬉皮士、浪漫主义、英雄主义色彩，甚是可爱。
其实像《一步之遥》这样看起来不正经、无厘头的故事，很多意识是超前的，很多经验是私人化的，不同的观众能从中看到不同的东西。很多经典的文学作品、影视作品都是这样，比如《小王子》，比如《红楼梦》，比如我很喜欢的好莱坞导演蒂姆.伯顿的作品。
最后，关于影片的名字《一步之遥》和影片内容有什么联系，仍然不太明白。果然，姜文的电影是不好说能全部看懂的。
首先说说观影感受。140分钟的电影并没有让人觉得乏味冗长，这说明，从一部电影的视觉呈现、镜头剪辑、节奏安排、悬念设置、情节推进等“技艺”方面来说，《一步之遥》并没有得罪观众的地方。我觉得很多人给低分的原因可能是，这是一个从本质上说虚构的、无意义的故事。《让子弹飞》的故事影射意义更为强烈，政治内涵也较为丰富，为广大影迷提供了广阔的解读空间。而《一步之遥》则更像是一则浪子的流水账式“忏悔录”，人们总是更关心与自己有关的事，对于一个虚幻人物是怎样度过一生的，实在没有太大兴趣。
接下来想从形式与内容两方面来谈谈这部电影。
一是精湛演技、及精细画面刻画出人性的复杂。葛优和王志文饰演的项飞田和王天王各有特色，相对来说项飞田的戏份较多，角色的力度更加饱满，王天王更趋向于扁平化的人物。但葛优和王志文均表达出了这两个角色性格中本质的特征。项飞田满人出身，在乱世中凭借着聪明和狡黠，以及见风使舵一步步取得世俗的成功。也曾落难，多亏马走日营救，但也恰恰是马走日看到了他差点被“马办”这种遭受耻辱的场面。后来马走日被捕，项飞田将武六的计划讲给马走日听，想要救回马走日可能也是出于真心，然而人性的复杂就在于，单纯的武六小姐提醒项飞田，当年是马走日救他一命时，却反而将事情推向不利的方向发展，坚定了项飞田想要马走日被“法办”的决心。记得有一句谚语说，我们人生中总有那么几页，就想永远翻过去，永远不想让别人知道。善与恶的抉择，往往在心灵深处的往事被触痛的一念之间全然改变。
王志文饰演的王天王，恶俗、势利、谄媚，一览无余。在小剧场里意淫马走日杀害完颜英的舞台剧，满足观众的恶俗趣味；在接见化装成信使的马走日来访时，对这个他眼里的“无名小辈”一脸傲娇与不屑，却在当上了法租界警界一把手的项飞田发怒说“滚”之后，还能一脸媚笑，哈腰退场（那个镜头里王志文的眼神实在是演的太好了）。其实舞台剧那一段让我想起了《让子弹飞》中的一个片段，六子被污蔑偷吃米粉，为了向众人证明自己的清白不惜自残，可实际上根本没有人在乎六子清白与否，在六子撕心裂肺的呼喊声中，众人冷漠地离去。这两部电影里的观众如出一辙，麻木而且没有同情心，通过围观别人的悲惨遭遇来填补自己空虚寂寞的灵魂。完颜英之死还未有定论，各方捕风捉影，各种猜测，用“民意”认定马走日就是嫌疑人。影片设置的时代背景本是乱世，用“道德审判”取代“法律审判”这样荒诞的事情发生不足为奇，然而在现代社会也并没有完全杜绝。很多年以前学习《新概念英语》，记得第二册的第一篇文章就是关于privacy, 有一个人去看戏，听到后面有人大声讲话，忍无可忍之后提醒那个人小点儿声，却被以一句“this is a private conversation”给呛了回来。我一直赞同那个在戏院讲话的人非常rude，是一种以私权利之名对公共利益的僭越，但是换一个角度看，那个讲话的人之所以敢理直气壮，恰恰说明其个人的隐私意识非常强，认为自己的事情别人没有权力来管。而中国的民间社会向来不注重隐私，三姑六婆，家长里短，流言蜚语，不合乎主流价值观的个人选择往往成为被挞伐的对象。鲁迅先生当年反对“吃人的礼教”，如今，则以另外一种形式，甚至是以“爱”的名义，“绑架”了多少渴望自由的灵魂啊。
这部电影中的两位女主角，完颜英和武六，一贯的姜文式的审美，善良勇敢，敢爱敢恨，明朗活泼，如同夏日柠檬的气息。作为对比，林黛玉就像是茉莉，王熙凤就像是牡丹，这几种是完全不同的气质。完颜英身上让人动容的一点，就是类似于侠女气质的善良。她在马走日的精心策划下当选了“花域总统”，本来只是一出戏，却最后假戏真做，把赢得的奖金全都捐了出去。后半场的女主角是武六小姐，她的最出彩的情节是与她母亲的对质，两种背道而驰的爱情观激烈冲突。这里就不得不提到她的母亲“齐老师”这个角色。她用自己的婚姻作为例子，教育武六要长远考虑，切不可在“荷尔蒙”的作用下被所谓的“爱情”冲昏了头脑。那么什么是理智的选择？反正在她看来，马走日这么不靠谱的人，肯定是下下之选。对于这个问题看法，只能说，从她们各自的立场上，我能理解这两种观念存在的原因，但以我现在浅薄阅历还无法做出能够自圆其说的判断。这件事情太复杂了。
说了这么多，终于要回到写这篇文的最初缘由。电影的前半部分，完颜英希望马走日能娶她，马走日闪烁其词，不肯答应。他说，我还是个孩子呢。所以，这部电影基本就是一个心里住着孩子的大人游戏玩耍的故事，沧桑的外壳下包裹着柔软纯真的灵魂。但是这个大人有很多可爱的地方，完颜英爱他，武六也爱他，并不是无缘无故的。虽然他不愿和完颜英结婚，但是他包容她，尊重她，疼爱她。完颜英沉醉于“花域总统”的梦中不能自拔，挥洒钱财做慈善的时候，马先生甘愿充当司机，任劳任怨，并无责备，这是包容；王天王在舞台上演着辱没完颜英的剧本时，原本隐形埋名逃亡的马走日挺身而出，并为之反抗，为之落泪，将自己的生死置之度外，这是尊重；他与她说话的语气，虽然没几句正经的，有哄骗和安抚，但都是出于善意不愿伤她的心，这是疼爱。而武六小姐呢，必须是有着一颗透明的心灵，才能看得清马走日超级不靠谱的表象下，其实有一颗重情重义的金子般的心。男主角集齐了“浪子”特点，也有嬉皮士、浪漫主义、英雄主义色彩，甚是可爱。
其实像《一步之遥》这样看起来不正经、无厘头的故事，很多意识是超前的，很多经验是私人化的，不同的观众能从中看到不同的东西。很多经典的文学作品、影视作品都是这样，比如《小王子》，比如《红楼梦》，比如我很喜欢的好莱坞导演蒂姆.伯顿的作品。
最后，关于影片的名字《一步之遥》和影片内容有什么联系，仍然不太明白。果然，姜文的电影是不好说能全部看懂的。
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