《一步之遥》——世界是荒诞的
世界是荒诞的，人是自由的，这大概是《一步之遥》的主题，人要看清世界的荒诞，才能摆脱冷峻理智和理性教条的束缚，摆脱情感框架，自由的宣泄意志和情绪，人才能在荒诞中得到升华，积极的创造自己的自由。
很多人说一步之遥很难理解，是不太好理解。因为是荒诞剧的缘故，很多叙述都不是照常理来的，再加上剧中有很多的小聪明、小枝节和不少隐喻，而主要故事线的逻辑和情感铺垫的都不够，镜头转换的又十分快，让人应接不暇，所以不好理解，但它绝不是烂片。
电影主要讲的是马走日和完颜英、武六两个女人之间的故事，大致是马走日通过暗箱操作使得完颜英再一次当选了花域总统，而此时，完颜英爱上了马走日，要马走日娶她，可是马走日并不爱她（或者是不知道自己爱她），他爱的是武六。在吸食了鸦片之后，马走日带着完颜英出去兜风，却不小心发生车祸，造成完颜英死亡；马走日感到后悔和害怕，于是去找督军的女儿武六帮忙，却又在自己喜欢的女人面前难以开口，而此时上海的戏剧名角王天王已经在疯狂上演杀死马走日话剧了，马走日激愤难平，暴打王天王，最终被昔日的好友项飞田所抓，但最终武六得知了马走日是被冤枉的，在与督军等一干人交涉未成后，毅然带着马走日逃走了。武六的母亲带着一帮人追了过来，双方斗智斗勇，但最终车没油了，他们躲到了风车里，马走日不愿连累武六，在打晕她之后，毅然出来面对追来的人群，在说了一大堆道理和“如果有人让你娶她，你就娶了她”之后，被人打死了，武六伤心的跑了出来，全剧也在这里结束了。
电影通过马走日与两个女人的爱情故事：一个是青梅竹马而又十分爱着自己的女人，一个是自己爱着却无法得到的女人（他们虽然相爱，但现实却不允许），马走日凭借着自身的理性和逻辑，拒绝了完颜英，追求武六，但最终却造成了自己和完颜英死亡、武六伤心欲绝的悲剧，来展示人生的无奈，世界的荒诞和人理性的不可靠，印证了电影一开头说出的to be or not to be的问题,是一部反理性主义的作品。
但电影又不限于此，它通过揭示人理性的不可靠，来促使人更加关注现在，关注人自身存在，体现了对人性的一种人道主义关怀，电影使人在这样一种伤感的情绪中得到抚慰和升华。可以说电影的立意是非常高的，在中国有这样眼界和水平的导演还没多少。
这是电影的整体立意，很高明；而电影最吸引人，最令人反思的无疑是马走日、完颜英、武六在面对感情时的处理方式和态度。首先是完颜英，她是女人世界的王（花域总统），美貌、智慧、受到无数人的爱慕，可以说是爬到了女人世界的顶峰。她自己仿佛也是十分坚强、开放，甚至有种大无畏的精神，例如她不仅捐掉了自己的所有财产，还捐掉了自己三十天的初夜权，（根据苏联的一部小说来的）并且这不是一时的冲动置气，而是有一大堆深奥的理论支撑：她认为人每天都是新生的，所以每一夜都是初夜。她对性（内在的是社会名誉）仿佛毫不在乎，我们知道只有真正确定自身价值的人才能做到这一点。看到这里，你仿佛看到了一个真正坚强自信、独立不羁、聪慧果干、有完整人格的女性形象。
其实不然，她表面声嘶力竭、独立不羁，内心却十分的脆弱和无力，根本撑不起自身的重量。她一遍一遍的请求马走日娶她，拿着枪逼迫他说爱她，（这是王朔自己在抄袭自己《过把瘾就死》小说里的桥段）她终归还是要依附于别人，她没有自立。（不是说她嫁人是依附，而是她表达爱的方式体现了她的脆弱）这里无疑是导演在狠狠讽刺有些女权主义者，当然这也是中国女人的现实。
而这还不吓走了马走日？他连自身的灵魂都承担不了，如何又能承担她人的灵魂，谁也不愿意别人把生命的力量压在自己身上，除了那些根本意识不到这点的男人。这给他的压力太大了，所以他一次次的拒绝、逃避，认为自己爱的是没有给他过多压力的武六。
这段感情里当然也有马走日的问题，他虽然表面上是一个倒江湖、玩转上海滩的粗鲁汉子，对感情应该是拿得起、放得下，不会那么婆婆妈妈的，但其实他是一个典型的中国文人心态（粗鲁汉子那是项飞田）。当完颜英向他表达爱慕的时候，他是迟疑、胆怯、自辩的，他可能也是爱着完颜英的，但是他害怕去承担，也无法欣赏那种火热的爱，那种健康男、女之间互相吸引、纯粹美和欲望混合的爱情。他的理想爱情是贾宝玉式的怜爱，这可以从完颜英的健美和武六的柔弱来看出一二，当然更可以从她对武六的爱慕过程来看。
他对武六的爱是羞涩、胆怯的，这最直接的是从他和武六在车上时他内心的独白中看出；他是痞的，当然更是纯情的，痞就是一种纯情，通过戏谑来获取她的好感，然而，除此之外，我们看不到他还做了什么来表达他的爱意。他对武六的爱是保守、自我压抑的，这就是中国文化人表达爱情的方式，我有一颗真诚的心，这就够了，说出来，或者通过什么事情表达出来反而显得做作了，显得不够真诚。这种文化心理可能是造成这种悲剧的最根本原因。
而在电影叙事之中，正是基于这种文化心态，电影中的英雄已经没有力量去战斗、创造自己了，他在对武六的爱中杀死了自己，变成一个猥琐、胆怯、庸碌的男人。在我看来，电影中的英雄应该具有鲁迅所说的那种魔血，非强怒善战豁达能思之士不任的魔性精神才行。可是中国现实中却没有，而艺术是来源于生活的，所以中国电影中不可能有真正的英雄，这也是这部电影人物形象始终有欠缺的原因。
电影值得一看，光那些歌舞就值一回票价了，去看吧。
很多人说一步之遥很难理解，是不太好理解。因为是荒诞剧的缘故，很多叙述都不是照常理来的，再加上剧中有很多的小聪明、小枝节和不少隐喻，而主要故事线的逻辑和情感铺垫的都不够，镜头转换的又十分快，让人应接不暇，所以不好理解，但它绝不是烂片。
电影主要讲的是马走日和完颜英、武六两个女人之间的故事，大致是马走日通过暗箱操作使得完颜英再一次当选了花域总统，而此时，完颜英爱上了马走日，要马走日娶她，可是马走日并不爱她（或者是不知道自己爱她），他爱的是武六。在吸食了鸦片之后，马走日带着完颜英出去兜风，却不小心发生车祸，造成完颜英死亡；马走日感到后悔和害怕，于是去找督军的女儿武六帮忙，却又在自己喜欢的女人面前难以开口，而此时上海的戏剧名角王天王已经在疯狂上演杀死马走日话剧了，马走日激愤难平，暴打王天王，最终被昔日的好友项飞田所抓，但最终武六得知了马走日是被冤枉的，在与督军等一干人交涉未成后，毅然带着马走日逃走了。武六的母亲带着一帮人追了过来，双方斗智斗勇，但最终车没油了，他们躲到了风车里，马走日不愿连累武六，在打晕她之后，毅然出来面对追来的人群，在说了一大堆道理和“如果有人让你娶她，你就娶了她”之后，被人打死了，武六伤心的跑了出来，全剧也在这里结束了。
电影通过马走日与两个女人的爱情故事：一个是青梅竹马而又十分爱着自己的女人，一个是自己爱着却无法得到的女人（他们虽然相爱，但现实却不允许），马走日凭借着自身的理性和逻辑，拒绝了完颜英，追求武六，但最终却造成了自己和完颜英死亡、武六伤心欲绝的悲剧，来展示人生的无奈，世界的荒诞和人理性的不可靠，印证了电影一开头说出的to be or not to be的问题,是一部反理性主义的作品。
但电影又不限于此，它通过揭示人理性的不可靠，来促使人更加关注现在，关注人自身存在，体现了对人性的一种人道主义关怀，电影使人在这样一种伤感的情绪中得到抚慰和升华。可以说电影的立意是非常高的，在中国有这样眼界和水平的导演还没多少。
这是电影的整体立意，很高明；而电影最吸引人，最令人反思的无疑是马走日、完颜英、武六在面对感情时的处理方式和态度。首先是完颜英，她是女人世界的王（花域总统），美貌、智慧、受到无数人的爱慕，可以说是爬到了女人世界的顶峰。她自己仿佛也是十分坚强、开放，甚至有种大无畏的精神，例如她不仅捐掉了自己的所有财产，还捐掉了自己三十天的初夜权，（根据苏联的一部小说来的）并且这不是一时的冲动置气，而是有一大堆深奥的理论支撑：她认为人每天都是新生的，所以每一夜都是初夜。她对性（内在的是社会名誉）仿佛毫不在乎，我们知道只有真正确定自身价值的人才能做到这一点。看到这里，你仿佛看到了一个真正坚强自信、独立不羁、聪慧果干、有完整人格的女性形象。
其实不然，她表面声嘶力竭、独立不羁，内心却十分的脆弱和无力，根本撑不起自身的重量。她一遍一遍的请求马走日娶她，拿着枪逼迫他说爱她，（这是王朔自己在抄袭自己《过把瘾就死》小说里的桥段）她终归还是要依附于别人，她没有自立。（不是说她嫁人是依附，而是她表达爱的方式体现了她的脆弱）这里无疑是导演在狠狠讽刺有些女权主义者，当然这也是中国女人的现实。
而这还不吓走了马走日？他连自身的灵魂都承担不了，如何又能承担她人的灵魂，谁也不愿意别人把生命的力量压在自己身上，除了那些根本意识不到这点的男人。这给他的压力太大了，所以他一次次的拒绝、逃避，认为自己爱的是没有给他过多压力的武六。
这段感情里当然也有马走日的问题，他虽然表面上是一个倒江湖、玩转上海滩的粗鲁汉子，对感情应该是拿得起、放得下，不会那么婆婆妈妈的，但其实他是一个典型的中国文人心态（粗鲁汉子那是项飞田）。当完颜英向他表达爱慕的时候，他是迟疑、胆怯、自辩的，他可能也是爱着完颜英的，但是他害怕去承担，也无法欣赏那种火热的爱，那种健康男、女之间互相吸引、纯粹美和欲望混合的爱情。他的理想爱情是贾宝玉式的怜爱，这可以从完颜英的健美和武六的柔弱来看出一二，当然更可以从她对武六的爱慕过程来看。
他对武六的爱是羞涩、胆怯的，这最直接的是从他和武六在车上时他内心的独白中看出；他是痞的，当然更是纯情的，痞就是一种纯情，通过戏谑来获取她的好感，然而，除此之外，我们看不到他还做了什么来表达他的爱意。他对武六的爱是保守、自我压抑的，这就是中国文化人表达爱情的方式，我有一颗真诚的心，这就够了，说出来，或者通过什么事情表达出来反而显得做作了，显得不够真诚。这种文化心理可能是造成这种悲剧的最根本原因。
而在电影叙事之中，正是基于这种文化心态，电影中的英雄已经没有力量去战斗、创造自己了，他在对武六的爱中杀死了自己，变成一个猥琐、胆怯、庸碌的男人。在我看来，电影中的英雄应该具有鲁迅所说的那种魔血，非强怒善战豁达能思之士不任的魔性精神才行。可是中国现实中却没有，而艺术是来源于生活的，所以中国电影中不可能有真正的英雄，这也是这部电影人物形象始终有欠缺的原因。
电影值得一看，光那些歌舞就值一回票价了，去看吧。