马友友与丝路乐队，混杂的边缘效应

                
                
音乐会刚开场，马友友对观众调侃：很高兴，我们还活着！
丝路乐队（Silk Road Ensemble with Yo-Yo Ma）十五周年音乐会，波士顿交响乐大厅。15年，非常不容易的一段路，况且他们的探索没有停歇，每一年都有新进展。此轮的全美巡演，跟以往唱片中的“丝路”面貌又不同。
Side In Side Out，新作，将武满彻、马勒以及一些流行歌的动机组合在一起，尺八独奏突出，西塔琴和巴乌对答精彩；
Taranta Project，由两只提琴悲伤开场，打击乐部分惊艳——天才先生依靠击打身体各部位而形成的打击乐声部；
The Latina 6/8 Suite西班牙风笛主奏，加入跺脚、拍手，热烈的拉丁风。
下半场。Paramita，新作。笙与大提琴为基础，扬琴、钢琴像雨点洒落，大提琴乃是玄奘的孤独，笙乃是风开启的萧瑟之路。加上定音的大鼓，此曲可称“出神入化”；
Jugalbandi，印度鼓－巴基斯坦西塔琴两个乐器的对话，加上大提琴和小提琴映衬，灵动；
Wedding，叙利亚音乐家所作并用黑管主奏，黑管自由漂浮，渐强，汇入无数乐器的大饕餮，黑管乐手登上最高音。
“丝路乐团”的哲学，引用了生态学中“边缘效应”（edge effect）的观念，即在两个生态系统交界的边缘地带，比如森林与稀树草原，会孕生惊人的生物多样性，新物种的诞生亦更加频繁。
“丝路”仿生学的混杂性，旨在打破全球化过程中“中心－边缘”观念。
不同国家的音乐，带着各自的故事，通过音乐进行独一无二的讲述。在单个作品中，一、两个音乐家是中心，是叙事的主体，其他音乐家辅助之，而其他作品中，“中心－边缘”轮换。
因此，乐团没有所谓“中心和边缘”，马友友也就是坐在中间的一个。况且，大部分作品都不是围绕大提琴来写的。他们的动力和魅力都来自于“非中心化”。
同时，“丝路”没有世界音乐中时兴的“油头粉面”的劲头儿，他们的素材来自于某某文化体，保持粗粝的质感，让故事与音乐构造的基础非常坚实。
在编曲和演奏环节，素材、音色、状态彼此碰撞，又生发出无数的新层次，营造创造性极强的奇妙的听觉空间。
                
                
在现场，我能够明确感受到乐团的“化学反应”——艺术家们的表演神气活现，在一起玩儿得相当尽兴，兴奋时堪比街头艺人。
他们气息彼此不同，又能相互融合。创造性来自于音乐家不同文化，不同个性的相互触动与启发。按照马友友的说法，“丝路乐队是个文化的实验室，保持好奇，保持分享，寻找连接，建立信心。开放性是一种选择……乐团可以帮助大家理解全球化社会中的彼此。”
马友友年少成名，继承了杜普蕾的大提琴，声名已至巅峰，可谓集万千宠爱于一身。
古典音乐界对他的评价则是”omnivorous”（什么都吃，杂食），这一句不咸不淡的评语，或许带着点嘲讽。
可是，只要你听听他带领的“丝路”的实践（不仅仅是演奏，而是一整套的“实践”），你也会同意我的观点，只有马友友适合干这件事儿，“好奇、分享、连结、信心”……他的几个词非常恰当！
马友友的选择是难得的，也是非常值得的。
                
                
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丝路计划（wiki）
Silk Road Project, Inc. is a not-for-profit organization, initiated by the cellist Yo-Yo Ma in 1998, promoting collaboration among artists and institutions, promoting multicultural artistic exchange, and studying the ebb and flow of ideas inspired by the cultural traditions of the historical Silk Road. The Project encompasses a number of artistic, cultural and educational programs. It has been described as an "arts and educational organization that connects musicians, composers, artists and audiences around the world"and "an initiative to promote multicultural artistic collaboration."
豆瓣和网易都能听到一些丝路项目的唱片，大部分是几年前的作品。
项目官网：http://www.silkroadproject.org