扬州游记之影园漫谈
说起扬州的瘦西湖，无人不知。而提起影园，知者寥寥。如今的影园，被扬州人称为荷花池公园，关于影园的故事，恐怕即使当地人也无法说上一二。
2003年10月，扬州市园林管理局在影园原址建设遗址公园，用铺装及断垣残壁的方式表现其主要建筑：玉勾草堂、读书藏书处、媚幽阁、一字斋等，并尽量按照园主人郑元勋在《影园自记》中记载的植物进行栽植，以求再现影园风韵。公园开放后，作为扬州为数不多的免费公园，风景优美的荷花池公园成了扬州人爱去的场所之一。
荷花池公园东南西北各有入口，整体布局大体遵循了清朝李斗在《扬州画舫录》中提到的影园格局，影园在湖中长屿上。四方池，池外堤，堤高柳。
公园正门为西门，进入后左侧为市园林管理局，往前四五步一湾湖水迎面而来，每逢夏季满湖荷花别样红艳，右侧为健身广场，沿湖往北十余步往东登石拱桥，立高望远，清风徐来，湖水收窄向北出双虹桥融二道河直入瘦西湖，南入古运河连绵不绝。
下石桥，左侧为遗址区域，如今的荒芜丝毫不影响游人畅游怀想，在水边长凳稍坐，一闭眼仿佛置身古时玉勾草堂，看淡烟品茗听疏雨，穿曲廊登读书楼，远处景致尽收眼底，步至履园内见奇珍异草，亭台楼阁，假山灵水。待起立收神沿小径回环影园遗址残迹，思古之情萦绕不去。
遗址区南面，石拱桥正东广场一侧，建有一方半卧式斜碑，上刻郑元勋《影园自记》手迹，全文两千余字，自右往左细细读一遍，方知影园精妙。
《影园自记》开篇说由于自己生于江北，儿时虽爱高山却只能在字画中看看，去郊外看见秀美林水就忘记回家，后来他以自作山水画求教于著名书画家董其昌，受到赞赏。郑对董提到，自己在城南有一处废园，打算建成园林，在那里一边孝养母亲，一边读书终老一生。董其昌很赞成这个主意，问：那儿有山吗？郑元勋说没有，但是那里环四面，柳万屯，荷千余顷，萑苇生之。水清而多鱼，渔棹往来不绝，升高处望之，迷楼、平山皆在项背，江南诸山一览无余。“地盖在柳影、水影、山影之间”，称得上是一方胜地。董其昌于是书“影园”二字相赠。
得废园七八年后，郑元勋请来好友计成设计影园。计成造园手法独特，为挚友亲力亲为，“指挥匠石百不失一”，他借蜀岗的山影、瘦西湖的水影、柳树的柳影造园，而园中又以奇花异石古树名木设计景观，虽占地面积不大，但始终给人美景未尽之感。计成务求使影园的设计达到“虽由人作，宛自天开”的境界，一时间影园成为江南第一名园。几年后，计成完成《园治》一书，奠定了其在中国园林建造史的地位，这部著作的问世被研究者推崇为园林艺术这个独立门类诞生的标志。《园治》一书的题词中，郑元勋高度评价了计成对影园的设计，说“予卜筑城南，芦汀柳岸之间，仅广十笏，经无否略为区画，别现灵幽”。
再回到荷花池公园，出了石拱桥正东广场往左过红桥可见古朴楼台，往右过石板桥到达一片区域，由两片树林和几座凉亭组成，树林下石凳石桌常见三两副牌，凉亭里常见棋局。往东走又见空地豁然开朗，湖边停了游船，湖内有荷花仙子白色塑像，春夏时坐船的游人如织，沿河道环公园一周心旷神怡。
再往前直出东门，先不出门可右拐有拱桥连接池心岛，过桥后就能看到岛上写有“砚池染翰”匾额的仿古建筑。匾额下的小字写道：“平山堂图志云，莲花池隔岸文峰寺有塔，俗称文笔，故称此为砚池。南园主人汪氏玉枢因题之曰砚池染翰”，这却与影园故事无关，偶有民间艺人在廊亭吹拉弹唱，别无其他。
再说远一点，建园后郑元勋正值“影园”内开黄牡丹一株，在园中大会文士，得七律九百首，经文坛领袖钱谦益评定南海黎美周十首为第一，郑元勋以内刻“黄牡丹状元”的两只金杯赠之，一时传为佳话。
影园主人郑元勋为明末画家，进士，江东名流，复社成员。可惜四十八岁时为了拯救风雨飘摇的南明政权和扬州人民惨死，“因悍镇分地临扬，欲纾难而出语小误，为众击，惨死，时论惜之”。
影园兴盛时明朝即将崩溃。史可法守扬州前夕，悍将高杰抢占地盘，欲驻兵扬州城内，官民形同水火。郑氏与高杰有旧交，自请从中调解，从高营返扬州南门城楼叙述经过，听者言语有误，误认为郑氏系高杰之奸细，欲出卖扬州，于是“磔之城”，将其分尸城下，形成冤案。史可法日后为此事平冤，但江都郑氏门庭和影园却从此衰落了。
闲去荷花池公园，想起上文中与影园有关的几位人物生平无一圆满，感古怀今令人唏嘘。
2003年10月，扬州市园林管理局在影园原址建设遗址公园，用铺装及断垣残壁的方式表现其主要建筑：玉勾草堂、读书藏书处、媚幽阁、一字斋等，并尽量按照园主人郑元勋在《影园自记》中记载的植物进行栽植，以求再现影园风韵。公园开放后，作为扬州为数不多的免费公园，风景优美的荷花池公园成了扬州人爱去的场所之一。
荷花池公园东南西北各有入口，整体布局大体遵循了清朝李斗在《扬州画舫录》中提到的影园格局，影园在湖中长屿上。四方池，池外堤，堤高柳。
公园正门为西门，进入后左侧为市园林管理局，往前四五步一湾湖水迎面而来，每逢夏季满湖荷花别样红艳，右侧为健身广场，沿湖往北十余步往东登石拱桥，立高望远，清风徐来，湖水收窄向北出双虹桥融二道河直入瘦西湖，南入古运河连绵不绝。
下石桥，左侧为遗址区域，如今的荒芜丝毫不影响游人畅游怀想，在水边长凳稍坐，一闭眼仿佛置身古时玉勾草堂，看淡烟品茗听疏雨，穿曲廊登读书楼，远处景致尽收眼底，步至履园内见奇珍异草，亭台楼阁，假山灵水。待起立收神沿小径回环影园遗址残迹，思古之情萦绕不去。
遗址区南面，石拱桥正东广场一侧，建有一方半卧式斜碑，上刻郑元勋《影园自记》手迹，全文两千余字，自右往左细细读一遍，方知影园精妙。
《影园自记》开篇说由于自己生于江北，儿时虽爱高山却只能在字画中看看，去郊外看见秀美林水就忘记回家，后来他以自作山水画求教于著名书画家董其昌，受到赞赏。郑对董提到，自己在城南有一处废园，打算建成园林，在那里一边孝养母亲，一边读书终老一生。董其昌很赞成这个主意，问：那儿有山吗？郑元勋说没有，但是那里环四面，柳万屯，荷千余顷，萑苇生之。水清而多鱼，渔棹往来不绝，升高处望之，迷楼、平山皆在项背，江南诸山一览无余。“地盖在柳影、水影、山影之间”，称得上是一方胜地。董其昌于是书“影园”二字相赠。
得废园七八年后，郑元勋请来好友计成设计影园。计成造园手法独特，为挚友亲力亲为，“指挥匠石百不失一”，他借蜀岗的山影、瘦西湖的水影、柳树的柳影造园，而园中又以奇花异石古树名木设计景观，虽占地面积不大，但始终给人美景未尽之感。计成务求使影园的设计达到“虽由人作，宛自天开”的境界，一时间影园成为江南第一名园。几年后，计成完成《园治》一书，奠定了其在中国园林建造史的地位，这部著作的问世被研究者推崇为园林艺术这个独立门类诞生的标志。《园治》一书的题词中，郑元勋高度评价了计成对影园的设计，说“予卜筑城南，芦汀柳岸之间，仅广十笏，经无否略为区画，别现灵幽”。
再回到荷花池公园，出了石拱桥正东广场往左过红桥可见古朴楼台，往右过石板桥到达一片区域，由两片树林和几座凉亭组成，树林下石凳石桌常见三两副牌，凉亭里常见棋局。往东走又见空地豁然开朗，湖边停了游船，湖内有荷花仙子白色塑像，春夏时坐船的游人如织，沿河道环公园一周心旷神怡。
再往前直出东门，先不出门可右拐有拱桥连接池心岛，过桥后就能看到岛上写有“砚池染翰”匾额的仿古建筑。匾额下的小字写道：“平山堂图志云，莲花池隔岸文峰寺有塔，俗称文笔，故称此为砚池。南园主人汪氏玉枢因题之曰砚池染翰”，这却与影园故事无关，偶有民间艺人在廊亭吹拉弹唱，别无其他。
再说远一点，建园后郑元勋正值“影园”内开黄牡丹一株，在园中大会文士，得七律九百首，经文坛领袖钱谦益评定南海黎美周十首为第一，郑元勋以内刻“黄牡丹状元”的两只金杯赠之，一时传为佳话。
影园主人郑元勋为明末画家，进士，江东名流，复社成员。可惜四十八岁时为了拯救风雨飘摇的南明政权和扬州人民惨死，“因悍镇分地临扬，欲纾难而出语小误，为众击，惨死，时论惜之”。
影园兴盛时明朝即将崩溃。史可法守扬州前夕，悍将高杰抢占地盘，欲驻兵扬州城内，官民形同水火。郑氏与高杰有旧交，自请从中调解，从高营返扬州南门城楼叙述经过，听者言语有误，误认为郑氏系高杰之奸细，欲出卖扬州，于是“磔之城”，将其分尸城下，形成冤案。史可法日后为此事平冤，但江都郑氏门庭和影园却从此衰落了。
闲去荷花池公园，想起上文中与影园有关的几位人物生平无一圆满，感古怀今令人唏嘘。
