那些从未考虑过的视觉细节

曾经看过《狼图腾》的小说，一直觉得姜戎的文字描写非常有画面感。听到《狼图腾》要拍成电影的消息还是挺期待的，毕竟想知道原著小说这种“文字的画面感”如何在大屏幕上转化为真实的视觉画面。
那些书中描绘的蒙古包营盘、勒勒车、奶筒、小镇街道以及特殊年代的民族服装……要把这部影片丰富的场景用画面的形式呈现出来，使它们不止于文字描述，就必须要一个特殊的角色，既影片视觉领域的核心——美术指导的介入。《狼图腾：视觉设计与叙事语言》这本书就是电影《狼图腾》的美术指导对这部电影拍摄过程的一个记录。
因为这本书是以一个美术指导的视角写的，所以书中都大量的图片，包括前期的美术设计图、一些场景上的概念图和气氛图，还有拍摄现场的照片以及剧组实地勘探外景的一些照片。这些图片和文字不仅有对电影拍摄全景的把握，还有不少值得注意的小细节，这些小细节在电影里甚至不会全部被大家注意到，但确实对于电影对现实还原的真实度有很大的作用，导演和美术师们的工作确实非常细致。
据作者在书中说，拍片部门专门去内蒙古东乌珠穆沁旗草原进行了探访，拍摄了大量完整的马具、传统烟袋、草原牧民使用的狼夹子、牧区专用的勒勒车，还有蒙古包的诸多细节。特别是一种被拆开的单筒望远镜，是东乌珠穆沁地区牧民特有的用具，也是《狼图腾》剧本的重要道具，如果不是见到实物，确实很难以让人相信这个地区的牧民居然使用的是苏式望远镜。
因为许多场景是在蒙古包内展开的，它们在影片中扮演着重要的角色，所以美术部门也在设计之初对蒙古包的视觉效果元素进行了很多考虑，来体现人物身份和年底啊特点。比如毕利格是一位受人尊敬的老人，也是影片中最有影响力的人物，所以他的蒙古包会十分讲究。通过包内陈设体现毕利格身上所具有的民族性和血统的传承，环绕蒙古包的布局也应体现这一点。室内有许多挂毯，有点像博物馆，神秘的挂毯上绣有狼的图案。有些物品一眼看上去便知道用过很久，也许是上一辈传下来的。
再比如说陈阵的蒙古包，这是汉民入住的蒙古包，陈设上就会刻意设计地有些不伦不类。陈阵爱读书，离开北京的时候偷偷带了许多禁书。。杨克是个心情开朗的人，下乡前是中央美术学院附中的学生，喜欢画画，他的床头上可能会有些铅笔和速写本之类的东西。这个蒙古包是两个男人的世界，东西摆放得没有章法。
对人物形象的设计也有很多有趣的细节，从两个主角来看，作者表示冬季陈阵的服装设计可能暗一些会好，他的气场偏弱，不大爱说话，棕色和深蓝色适合这个人物。杨克是陈阵的朋友，可以明亮一些，按阿诺的说法：“如果从一大堆服装中随便挑选，杨克就会挑一些花花绿绿的，颜色比较鲜艳的。”人物的亮点与转折是对人物设计的深度解读，可以从内在入手外化到表面，因此两个人的服装各有特色。
国内这类书很少，《狼图腾 : 视觉设计与叙事语言》这本书中那些诸如此类的美术细节确实很让人震撼。希望国内多出些这样的电影幕后书，让那些“视觉大片”不再只是看完就过的片子。最后顺便也期待一下《狼图腾》的电影，希望能在电影里看出这本书中分析的视觉效果。