荒木的情感

 摄影要有自己独有的真实情感，才会拍出有内容的故事。荒木就是通过镜头表达他自己内心的世界，而我只是窥看者。
       爱。真正摄影事业的开始，是他31岁与阳子结婚一起渡过的蜜月期，而他的第一本影集《感伤的旅程》，正式真实纪录着他对阳子深刻的爱。阳子在荒木的镜头下熟悉感如流水般自由的流露，每一张摄影这正是摄影师与模特亲昵的关系的传播与见证。她有时眼睛失焦般凝望某处，她有时出现性高潮快感的欣悦表情，她有时神情呆滞站在榻榻米上，她的身体总是呈现无比放松的状态，她就是荒木的女人，荒木真正爱的女人。荒木曾经说过：“《感伤的旅程》是我的爱，我拍摄自己的新婚旅程，所以是真实的摄影。”这使我内心中涌起一股情绪，对摄影的想法，摄影者与被摄者的关系，被摄者应该与摄影者怎样的关系，才能传达出怎样的故事。是阳子对荒木毫无保留的爱，还是荒木对阳子镜头前痴痴的爱恋？
       爱总与性交织缠绵，一个很单纯把自己的爱袒露的人，必定对性有异于常人般的解读。
       性。翻开荒木的作品集大半数都是女人与色情主题的摄影。荒木说过：“假如有艺术和情色之分的话，那么艺术中缺乏了情色性，他的感染力便会减弱。所以我的作品中一定会有情色，欲望的表达。”在这个瞬息变化的时代，社会中的条条框框道德约束让性难登大堂之雅，就像起先荒木的作品也曾受过舆论的压力，但是，荒木还是一如既往的将他想表达的对女人，对性，的看法丝毫不受外界的干扰孕育出来。性，其实是人类单纯的行为，也是荒木对自己本身内心世界的真实情感，是一个男人的真实情怀。起伏的乳房，精致的子宫，是天然的艺术，也是艺术家纯粹把人类原始的感情通过摄影释放出来。视觉中的影像也许会留下不全面的解读，如果仅仅看荒木的作品一丝不挂的女人，暴露的生殖器，妩媚的女人性感的眼神是十分单一的，要去走进他世界，不仅仅要全面打听他的生平，而需要的是观看者用自己本身经历的去重新解读作品本身。或许会带来不一样的灵感。
        死亡。其实荒木自己在纪录自己的生活。把自己的情感和本人经历的故事用镜头纪录下来。例如拍摄棺材中的阳子，拍摄自己已逝的母亲。都是非常私人的东西。可能摄影本身是传达故事的东西，照片内在被赋予了内心的感情而瞬间具有结实的肉感。我不知道荒木是怎么渡过人生中的三次死亡，父亲，母亲，阳子，上帝很无情的夺取了他至爱的人，却很眷恋的拨动他天才般的摄影触觉，他曾经说过：“如果没有不幸，没有死亡和悲伤，快乐和幸福就会被削弱。”他会去墓地，感受死亡，他会去拍摄墓地花，拍摄枯萎的墓地花，他也仰望天空，可能会想念天堂中最爱的人，即使墓地还是墓地，天空还是天空，但是每个人的情感经历不同，他所认识的世界就会不同。我无从考究荒木他内心世界是怎么样子，但是我说解读是他每张摄影都是注入自己潜意识去纪录。他用最真实的情感感受人生。
       一个游离在爱、情色、死亡之间艺术家，使死亡不单单是冰冷的残酷，情色也不只是赤裸的欲望，他们来填充爱这个东西，静静的在人内心中多了一份深层的沉思。
      就像音乐家通过音乐表达自我，画家通过画画来表达自我，摄影师也是通过镜头表达自我。荒木正在敞开自己的世界，任人参观，分享。