《美人计》——以悬疑之名演绎爱情

                
                
怀着观看悬疑片目的的观众一定会对本片感到失望，因为在这部大名鼎鼎的希区柯克电影中，悬疑俨然成了男女主角爱情戏码的点缀和陪衬，并且很难自圆其说。然而如果我们忽略片中的各种瑕疵和漏洞，单纯地欣赏加里格兰特和英格丽褒曼演绎的爱情故事，加上希区柯克精雕细琢的镜头剪辑和场面调度，那么《美人计》也是一部值得一看的影片。
间谍故事是希区柯克惯用的题材。例如在经典影片《三十九级台阶》和《西北偏北》中，主人公都是在莫名其妙的状况下，卷入跟间谍有关的案件，而不得不在亡命天涯的过程中寻觅蛛丝马迹，一步步揭露事件真相，为自己洗清罪名，然后顺手抱得美人归。
而《美人计》中的间谍故事，情节设定似乎就单调多了。这里既没有不白之冤需要洗清，也没有穷凶极恶的反派到处追杀无辜的主角。在本片中，加里格兰特饰演的男主角是一名美国情报特工，他因为工作需要结识了褒曼扮演的女主角，并对这位纳粹分子的女儿产生了微妙的情愫。但是为了完成情报搜集的任务，格兰特不得不让褒曼打入纳粹集团内部，眼睁睁地看着她嫁做人妻并陷入被谋害的危险之中。
一面是国家利益，一面是儿女情长，男女主角在这一矛盾中备受煎熬，加里格兰特的出场方式也从一个侧面暗示出角色的两难处境。
在影片开场法庭审判的段落之后，女主角在家中举行了一个小型聚会，客人中有一位神秘人物，他始终背对着镜头，一言不发。这样神秘的出场方式恰好暗和了此人的特工身份，在镜头前隐藏自己的真面目，正与间谍在生活中隐藏自己的真实身份如出一辙。当男女主角终于独处的时候，我们才看到了格兰特的脸。如果隐藏面孔意味着伪装，那么此时面对镜头则象征着一定程度的坦诚和开放。但是男主角接近女主角是另有所图的，他最初的目的只是接近她，然后利用她收集情报，所以他的坦诚相见并非彻底和主动的，而是被动和有所保留的。在视觉语言上，则呈现为是通过摄影机的移动，而非男主角主动转向镜头，我们才得以看到他的面孔。
希区柯克一向以镜头语言的严谨考究著称，在他的影片中，每一个细节都是经过精心设计的，其中的经典镜头已经被各类影评和电影教科书分析了无数次。而《美人计》中的运镜，依然延续了希区柯克一贯的精雕细琢，光影的巧妙运用也让人物内在性格跃然于画面之上，颇具意味。除了男女主角，片中次要角色的刻画也极其出色。影片中女主角纳粹丈夫的母亲是一个阴鸷恶毒的女人，她第一次出场的时候，我们通过女主角的视点镜头看到她缓缓从楼梯上走下来，当她渐渐走近，即将步入镜头近景的一瞬间，一抹巨大的阴影掠过她的脸庞，想必此时观众都和女主角一样，因这个在黑影笼罩下的老辣的女人而感到一阵不寒而栗。
尽管本片不是以悬疑见长，但是在影片结尾，格兰特将褒曼救出虎穴，褒曼的纳粹丈夫失魂落魄的走进房间，大门关上，希区柯克还是给我们留下了一个悬念——有情人是否会终成眷属，而纳粹又将会面临怎样的命运?