聚宝斋｜我国近现代著名的女画家和她们的画（二）

一代才女陆小曼
                
                
　　美人陆小曼是上个世纪20年代曾经火树银花的女子，亦是一个被千夫所指的女子。她的前半生，是一只美艳的蝶，肆意炫耀着自己光彩照人的外表。她的后半生，是一只平凡的蝶，安宁，平静。
                
                
　　陆小曼（1903年——1965年），近代女画家，近代十大才女之一。江苏武进人。1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。师从刘海栗、陈半丁、贺天健等名家。1926年与徐志摩结婚，同年参加了中国女子书画会，1941年在上海开个人画展，晚年被吸收为上海中国画院专业画师、上海美术家协会会员。
                
                
　　这位从旧时代走来的前卫女子，似乎因为与徐志摩一段颇受争议的姻缘，才得以在民国史中留下一抹亮色，而小曼画的山峦树影也挡不住徐志摩挥手即来的一片云彩。坊间有关徐志摩传记中的小曼是以任性、奢华、嗜烟和挥霍无度的负面形象出现，而她闺秀画家的身份知道的人反而少了。
                
                
　　在绘画上，小曼不但近师贺天健，并且还对元朝的倪云林，明朝的沈周，以及清初的王鉴，投入了很大的兴趣。加上平时又和当时画家名流如吴湖帆、钱瘦铁、孙雪泥、应野平等多所交往，彼此切磋，所以铢积寸累，到了后来，小曼的画艺便自然而然大有进步了。
                
                
　　从小曼的绘画中，我们看到的不仅是她出类拔萃的画技，更她是蕴蓄在绘画背后的那股自立自强、独立不阿的精神和人品。
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
画坛娇娜——李青萍
                
                
　　李青萍，一个具有传奇色彩的女画家，早在上一个世纪的30年代就已蜚声国内外画坛。她的画作奇想联翩，浪漫多彩，处处显露出独创的艺术魅力。画坛巨擘徐悲鸿亲自为她选辑、作序、出版《青萍画集》；丹青大师刘海粟赞曰：“今之西画引进中国，只有你与我为先躯！”白石老人为之题词称颂。她的画展轰动东瀛，以其绝妙奇特的泼彩画震惊中外，成为一代画坛女杰。
                
                
　　李青萍1911年11月生于湖北荆州古城一个渐至衰微的富户人家。先祖是南洋华侨，她10岁入江陵县女子高等小学。1926年12月北伐军攻入荆州，参加了江陵县的妇女协会，担任了宣传员。民国17年（1928年）转入省女子职业学校，学习刺绣、美工和音乐。三年毕业后，顺利进入了武昌美术专科学校。1935年新华艺专毕业，留上海闸北安徽中学任教。1937年在新华艺专研究生班攻读西画。
                
                
　　1943年冬，李青萍应旅日同学会的邀请赴日本举办画展。她先后在东京、大阪、横滨等五个城市办了展览，展出的多是以泼彩形式表现的风景画。这些别具一格的绘画作品，使日本画界耳目为之一新，赞誉李青萍为“中国画坛一娇娜”。
                
                
　　李青萍的画作不仅是追忆一片在历史风雨中漂泊浮沉的失落记忆，更是为了展现一种在命运的锤打下凝练出的执著的生命热情。
                
                
　　她在80年代逐步恢复创作之后的作品，是其早年的艺术修养、坎坷经历所炼化的心境，以及长期郁积的创作热情释放后的结晶。她的作品，涵盖了风景、花卉、人物等各种题材。这些画作她均不是依赖对真实对象的描摹，而是一种对记忆中的情怀与情景的追忆。她的作品用笔狂放大胆，用色浓烈深沉，没有生活的无奈阴暗，像梵高的向日葵一样张扬着火热的生命力，表达出心灵的震荡、精神的张力和生命的冲动。
                
                
　　正如徐悲鸿30年代在她画集上的题词：“艺术第一”。李青萍确是把艺术看得高于一切、重于一切的。为了艺术她谢绝有情有义的男友而终身不婚，为了艺术她不计荣辱得失，承受一切苦难。从她身上我们看到了艺术与人生的完美统一，与人生完美统一的艺术才是崇高而又圣洁的真艺术。她的人生与艺术堪与历史上的徐青藤、八大山人、梵高等遥相辉映。
                
                
　　她在上世纪，以耄耋之年，病残之身，发奋挥毫，如经冬老梅，春蕾怒放，创作了大量作品。《生的回声》是她平反后的第一幅精心之作，那直刺苍溟的椰树，那飘浮广宇的生灵，那驰骋回旋的宇宙轨迹，融会着老人对人生的感悟和理想的向往，富于哲思和象征意味；《勿忘我》、《表妹》是意象性的肖像，可见其在浪漫的意象表现中包含着深厚的写实功力；还有那泼彩的风景，朦胧的人物和特写的花卉，具有东方的写意与西方的抽象巧妙融合的表现特征。九十年代后期的更多抽象之作，我们不难从其笔触色彩间捕捉到感情的信息，感知作者对于美丑善恶的强烈爱憎。