糊涂的“爱”
（原创日志）糊涂的“爱”
洪丕谟
当听完王志文与江珊二人对唱的电视剧《过把隐》插曲“糊涂的爱”后，我想起了张宏元，我便想到要以这个题目写一篇让他出尽洋相，谁让他要“糊涂”地爱上书法的小文。
宏元本是一个庄稼汉，按理他只能用一把锄头翻天地，一根扁担挑万千。可不守本分的他，从一个丧魂失魄的玩笑里，从一场啼笑皆非的因缘中，却偏偏玩起了“一支老笔写春秋，几页残帖翻日月”的生活。那情形犹如老虎在发怒时童贞却对它头上的王字发生了兴趣。宏元长得矮小，可算是“二等残废”，年纪轻轻看上去似乎己过不惑之年，这是农风霜洗涤的结果。一次，有位老汉从报纸上读了宏元的书法，便慕名找他聊聊，进门便问：“张宏元老先在吗？”一同事戏问：“你可知道宏元老先生的高龄？”老汉不假思索肯定道：“大约六、七十岁吧！”结果弄得还没踏进而而立之年的宏元小友，在朋友面前显得难为情透了。还有一回，宏元与好友大侃书道，有个书迷以为宏元是在“吹牛”，心里怎么也无法将他的形象与艺术划上等号。然听其道道却又有鼻子有眼。后来这个书迷把宏元请去让他当场挥亳，才使其五体投地的折服，并请宏元收为弟子。
也难怪，宏元的那副“穷酸相”也太不让人理解，那身油污斑斑的工作服，那双还是在部队穿的布鞋……，在这个“男人抹口红，女人抽大烟”的势利年代，宏元如此打扮，岂不让人小瞧？看他那副沮丧的神情，说话时还有点语无伦次，他在社会混迹这么多年，也当过兵，学过放映，驾过车……然而却对这个社会的复杂性漠然不知，也不知道这个社会应该需要虚伪，要狡猾，要八面玲珑，要两面三刀，要耍心计，要装模做样……而宏元连几句“拍马屁”的话都羞得说，舌头转几下，费什么？还有评价别人的东西老是那样一针见血，搞得旁边上的人都为之尴尬。无论宏元心地怎么善良，多么实在，多么厌恶那些“假大空”。但是要知道一个人逆着潮流，只会处处吃苦头，穿小鞋，受尽窝囊气。
记得宏元在单位工作，原先只求过得去，不求尽善尽美，心思却拍在书法研究上。看着宏元每天纷纷沓至的样报稿费，有人眼红，便在领导门前打他的“小报告”，说他不务正业，结果害得他大会挨点名，小会受批评。宏元一颗渴取知识求上进的心，一下子受到刺激。他叹息着：陈景润要务正业永远只能是个中学教师！齐白石要务正业永远只能是个木匠师傅！毛泽东要务正业永远只能是个韶山冲的老农民。
搞书法难得发财，凭豆腐块的稿酬建不成楼房。大家都在向钱看，而他象着魔一样，看他穷得叮当响……学算命、玩篆刻、写诗文……竟还有人信他看手相灵。记得他原先连什么是朦胧诗也不懂，三个月后，我在《西藏青年报》及《中国水利报》等刊物上居然能读及他的诗作，我以为他抄了谁的大作“朦胧”了编辑呢，直到后来接触多了，才渐渐相信宏元的确有点“鬼才气”。
宏元那次捧了一大叠在全国各地发表的作品，一大堆参加展出的获奖证书、作品集、春联、台历、挂历等。我知道宏元曾赴西欧搞过个人书展，亦曾和日本中学生访华团进行交流，名字先后被收入诸多名人辞典，菲律宾《商报》、《人民日报.海外版》等数十家刊物介绍过他，但这对他本人的前程没多大的关系。几年来，他花去倾家荡产的经济，得到的又是什么呢？写得再好，人家只认沙孟海、启功、林散之……我知道宏元的书法很有个性，豁达，洒脱，凝重，古拙。然而宏元不会耍手腕，仅凭一平民百姓，村野匹夫，无经济，无背景，无地位，无权力，给他走的路只能是一条布满棘刺的羊肠小道，欲想成功，永远是一个无休止的疑问号。
悔不当初的是不该起初糊涂地爱上书法。倘若他把研究书法的精力用在经济建设上，恐怕他的腰包早就鼓起来了，至少不象现在这样瘪塌塌的。那次他指着他的手，说他的手上巽位低平，是一生贫困的象征，离位线纹杂乱，则永远无官做，而六秀纹却很清晰，是艺术线，可促艺术的成功。也许这是上帝安排的吧，难怪他自己会为自己解释。
（原文发表于《中国钢笔书法》杂志1996年第二期，《羲之书画报》1996.3.28，《江海晚报》1995.8.7等等刊物）
洪丕谟
当听完王志文与江珊二人对唱的电视剧《过把隐》插曲“糊涂的爱”后，我想起了张宏元，我便想到要以这个题目写一篇让他出尽洋相，谁让他要“糊涂”地爱上书法的小文。
宏元本是一个庄稼汉，按理他只能用一把锄头翻天地，一根扁担挑万千。可不守本分的他，从一个丧魂失魄的玩笑里，从一场啼笑皆非的因缘中，却偏偏玩起了“一支老笔写春秋，几页残帖翻日月”的生活。那情形犹如老虎在发怒时童贞却对它头上的王字发生了兴趣。宏元长得矮小，可算是“二等残废”，年纪轻轻看上去似乎己过不惑之年，这是农风霜洗涤的结果。一次，有位老汉从报纸上读了宏元的书法，便慕名找他聊聊，进门便问：“张宏元老先在吗？”一同事戏问：“你可知道宏元老先生的高龄？”老汉不假思索肯定道：“大约六、七十岁吧！”结果弄得还没踏进而而立之年的宏元小友，在朋友面前显得难为情透了。还有一回，宏元与好友大侃书道，有个书迷以为宏元是在“吹牛”，心里怎么也无法将他的形象与艺术划上等号。然听其道道却又有鼻子有眼。后来这个书迷把宏元请去让他当场挥亳，才使其五体投地的折服，并请宏元收为弟子。
也难怪，宏元的那副“穷酸相”也太不让人理解，那身油污斑斑的工作服，那双还是在部队穿的布鞋……，在这个“男人抹口红，女人抽大烟”的势利年代，宏元如此打扮，岂不让人小瞧？看他那副沮丧的神情，说话时还有点语无伦次，他在社会混迹这么多年，也当过兵，学过放映，驾过车……然而却对这个社会的复杂性漠然不知，也不知道这个社会应该需要虚伪，要狡猾，要八面玲珑，要两面三刀，要耍心计，要装模做样……而宏元连几句“拍马屁”的话都羞得说，舌头转几下，费什么？还有评价别人的东西老是那样一针见血，搞得旁边上的人都为之尴尬。无论宏元心地怎么善良，多么实在，多么厌恶那些“假大空”。但是要知道一个人逆着潮流，只会处处吃苦头，穿小鞋，受尽窝囊气。
记得宏元在单位工作，原先只求过得去，不求尽善尽美，心思却拍在书法研究上。看着宏元每天纷纷沓至的样报稿费，有人眼红，便在领导门前打他的“小报告”，说他不务正业，结果害得他大会挨点名，小会受批评。宏元一颗渴取知识求上进的心，一下子受到刺激。他叹息着：陈景润要务正业永远只能是个中学教师！齐白石要务正业永远只能是个木匠师傅！毛泽东要务正业永远只能是个韶山冲的老农民。
搞书法难得发财，凭豆腐块的稿酬建不成楼房。大家都在向钱看，而他象着魔一样，看他穷得叮当响……学算命、玩篆刻、写诗文……竟还有人信他看手相灵。记得他原先连什么是朦胧诗也不懂，三个月后，我在《西藏青年报》及《中国水利报》等刊物上居然能读及他的诗作，我以为他抄了谁的大作“朦胧”了编辑呢，直到后来接触多了，才渐渐相信宏元的确有点“鬼才气”。
宏元那次捧了一大叠在全国各地发表的作品，一大堆参加展出的获奖证书、作品集、春联、台历、挂历等。我知道宏元曾赴西欧搞过个人书展，亦曾和日本中学生访华团进行交流，名字先后被收入诸多名人辞典，菲律宾《商报》、《人民日报.海外版》等数十家刊物介绍过他，但这对他本人的前程没多大的关系。几年来，他花去倾家荡产的经济，得到的又是什么呢？写得再好，人家只认沙孟海、启功、林散之……我知道宏元的书法很有个性，豁达，洒脱，凝重，古拙。然而宏元不会耍手腕，仅凭一平民百姓，村野匹夫，无经济，无背景，无地位，无权力，给他走的路只能是一条布满棘刺的羊肠小道，欲想成功，永远是一个无休止的疑问号。
悔不当初的是不该起初糊涂地爱上书法。倘若他把研究书法的精力用在经济建设上，恐怕他的腰包早就鼓起来了，至少不象现在这样瘪塌塌的。那次他指着他的手，说他的手上巽位低平，是一生贫困的象征，离位线纹杂乱，则永远无官做，而六秀纹却很清晰，是艺术线，可促艺术的成功。也许这是上帝安排的吧，难怪他自己会为自己解释。
（原文发表于《中国钢笔书法》杂志1996年第二期，《羲之书画报》1996.3.28，《江海晚报》1995.8.7等等刊物）