去年遇见世之介

                
                
《横道世之介》的电影是去年春天看的，差不多一年后的今天把小说也看完了。虽然手上拿的这本中文简体版在装帧设计和目录编辑上错洞百出，粗糙得让人心寒。但我不想因为这些后期不可控的原因就否定这本小说本身的精华所在。毕竟横道世之介其人其事的骨架精髓都还原汁原味地在那里，对于看过电影的人来说不难理解。于是终于心有体会地感受到什么叫“作者写完小说后，这个故事就和他没关系了。”如果每一本思想结晶都能够被点缀它的人，利用其价值的人，阅读它的人好好对待该多好。
读小说的过程当中不止一次联想起那些会动的画面，电影几乎就是一帧一帧还原里小说里的情节，连后世岁月的插叙都插在同一处，未曾挪位。包括千春小姐人到中年，做起了广播电台的知性女主播，冷不丁播送了已经成为知名摄影师的世之介在电车车站发生人身事故过世的新闻，可是下一刻年轻时的世之介还在洗衣房里活奔乱跳，都来不及叫人唏嘘伤心。当初看电影的时候就觉得这样的镜头语言太过调皮，毫无征兆的友人回忆和倏地跳回正经叙事，就好像横道世之介这个人死了只是骗骗你们的，剪辑剪辑他又活了。他仍然好好地活在阳光慵懒的80年代，即便根本不知道再过20年自己就要死了。可是读者已经先知道了呀，所以，吉田修一你真的太虐了。不由地感叹，有那么好的电影存在，果然是因为原著优秀啊，当然，节奏缓慢也是和原著一个德性（笑）
现在想起来，其实横道世之介最大的优点不仅是人畜无害，温柔腼腆。几乎所有那一年认识了世之介的朋友和包围在他身边的亲人对他的评价都是一致的积极。做一个并不复杂的人，在现实世界中反而显得挺魔幻的。
过世的外婆生前这么评价世之介：他总是有点儿缺心眼儿，但正因为那样，没有欲望很好呀！
妈妈在留给祥子的信里说：有时会想世之介是自己的儿子真好。亲生妈妈这么说或许会有点奇怪，但觉得能够遇到世之介，对于自己而言难道不是最大的幸福么？
中年后的祥子对同事讲起世之介：他完全不是个优秀的人，相反那个人总让人发笑。他是个对什么事都会说YES的人。
即使分手多年后，祥子的妈妈还是记得他：世之介先生还好么？记得他是个非常开朗的人。
小说呈现了比电影中的世之介更细腻微妙的一些想法，比如，原来在一开始他真的更喜欢千春姐姐，被她浑身散发的御姐气质给吸引了，毫不客气地说，千春更像是世之介的成人世界启蒙对象；而对倒追自己的千金大小姐祥子，则是一副半推半就的孬种样子，纯情有余激情不足。然而在电影里，吉高由里子饰演的祥子还是被着重刻画了，原创了世之介一路送祥子去留学，一路为她在坡道拍照的场景，白色大衣和粉红色旅行箱的少女模样成了经典的一幕。电影里把小说中祥子大学毕业相亲结婚又离婚的段落给轻松删掉了。吉高由里子坐在出租车上若隐若现地看到过去那个瘸了腿的自己和世之介两个人亦步亦趋过马路的样子，饱含热泪地重现了与世之介爱恋时一样的笑颜。这样的催泪场景也只有电影人敏感的创造力能做到，一下子就触摸到了观众的心弦。
说电影是站在了巨人的肩膀上，这个比喻似乎有些不恰当。因为刚好这部电影的神韵，节奏，光感都把小说中的80年代青春还原到最好的温度了，今天读这本小说也是站在了腹中反刍电影画面的基础上。所以，它们是互相成就了。
《横道世之介》的故事能被写出来真好，能变成影像也真好。