崔健和谭维维终于给电视前的观众们开了开眼界

                
                
即使被当作是在二次消费《我是歌手》节目，我也很想推一下这首《鱼鸟之恋》。
总而言之就是，崔健终于带着一群电视机前的观众见识了一下21世纪中文流行音乐本应该是的样子。
《我是歌手》这档节目的品味一直让人感到非常遗憾，所以我其实并不怎么关注。最近几周偶然看了看第三季，我发现这节目甚至可以被认为是中国音乐产业落后的表现——因为缺乏成熟的听众和成熟的市场，导致了音乐流派细分市场的缺失和创作力的薄弱。
在我看来，节目中大部分歌手的理念仍然停留在8、90年代好莱坞流行式的“劲歌金曲”模式，或者我更愿意将之称为走万精油路线的“大歌”。他们热衷于个人主义的表达，飙高音、猛抒情，饱含热泪如诉如泣；钢琴弦乐交织、大乐队齐奏、和声伴唱、顶级音效，各种高大上来者不拒，就怕不能把那些已经被唱烂了的老歌上升到全新的高度，却没想到其实破坏了原曲本应有的风格和氛围。有些套路似乎永远不过时，比如说将歌曲的前半部进行刻意地压制，进行到后半段时又激情澎湃地过分地拔高，非要搞出一种先抑后扬、前后反差的效果。这一切总让人回想起那个大街小巷里还流传着WhitneyHouston的“I will always love you”和Michael Bolton的“When a man loves a woman”的年代。
因为对于所谓“唱功”的迷信，导致了华语流行音乐中人声的地位被过分地突出。不论是配器、编曲、旋律甚至于节奏都让位于了歌手的演唱。音乐中的诸多元素不再和谐，歌手的存在压倒了一切；这使得歌曲缺乏鲜明的风格和整体性，而歌手也陷入了“唱什么都是一个味道”的尴尬境地，更令听者感到味同嚼蜡。比较明显的就是黄丽玲和李健。莫文蔚的“唱功”可能不及黄丽玲，但听她的歌，你总能够感受到那种小女人的点滴愁绪，那是因为她那淡淡的声线和歌中的情怀能够很好地契合在一起。而黄丽玲在翻唱她的《爱》时却明显地抒情过头，用力过猛地将自己的声音凌驾在作品之上，完全地抹去了这首歌本应有的韵味。更不用说李健了，他走向了另一个反面。如果没人告诉我，我肯定会以为他在整个一季节目中都在唱同一首歌，把每首作品都处理得缺乏强弱起伏、毫无情感，干瘪、扭捏，惺惺作态。
无聊的抒情已经如此泛滥，即使是请来再大牌的伴奏乐队，用上再昂贵的设备器材，也不能改变这般表演缺乏营养价值的事实。有些歌手虽然颇有天赋，可似乎缺乏系统科学的训练，常年土法炼钢，也难怪不能很好地驾驭这种大歌、大场面。而韩国人郑淳元凭借其扎实的基础和靠近欧美的唱法，反倒是将这些歌曲演绎出了当年那些好莱坞“劲歌金曲”的味道。
参加节目的这些歌手中，大概也只有胡彦斌和谭维维玩出了些新花样。通过改编，胡彦斌试图让自己的声音和歌曲本身更加契合，而终局时的那曲《娘子》的编曲居然还玩出了一点点Fusion Jazz、Smooth Jazz的味道，可以说是整场的闪光点。
而谭维维则走着相反的方向，试图将自己的声音放入到风格各异的曲子中去，即使她的演绎在某些歌曲中仍然显得有些喧宾夺主。但她和崔健的一曲《鱼鸟之恋》却打开了另一番格局：胡彦斌的《娘子》虽然好，仍受制于原曲既定的表达方式；而《鱼鸟之恋》则是一首无论是在旋律、风格还是立意上都和主流抒情风格截然不同的崭新歌曲。这是一首“有风格”的歌， 有着很好的整体性，节奏、配器、旋律、编曲、歌词和演唱都协同着服务于歌曲的主旨，这让听众真正得以体会到饱含于音乐中的情绪和感受。
谭维维的演唱所带来的听感和电影《蓝色骨头》插曲版本中的央吉玛截然不同。央吉玛的声音更俏皮空灵些，而谭维维却展现出了另一种难以把持的性感。在编曲配器上，《我是歌手》中的现场版为了迎合了这对老少搭配对唱，向原本简单的性感小调中注入了更加明朗的色彩。正是现场时谭维维和崔健一高一低、荷尔蒙十足的强烈对比，使这场表演得以展现出绝佳的效果。
你可以说这首歌中充满了车库摇滚的味道，也可以说这首歌充满了60年代的迷幻气息，更可以说它是布鲁斯和英式骚灵的结合，又或者仅仅只是一首时髦的流行乐。事实上，《鱼鸟之恋》中有着一个纯正的中式音乐内核，无论是崔健不经修饰的粗犷演绎，还是谭维维惊艳的唱腔，或者是那画龙点睛的低音萨克斯声和令人心潮澎湃的歌词，这些元素都跳出了传统华语歌死板的套路，紧紧包裹着这个内核，演绎出这首令人眼前一亮、心中一惊的歌曲。崔健说终于摇滚到了电视上，这话不算说错，他的确将一些与众不同的东西带给了电视前的观众。他让观众发现，音乐其实可以更情绪化、更有气质、更真实，并且更有趣、更性感。换言之，音乐本不必那么假大空。
在《我是歌手》这种沉闷守旧的舞台上，谭维维最终得以跳出传统华语歌手那种以自我表现为中心的演唱方式，这种意识上的超前已经算是难能可贵。更重要的是，真正的好音乐，唱功显然只是其中之一的评判标准，如何将唱功和谐融入到歌曲之中去，更加考验音乐人对音乐的理解和品味。一个很好的例子就是，崔健和黄绮珊合作的另一版《鱼鸟之恋》，因为没能把声音融合进入歌曲的风格和氛围中，即使是她这样的实力派也只能献上一场并不算成功的演出。
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