光影幻术的门徒——2014年私房电影TOP10
//////////////////////////// ⑩超体（美）/豆瓣评分 7.0
神神叨叨的《超体》，如果按照好莱坞的思维模式势必将成为女版超人。但吕克贝松偏偏不走寻常路，嗑药嗑出个超级赛亚人的故事，放到台北来孵化，顿时让整部电影相比那些只知道纽约纽约的美国人视野宽广许多。
小时候看过一篇科幻小说，讲的是小明看到隔壁大哥哥房间灯光经久不息，他发挥凿壁偷光的精神想要一窥究竟，没想到却走近科学，发现这一切居然是个美丽的科学奇迹，原来大哥哥通过禅悟海豚的生理结构，充分开发了大脑，白天让左脑工作右脑休息，晚上则反之，变成了可以不眠不休的学霸。
这个故事和《超体》在本质核心上保持着高度的一致，这种“我不笨，我只是没有用尽全力”的心理鸡汤居然在此时此刻催生出如此神棍的一部非主流科幻电影。
大家冲着黑寡妇凹凸有致的身体而来，却未曾想搬来板凳，等到的却是时间简史那样的宇宙起源科教片。好在本片套用打怪升级读进度的战斗模式，既暴力又血腥，从20%一路飙到100%的进化，让人回味起《七龙珠》里那个最喜欢人造人美味的沙鲁。
最后女超人从一滩服务器变成U盘，被摩根弗里曼插入笔记本，堪称银幕史上最佳性隐喻。
//////////////////////////// ⑨银河护卫队（美）/豆瓣评分 8.0
《银河护卫队》号称是漫威宇宙电影中和“复联”交相辉映的两条主线，钢铁侠们负责地球，他们则人如其名负责地球之外的所有事物。
但实际上，两者间最大的差别并非来自时空的天壤之别，“复联”的那一帮超级英雄虽然各有各的毛病，但总体来讲还算对得起人民英雄的称号；至于那帮护卫队小兄弟，除了为首的“星爵”堪称史上最逗比主人公，其他的甚至都不是人！
和各成体系的“复联”英雄们相比，护卫队的人物没有属于自己的列传，以至于中国观众总是以为“火箭”一角脱胎于小浣熊干脆面系列。
本片之所以被影迷们津津乐道，除了提供另一番外太空想象之外，其魅力的最大根源来自于“星爵”的那盘翻来覆去聆听的卡带。
七十年代的美国流行音乐，在银河系幽静的上空飘荡，让人居然对这种错位的搭配产生了愉快的化学反应。
看来怀旧不光是地球人的专利，同样也是放之宇宙界准的法则。
//////////////////////////// ⑧突袭2：暴徒（马来西亚）/豆瓣评分 7.8
在亚洲电影市场中可以排上座次的，除了中日韩印三家独大之外，板着指头数勉强还能算上泰国、越南这类善于拍摄纯爱小清新的国度。
至于印尼电影，对于大多人来说，其印象稀薄到如同外太空的臭氧。所以《突袭》的横空出世，对于主流观影人群来说就像一道闪电，令人过目不忘。
泰国当年托尼贾的《拳霸》，让只知道中国功夫和日本忍者的世界重新审视泰拳这项重视肘、膝进攻的凶狠武术门派。
而《突袭》系列里乌艾斯则走向了凶猛依然，表现却截然相反的实用主义道路。
没有起手式，没有套路，没有手下留情点到为止。《突袭2》将前作中的好勇斗狠的精神进一步发挥到极致。再加上导演颇具点睛的切入拍摄角度，都让整部作品成为快意恩仇的承载体。
可以说，《突袭2》在略显粗糙的制作中，硬生生用鲜血铺洒出一条属于自己风格的道路。
//////////////////////////// ⑦亲爱的(中国）/豆瓣评分 8.4
由于姜文在年底的《一步之遥》里玩脱了，以至于本年度华语电影呈现出令人绝望的疲软态势。
中国人在快速城市化的生活中，从资本输出到价值观输出，无一例外的倾向于大众所认知的成功学。在所有人都希望成为CEO拥抱白富美的年代，一批新生代导演躲在青春的教室里追忆初恋，以献身艺术为名，做起了插播广告的勾当。
所幸我们还有一位陈可辛。
《亲爱的》以低姿态的平民视野，关注了一个在中国真变得日益严重的社会问题。更可贵的是，电影并没有企图采用两份化的人物塑造，把问题简单归位好人和坏人的二元论思维中。导演给予受害者和作恶者同样的同情，这种因为同一件事施加在双方身上的绝望，就像无间道中没有轮回的痛苦，无穷无尽。
存在就是合理，黑格尔在小逻辑里的名言，成为这个当下中国社会罪恶现象的脚注。这样的悲剧一旦发生，就没有什么所谓的大团圆，带给父母孩子的心理伤痕不仅是催泪瓦斯，更像是一生不敢触碰的核弹。
对于那些仍在进行中的悲剧，电影想要告诉他们的是：不要放弃，坚持！
//////////////////////////// ⑥神偷奶爸2（美）/豆瓣评分 8.0
年度私房电影榜中唯一的动画片，献给明年即将逆袭完成大电影制作的黄豆豆们。
黄豆豆们的成功逆袭，从侧面反映出“贱文化”对于生活的渗透。我们聊QQ的时候不喜欢呵呵的微笑，更偏爱呲牙咧嘴的坏笑或者一脸不屑的挖鼻孔。正经八百的表情在电脑里就已经被我们无意的打入冷宫，类似于黄豆豆的兔斯基们则在养活了一堆表情创作者之后成为我们日常沟通中的形象代言人。
我们渴望可以这样恣意的表达自己，却又只能在虚拟的数字世界中传递，也正是这种需求和现实的错位让我对于国产喜羊羊们在银幕上的横行愈发绝望。这种找准儿童智商空白期的动画产业营销，顺带着绑架了无辜疲惫的家长。
所以当《神偷奶爸2》历经几个月解禁公映的时候，大多数成年人就像憋了两扎啤酒在膀胱一样，终于在光影交错中痛快的释放了自己。
如果我的儿子当时坐在我身边，我一定要指着那群贱到骨头里的小黄人对他说——
看到没！！这他妈才叫动画片。下次你再吵着看喜羊羊和小魔仙，老子打断你的腿！！！
//////////////////////////// ⑤明日边缘（美）/豆瓣评分 8.1
人到老了，会变，变得不一样。刘彻年轻时戎马倥偬，老了再不想匈奴的事儿，玩命往自己胃里塞膏药丸子，害了儿子害了老子；艾萨克爵士少年时被苹果砸坏了脑子，老了把科学晾在一边，头悬梁锥刺股研究起三位一体，结果毫无建树。
汤姆克鲁斯也到了转性的年纪，再也不是《壮志凌云》中红尘回首处令人惊艳的少年，灯火阑珊的时候，他拍了两部思考人生的哲理大片，一部《遗落战境》，一部《明日边缘》。
这两部片子有一个不同点和一个相同点。
不同点，说明来得早不如来得巧。《遗落战境》去年挑错日子，和《星际迷航》以及《钢铁侠3》正面碰撞，死得其所。《明日边缘》今年卷土重来，瞅准《X战警》远去的背影，在《变4》和《哥斯拉》这些怪兽脚步未近的空挡，扫尽靓汤整年的颓势。
相同点，都属于人生思辨。两部电影都关注人，而且是很多人的问题。《遗落战境》讲克隆人，片尾黑压压一坨汤姆克鲁斯，沙丁鱼一样；《明日边缘》讲saving和loading，一遍又一遍的汤姆克鲁斯。前者高大上，通过科技未知论和道德伦理学探讨人的定义，老百姓觉得矫情；后者炫酷叼，视觉包装下的游戏本位主义，让中青年和青少年乐不思蜀。
一部戏作可以好看到这个地步，也算是好莱坞工业的极致。
//////////////////////////// ④星际穿越（美）/豆瓣评分 9.1
在极不情愿承认最后一帧画面已经被字幕占据之后，被《星际穿越》观影者挤满的黑暗犹如另一个小宇宙的影院中，久违的掌声响起，将所有人从169分钟的高维度视觉旅行中拉回乏味且无奈的三维城市生活里。
没有人喧哗，所有人的眼神中写着“伟大”，鱼贯而出的人们步履蹒跚，在电影殿堂即将成神的诺兰收下无数的膝盖。
有人说如果诺兰可以活的够久，那么电影史上的TOP10都将被他承包。
《星际穿越》的成功，除了宇宙科幻贴合大众消费口味之外，电影冷峻视觉表面下的温情情怀是这部电影得以超越大多数同类影片的关键。
只是由于电影本身天然的属性，让《星际穿越》也成为最不应该在电脑上电影之一。
尽管我无需掩饰对诺兰乃至整部电影的崇拜，但隐约还能嗅到的爆米花加可乐的气息，也注定它的大众消费属性，很难令人私下萌生重温旧梦的冲动。
//////////////////////////// ③哪啊哪啊神去村(日）/豆瓣评分 8.5
2014年是日本电影的小年。和前些年的《入殓师》，甚至和去年也送去奥斯卡的《编舟记》相比，今年的日本电影在表现力上呈现更加明显的颓势。翻看日本票房，你会发现日本这个奇怪的电影消费市场，更多的电影票流向诸如《哆啦A梦》、《罗马浴场2》这样的动画或者漫画改编电影。
在危急关头，为日本电影在今年扳回一城的依旧是三浦紫苑。这位出版过《编舟记》的天才作家，以《哪啊哪啊神去村》这样一部有着奇怪名称的小说，让年度日本电影不至于颗粒无收。
依旧善于将视角切入冷门职业的三浦紫苑，这一次选择的是林业。
在中国导演们还拼了命为朝九晚五的都市职场故事物色新的投资方，银幕上充斥着各类绿茶婊和奶茶妹妹的时候。日本电影却开始洗尽铅华，一头钻进了深山老林里。
这部讲述废柴高中生不如意人生的故事，相比之前《编舟记》里透过纸张渗出的执着和平淡，加入了不曾有的喜剧风格，让同样属于职业励志类型的这部电影多了一份观赏的佐料，变得容易下咽。
慢悠悠的国营铁路线，在满目葱郁之间，晃晃悠悠驶进驶出，逃离了都市生活的平野勇气却在大山中意外收获了面对第二人生的勇气。
宫崎骏在读完小说后表示出强烈改编本作的意愿。不过考虑他老人家动不动就拿退休吓唬小朋友。所以，这部《哪啊哪啊神去村》电影应该是目前唯一的选择吧。
//////////////////////////// ②辩护人（韩）/豆瓣评分 9.1
1978年，只有高中学历的宋佑硕通过多年的艰苦努力，终于通过司法考试，并在成为法官后很快转行成为一名律师。他敏锐地从最新政策中嗅到商机，以不动产代书业务起家。虽然被同行讥讽为随时随地派发名片的夜店小弟，但佑硕不以为忤，一步一步朝着心中的目标迈进。他依靠赚来的钱让妻儿过上富足的生活，也还了七年前在饭店大婶那里欠下的良心债。
进入20世纪80年代，韩国民主化斗争愈演愈烈。佑硕全然不管窗外事，关起门来继续赚钱。然而社会的巨变已经不容他置身事外，饭店大婶的儿子朴镇宇因从属的釜山读书联合会被控为左翼社团而遭到逮捕，更受到残酷的虐待和不公的指控。
这部以韩国前总统卢武铉为原型的电影，虽然是在2013年年底上映，有着过期之嫌，但考虑到本片的耀眼程度以及被观众所熟知的时间，把它列为2014年度最佳也毫不为过。
以韩国民主进程为大背景的《辩护人》，填补了中国观众某些情感领域的空白。以真人真事为基础的故事，更是把以往小人物奋斗离职的虚构感一扫而空，令人震撼之余不免为自己所处的社会扼腕。
尽管中国人和韩国人同步用上了最新款的三星手机，但在审视过去的文化创作精神层面，却不得不接受落后他国整整一弯黄海的差距。
直到2014年年末，我们自己的影视剧依旧停留在为《武媚娘》尺度大小而争论的境地中，带着脚镣跳舞的艺术家们在歌舞升平之中也渐渐习惯在宫廷的温床中躺着把钱给挣了。
在敏感词大量未被解锁的今天，《辩护人》无法成为我们参考的尺度，但至少可以成为一面镜子，映射出泱泱大国在影视艺术上病态的面容。
//////////////////////////// ①奇怪的她（韩）/ 豆瓣评分 8.4
本年度最认真的一篇影评我献给了这部《奇怪的她》。本一出老套的重返青春故事，却用笑与泪告诉我们什么才是真正的喜剧。
除了青年演员沈恩敬的出色表演之外，本片也在韩国的多项电影奖中斩获殊荣，特别值得一提的是，青龙奖、百想艺术大赏以及大钟奖这三个韩国本土顶级奖项无一例外将《奇怪的她》放入了最佳剧本的提名名单中。足以见得，哪怕是顶着被嚼烂的“重返青春”题材的帽子，这部喜剧也可以成为2014年韩国电影绕不开的坐标。
之前出现的重返青春电影，例如好莱坞《重返17岁》，其电影关注的视点集中在如何应对中年危机下的人生疲态，缅怀那些懵懂青葱的岁月以及对逝去时光的追思成为这类电影的主旋律。包括当下中国电影市场中涌现的一大批青春电影，尽管没有套用奇幻思路，上演时光机器回到过去的穿越，但不管是《匆匆那年》，还是《同桌的你》几乎都在用或多或少的意淫，用镜头翻阅、美化、修饰过往的一幕幕。
这股怀旧之风下的隔靴搔痒，自然远不如返老还童来的直截了当。同时，在扭曲的三观导向中，大部分“回到过去”的故事在一夜情或者人流堕胎中，荒腔走，反倒陷入了比《奇怪的她》更为魔幻的境地之中。
相比之下，《奇怪的她》荒诞的背景设定，以笑与泪的篇章，重新审视了当下老龄化社会里常常被主流文化所忽视的老年群体。
正如沈恩敬在电影中反复长期的那首《Raindrop》：
静静地下起了雨/好像在倾诉着回忆/就这样下着雨/让我想起了那一天/不知从哪里传来的呼唤/好似越来越近
时间煮雨，难以抑制的情绪在音符的渲染下暗流汹涌。
兜兜转转的一个多小时里，疯疯癫癫之下的奇幻之旅，《奇怪的她》却依然能够转身击中观众心底最柔软的靶心，和好莱坞那套成熟的价值审美体系不同之处，韩国电影制作者不再提供廉价的好梦一日游，更多的把视角投向对于整个社会问题症结之处。
观众在不知不觉中，忘记了那些还在课桌间翻滚的具有中国特色的青春回忆，重新审视在这个匆忙奔跑丢下灵魂的社会里，被舆论、被自己忘记的父亲或母亲。
这部情愿为之又哭又笑的电影，歌好听，人好看，不成为本年度观影第一没有天理。
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神神叨叨的《超体》，如果按照好莱坞的思维模式势必将成为女版超人。但吕克贝松偏偏不走寻常路，嗑药嗑出个超级赛亚人的故事，放到台北来孵化，顿时让整部电影相比那些只知道纽约纽约的美国人视野宽广许多。
小时候看过一篇科幻小说，讲的是小明看到隔壁大哥哥房间灯光经久不息，他发挥凿壁偷光的精神想要一窥究竟，没想到却走近科学，发现这一切居然是个美丽的科学奇迹，原来大哥哥通过禅悟海豚的生理结构，充分开发了大脑，白天让左脑工作右脑休息，晚上则反之，变成了可以不眠不休的学霸。
这个故事和《超体》在本质核心上保持着高度的一致，这种“我不笨，我只是没有用尽全力”的心理鸡汤居然在此时此刻催生出如此神棍的一部非主流科幻电影。
大家冲着黑寡妇凹凸有致的身体而来，却未曾想搬来板凳，等到的却是时间简史那样的宇宙起源科教片。好在本片套用打怪升级读进度的战斗模式，既暴力又血腥，从20%一路飙到100%的进化，让人回味起《七龙珠》里那个最喜欢人造人美味的沙鲁。
最后女超人从一滩服务器变成U盘，被摩根弗里曼插入笔记本，堪称银幕史上最佳性隐喻。
//////////////////////////// ⑨银河护卫队（美）/豆瓣评分 8.0
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《银河护卫队》号称是漫威宇宙电影中和“复联”交相辉映的两条主线，钢铁侠们负责地球，他们则人如其名负责地球之外的所有事物。
但实际上，两者间最大的差别并非来自时空的天壤之别，“复联”的那一帮超级英雄虽然各有各的毛病，但总体来讲还算对得起人民英雄的称号；至于那帮护卫队小兄弟，除了为首的“星爵”堪称史上最逗比主人公，其他的甚至都不是人！
和各成体系的“复联”英雄们相比，护卫队的人物没有属于自己的列传，以至于中国观众总是以为“火箭”一角脱胎于小浣熊干脆面系列。
本片之所以被影迷们津津乐道，除了提供另一番外太空想象之外，其魅力的最大根源来自于“星爵”的那盘翻来覆去聆听的卡带。
七十年代的美国流行音乐，在银河系幽静的上空飘荡，让人居然对这种错位的搭配产生了愉快的化学反应。
看来怀旧不光是地球人的专利，同样也是放之宇宙界准的法则。
//////////////////////////// ⑧突袭2：暴徒（马来西亚）/豆瓣评分 7.8
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在亚洲电影市场中可以排上座次的，除了中日韩印三家独大之外，板着指头数勉强还能算上泰国、越南这类善于拍摄纯爱小清新的国度。
至于印尼电影，对于大多人来说，其印象稀薄到如同外太空的臭氧。所以《突袭》的横空出世，对于主流观影人群来说就像一道闪电，令人过目不忘。
泰国当年托尼贾的《拳霸》，让只知道中国功夫和日本忍者的世界重新审视泰拳这项重视肘、膝进攻的凶狠武术门派。
而《突袭》系列里乌艾斯则走向了凶猛依然，表现却截然相反的实用主义道路。
没有起手式，没有套路，没有手下留情点到为止。《突袭2》将前作中的好勇斗狠的精神进一步发挥到极致。再加上导演颇具点睛的切入拍摄角度，都让整部作品成为快意恩仇的承载体。
可以说，《突袭2》在略显粗糙的制作中，硬生生用鲜血铺洒出一条属于自己风格的道路。
//////////////////////////// ⑦亲爱的(中国）/豆瓣评分 8.4
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由于姜文在年底的《一步之遥》里玩脱了，以至于本年度华语电影呈现出令人绝望的疲软态势。
中国人在快速城市化的生活中，从资本输出到价值观输出，无一例外的倾向于大众所认知的成功学。在所有人都希望成为CEO拥抱白富美的年代，一批新生代导演躲在青春的教室里追忆初恋，以献身艺术为名，做起了插播广告的勾当。
所幸我们还有一位陈可辛。
《亲爱的》以低姿态的平民视野，关注了一个在中国真变得日益严重的社会问题。更可贵的是，电影并没有企图采用两份化的人物塑造，把问题简单归位好人和坏人的二元论思维中。导演给予受害者和作恶者同样的同情，这种因为同一件事施加在双方身上的绝望，就像无间道中没有轮回的痛苦，无穷无尽。
存在就是合理，黑格尔在小逻辑里的名言，成为这个当下中国社会罪恶现象的脚注。这样的悲剧一旦发生，就没有什么所谓的大团圆，带给父母孩子的心理伤痕不仅是催泪瓦斯，更像是一生不敢触碰的核弹。
对于那些仍在进行中的悲剧，电影想要告诉他们的是：不要放弃，坚持！
//////////////////////////// ⑥神偷奶爸2（美）/豆瓣评分 8.0
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年度私房电影榜中唯一的动画片，献给明年即将逆袭完成大电影制作的黄豆豆们。
黄豆豆们的成功逆袭，从侧面反映出“贱文化”对于生活的渗透。我们聊QQ的时候不喜欢呵呵的微笑，更偏爱呲牙咧嘴的坏笑或者一脸不屑的挖鼻孔。正经八百的表情在电脑里就已经被我们无意的打入冷宫，类似于黄豆豆的兔斯基们则在养活了一堆表情创作者之后成为我们日常沟通中的形象代言人。
我们渴望可以这样恣意的表达自己，却又只能在虚拟的数字世界中传递，也正是这种需求和现实的错位让我对于国产喜羊羊们在银幕上的横行愈发绝望。这种找准儿童智商空白期的动画产业营销，顺带着绑架了无辜疲惫的家长。
所以当《神偷奶爸2》历经几个月解禁公映的时候，大多数成年人就像憋了两扎啤酒在膀胱一样，终于在光影交错中痛快的释放了自己。
如果我的儿子当时坐在我身边，我一定要指着那群贱到骨头里的小黄人对他说——
看到没！！这他妈才叫动画片。下次你再吵着看喜羊羊和小魔仙，老子打断你的腿！！！
//////////////////////////// ⑤明日边缘（美）/豆瓣评分 8.1
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人到老了，会变，变得不一样。刘彻年轻时戎马倥偬，老了再不想匈奴的事儿，玩命往自己胃里塞膏药丸子，害了儿子害了老子；艾萨克爵士少年时被苹果砸坏了脑子，老了把科学晾在一边，头悬梁锥刺股研究起三位一体，结果毫无建树。
汤姆克鲁斯也到了转性的年纪，再也不是《壮志凌云》中红尘回首处令人惊艳的少年，灯火阑珊的时候，他拍了两部思考人生的哲理大片，一部《遗落战境》，一部《明日边缘》。
这两部片子有一个不同点和一个相同点。
不同点，说明来得早不如来得巧。《遗落战境》去年挑错日子，和《星际迷航》以及《钢铁侠3》正面碰撞，死得其所。《明日边缘》今年卷土重来，瞅准《X战警》远去的背影，在《变4》和《哥斯拉》这些怪兽脚步未近的空挡，扫尽靓汤整年的颓势。
相同点，都属于人生思辨。两部电影都关注人，而且是很多人的问题。《遗落战境》讲克隆人，片尾黑压压一坨汤姆克鲁斯，沙丁鱼一样；《明日边缘》讲saving和loading，一遍又一遍的汤姆克鲁斯。前者高大上，通过科技未知论和道德伦理学探讨人的定义，老百姓觉得矫情；后者炫酷叼，视觉包装下的游戏本位主义，让中青年和青少年乐不思蜀。
一部戏作可以好看到这个地步，也算是好莱坞工业的极致。
//////////////////////////// ④星际穿越（美）/豆瓣评分 9.1
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在极不情愿承认最后一帧画面已经被字幕占据之后，被《星际穿越》观影者挤满的黑暗犹如另一个小宇宙的影院中，久违的掌声响起，将所有人从169分钟的高维度视觉旅行中拉回乏味且无奈的三维城市生活里。
没有人喧哗，所有人的眼神中写着“伟大”，鱼贯而出的人们步履蹒跚，在电影殿堂即将成神的诺兰收下无数的膝盖。
有人说如果诺兰可以活的够久，那么电影史上的TOP10都将被他承包。
《星际穿越》的成功，除了宇宙科幻贴合大众消费口味之外，电影冷峻视觉表面下的温情情怀是这部电影得以超越大多数同类影片的关键。
只是由于电影本身天然的属性，让《星际穿越》也成为最不应该在电脑上电影之一。
尽管我无需掩饰对诺兰乃至整部电影的崇拜，但隐约还能嗅到的爆米花加可乐的气息，也注定它的大众消费属性，很难令人私下萌生重温旧梦的冲动。
//////////////////////////// ③哪啊哪啊神去村(日）/豆瓣评分 8.5
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2014年是日本电影的小年。和前些年的《入殓师》，甚至和去年也送去奥斯卡的《编舟记》相比，今年的日本电影在表现力上呈现更加明显的颓势。翻看日本票房，你会发现日本这个奇怪的电影消费市场，更多的电影票流向诸如《哆啦A梦》、《罗马浴场2》这样的动画或者漫画改编电影。
在危急关头，为日本电影在今年扳回一城的依旧是三浦紫苑。这位出版过《编舟记》的天才作家，以《哪啊哪啊神去村》这样一部有着奇怪名称的小说，让年度日本电影不至于颗粒无收。
依旧善于将视角切入冷门职业的三浦紫苑，这一次选择的是林业。
在中国导演们还拼了命为朝九晚五的都市职场故事物色新的投资方，银幕上充斥着各类绿茶婊和奶茶妹妹的时候。日本电影却开始洗尽铅华，一头钻进了深山老林里。
这部讲述废柴高中生不如意人生的故事，相比之前《编舟记》里透过纸张渗出的执着和平淡，加入了不曾有的喜剧风格，让同样属于职业励志类型的这部电影多了一份观赏的佐料，变得容易下咽。
慢悠悠的国营铁路线，在满目葱郁之间，晃晃悠悠驶进驶出，逃离了都市生活的平野勇气却在大山中意外收获了面对第二人生的勇气。
宫崎骏在读完小说后表示出强烈改编本作的意愿。不过考虑他老人家动不动就拿退休吓唬小朋友。所以，这部《哪啊哪啊神去村》电影应该是目前唯一的选择吧。
//////////////////////////// ②辩护人（韩）/豆瓣评分 9.1
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1978年，只有高中学历的宋佑硕通过多年的艰苦努力，终于通过司法考试，并在成为法官后很快转行成为一名律师。他敏锐地从最新政策中嗅到商机，以不动产代书业务起家。虽然被同行讥讽为随时随地派发名片的夜店小弟，但佑硕不以为忤，一步一步朝着心中的目标迈进。他依靠赚来的钱让妻儿过上富足的生活，也还了七年前在饭店大婶那里欠下的良心债。
进入20世纪80年代，韩国民主化斗争愈演愈烈。佑硕全然不管窗外事，关起门来继续赚钱。然而社会的巨变已经不容他置身事外，饭店大婶的儿子朴镇宇因从属的釜山读书联合会被控为左翼社团而遭到逮捕，更受到残酷的虐待和不公的指控。
这部以韩国前总统卢武铉为原型的电影，虽然是在2013年年底上映，有着过期之嫌，但考虑到本片的耀眼程度以及被观众所熟知的时间，把它列为2014年度最佳也毫不为过。
以韩国民主进程为大背景的《辩护人》，填补了中国观众某些情感领域的空白。以真人真事为基础的故事，更是把以往小人物奋斗离职的虚构感一扫而空，令人震撼之余不免为自己所处的社会扼腕。
尽管中国人和韩国人同步用上了最新款的三星手机，但在审视过去的文化创作精神层面，却不得不接受落后他国整整一弯黄海的差距。
直到2014年年末，我们自己的影视剧依旧停留在为《武媚娘》尺度大小而争论的境地中，带着脚镣跳舞的艺术家们在歌舞升平之中也渐渐习惯在宫廷的温床中躺着把钱给挣了。
在敏感词大量未被解锁的今天，《辩护人》无法成为我们参考的尺度，但至少可以成为一面镜子，映射出泱泱大国在影视艺术上病态的面容。
//////////////////////////// ①奇怪的她（韩）/ 豆瓣评分 8.4
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本年度最认真的一篇影评我献给了这部《奇怪的她》。本一出老套的重返青春故事，却用笑与泪告诉我们什么才是真正的喜剧。
除了青年演员沈恩敬的出色表演之外，本片也在韩国的多项电影奖中斩获殊荣，特别值得一提的是，青龙奖、百想艺术大赏以及大钟奖这三个韩国本土顶级奖项无一例外将《奇怪的她》放入了最佳剧本的提名名单中。足以见得，哪怕是顶着被嚼烂的“重返青春”题材的帽子，这部喜剧也可以成为2014年韩国电影绕不开的坐标。
之前出现的重返青春电影，例如好莱坞《重返17岁》，其电影关注的视点集中在如何应对中年危机下的人生疲态，缅怀那些懵懂青葱的岁月以及对逝去时光的追思成为这类电影的主旋律。包括当下中国电影市场中涌现的一大批青春电影，尽管没有套用奇幻思路，上演时光机器回到过去的穿越，但不管是《匆匆那年》，还是《同桌的你》几乎都在用或多或少的意淫，用镜头翻阅、美化、修饰过往的一幕幕。
这股怀旧之风下的隔靴搔痒，自然远不如返老还童来的直截了当。同时，在扭曲的三观导向中，大部分“回到过去”的故事在一夜情或者人流堕胎中，荒腔走，反倒陷入了比《奇怪的她》更为魔幻的境地之中。
相比之下，《奇怪的她》荒诞的背景设定，以笑与泪的篇章，重新审视了当下老龄化社会里常常被主流文化所忽视的老年群体。
正如沈恩敬在电影中反复长期的那首《Raindrop》：
静静地下起了雨/好像在倾诉着回忆/就这样下着雨/让我想起了那一天/不知从哪里传来的呼唤/好似越来越近
时间煮雨，难以抑制的情绪在音符的渲染下暗流汹涌。
兜兜转转的一个多小时里，疯疯癫癫之下的奇幻之旅，《奇怪的她》却依然能够转身击中观众心底最柔软的靶心，和好莱坞那套成熟的价值审美体系不同之处，韩国电影制作者不再提供廉价的好梦一日游，更多的把视角投向对于整个社会问题症结之处。
观众在不知不觉中，忘记了那些还在课桌间翻滚的具有中国特色的青春回忆，重新审视在这个匆忙奔跑丢下灵魂的社会里，被舆论、被自己忘记的父亲或母亲。
这部情愿为之又哭又笑的电影，歌好听，人好看，不成为本年度观影第一没有天理。
