《采葑小集》序

                                                      序
      “银鱼妞妞”这个名字，是在一个聚集了装帧爱好者的豆瓣小组里撞见的。银鱼，自是书虫儿之意。看其发言，用词古雅，语句绵密，而且显然藏书甚丰。我想，这是一位爱好古典文学的女士吧。那时，北京青年报的“青阅读”创刊不久，我要编辑一个专谈书籍设计的版面“美书馆”，正在寻找作者。网上偶遇“银鱼妞妞”，那是一定要设法拜见的。
      至今还记得约定见面的那个傍晚。我沿着中南海的红墙，向北走到西安门大街。这里是北京旧城的核心地带，灰色的老教堂辟出一片静谧，沿街却煞是热闹，有总是排长队的栗子摊，有售卖烧饼、奶酪等各色美味的小窗口，与这市井风情紧邻的，是国家权力的心脏。
      暮色渐渐沉落，下班时间到了。迎面走来招呼我的，却是一位身形瘦长的夫子，与想象迥然有别。然而讶异之感稍纵即逝，网络世界，原本就亦幻亦真；而他的解释似乎也颇为简单：“银鱼妞妞”原本是他帮女儿取的豆瓣网名，后来女儿不玩儿豆瓣了，于是他就接着玩儿，并无别的意思。
      以后就渐渐熟悉起来。见面所谈，多为书人书事。他撰文的笔名“群姗”，依然给人秀雅之感，却是本名巧妙的谐音。不过我更喜欢有点戏谑似的称他为“组长大人”，他创办并主持的那个豆瓣小组中不乏高人，其买书之多，眼界之宽，议论之精，令我惊叹。
      群山先生喜欢上世纪90年代以前出版物的封面，他这本《采葑小集》以及为我的版面写的专栏即由此展开。他评装帧的文字，并非泛泛而谈，既要探究封面的构图、用色，木刻的刀法，线条的意蕴，字体的匹配，也要追索画家的经历，画面的含义，乃至不同版本封面的演变。他会为一个不知名的设计师搜遍网络，也会因一个抽象的花卉图案去翻查植物资料。热爱之深、用力之勤，可见一斑。
      群山先生常说，往昔之书，封面美丽优雅，图案以小见大，或契合书的主旨，或富有装饰性，散发着浓郁的文化味，一脉书香，尽得风流，今日的出版物罕有其匹。这话我非常赞同。摩挲旧版书，即便封面已磨损，纸张已泛黄，那种温暖醇厚的气息，依旧令人着迷。装帧会随着时代的变化呈现不同的风格，一味慕古并不现实，但是，什么是书籍设计的灵魂？
      1990年代，我们的图书步入市场化运作，书籍设计的面貌也随之大变。那时，艳俗的封面、起皱的压膜随处可见，名社的书也犹如地摊货，长着廉价的面孔。从手绘转向电脑设计的生涩，印刷装订等技术环节的粗糙，也推波助澜，将书籍设计抛入深谷。如今，我们已经走过那个尴尬的过渡时期，技术条件大大提升，但是面对读者日益精细的口味，有灵魂的书籍设计，又有多少呢？
      我想，《采葑小集》的出版，适逢其时。作者引导着我们，去体味老一辈设计家对于书的理解——如何从传统的、民族的文化里汲取营养，如何在有限的条件下锻造新的形式，如何避免符号化的表现，如何用简练而有效的语汇勾画书的内涵，如何保有一种雅致的书卷之气……简而言之，是如何创造一种既非日本、又非西方，而是独具中国意味的书籍设计。
      无论谈话、行文，还是小组里发帖讨论，群山先生都是谦谦君子，面对不同意见，他点到即止，从不争辩。“采葑小集”，固然是采撷封面之意，但葑菲之采，终究是自谦之辞。祝愿这些温厚、雅洁的文字和美丽的封面，行之久远，成为爱书人流连的纸上花园。
                                                                                   尚思伽
                                                                                2015年2月