《念念》——有故事的人的剧本
关于《念念》的评价，好坏参半。有从中年男性角度来批评65岁的张艾嘉女性视觉的局限性，以自己对爱的疲软无力感对电影里的“自我救赎”表示质疑，批评这部电影不能让叛逆的青少年得到任何感触。有人看完后在高呼，请在生活里做好一个妈妈应该扮演的角色。有人在影院里发出笑声，也有人泪眼蒙蒙。一百个人看《念念》，会有一百种感觉，在我的感觉中，《念念》是属于有故事的人的剧本。
那就先说说整体感觉吧，作为非专业人士，不懂去评论电影的拍摄手法，只知道它把蒙太奇的手法运用到了极致；更不敢说取景是否完美，只是每个场景都让人舒服，或许这可以归功于女性导演的独特视觉；不想评论演员们的演技，因为张艾嘉选角有她的道理，但是不管是李心洁、梁洛施、 柯宇纶还是张孝全，个个都超乎了我观影前的想象，尤其是梁洛施。整部电影没有一秒钟的浪费，通过剪碎的片段，把每个角色都交代得清清楚楚，在大脑里经过碎片的重组，每个人都能得到不一样的人物印象。于是，我试着站在30岁的角度来看它，希望能跟同龄人碰撞出更深的思想交流。
先说妈妈，有些影片介绍里给她套了 “自私”两个字，很多人也在指责她的决定，抛弃阿男，带走阿妹，亲手破碎了一个家庭。对于这些说法，我不太认同。我们不知道她为什么跟爸爸结婚（身为福建人，我认为这极有可能是父母之命媒妁之言），在绿岛生下两个孩子，但是她有多爱这两个孩子，从每晚不一样的美人鱼故事是能看得出来的（尽管她说了一句，如果不是你们这两个小鬼，我早就离开这个地方了）。妈妈选择离开，终究是因为价值观的差异，她与爸爸（这个不善言辞、暴躁、重男轻女、男权主义、内心自卑而安于煮一碗面的男人）的价值观差异，对孩子的教育成长问题，引发了唯一一场的家暴镜头，但这绝对不是唯一一次的家暴。在这次家暴里，爸爸吼着说，不让她带走育男。她在暴风雨夜缩在激烈摇晃的小渔船舱里，搂着哭闹的阿妹，她相信被她留下的阿男长大后会来找她们两母女，不过她没有等到这一天，最后由已为人母的育美代替她握住了阿男的手。
是的，她的行动伤害了所有人，包括与她生儿育女的男人。阿男不明白自己为什么不是被带走的那个，阿妹觉得为什么要带走不是她真的想带走的那个，明明他们都听见了（也只是听见了）爸爸说不会让她带走阿男。这种伤害其实是不经意的，却是最深最痛的。然而每个不甘心于命运的人，在鼓足了旁人无法想象的勇气，做出了一些常人无法认同的举动，我们还能对其苛责什么？
接着她因为爱情做了第三者，怀了作家的小孩，她想通过这个孩子弥补带不走阿男而给自己和女儿留下来的空洞，但是没有成功，她与孩子一起死在了产房里。在她难产后合眼前的几秒镜头，她究竟在想什么，无从得知，但是脑海里肯定有她最爱的两个孩子。这个问题我想了许多年，在我亲历生活里同样的场景后，我想不明白，或许这一辈子都不能明白，或许只有做了妈妈的女人才能懂。
再谈谈爸爸，这是电影里很容易被忽略的角色，一个窝在绿岛一辈子只会煮面的男人。就像前面说的，这是个不善言辞、暴躁、重男轻女、男权主义、内心自卑而安于煮一碗面的男人。然而他也是有爱的，妈妈和阿妹的离开让他的爱变成怨与恨，他愤怒的将她们的衣物丢进火炉里，他在重重挂下电话前撂下的那句狠话，其实在受伤的心灵上又狠狠的自己插了自己几刀，只是没想到这几刀同时也插进了阿男和阿妹的心。
爸爸最终心脏病发死在暴风雨后的第二天，妈妈带走阿妹的那晚也是暴风雨夜，他在这几十年间距的两个相同的雨夜，心里是怎样的，也没有人知道，整部影片没有给爸爸死亡时刻出镜的机会，甚至没有给爸爸露过几次定格的正脸，就是这样在他粗暴的语言里，在他愤怒失控的举动里，在他让阿男放下捞面勺去考大学的妥协里，让我们看到一个平凡男人的普通形象，不伟岸，不高大，放在2015年的今天甚至令人厌弃。
三个年轻人的角色，外面有很多的专业影评人慷慨地给了他们很多文字了。在这里只想简单聊一下育男。
这是电影里最讨我喜欢的角色，敏感、含蓄、善良、脆弱又很坚强。他的内敛，在给几个年轻人做导游的镜头里，得到了强烈的冲突对比。在妈妈出乎意料的带走育美留下他以后，他小心翼翼的背负着爸爸的恨，把对妈妈和育美的爱藏在心底，不敢寻找。因为生命中最重要的两个女人离开，让他孤独了后续的几十年。他是否恨过？我相信是没有的。
张艾嘉是善良的，她毫不偏心地给了三个年轻人同样美好的结局。育美亲眼看着生命的诞生而得到了力量（婴儿出来的那一段，我心中莫名的恐惧）；阿翔在海边与父亲的内心对话促使他打开了心结，虽然看着稍显牵强。育男的不解在暴雨夜的酒后梦中得到了答案，多年来深埋在心底最大的苦就是对母爱的渴求而不得，他要的只是简单一句“我是一样爱你的”罢了。他的人生枷锁也因为爸爸的离世得到了解脱，背负别人的恨而不敢爱相比背负着自己对别人的恨而不爱，究竟哪一种更辛苦？
影片里还有几个反复出现的镜头，比如美人鱼和放生小鱼，我们可以看到张艾嘉在这部电影里对命运的不妥协，对自由与爱的尊重。
影片终究有点遗憾，在阿男含泪看着阿妹的画集时，我觉得奶茶的歌声这时应该缓缓滑入，一直到剧终，可是一直等到黑屏了都还是没有。在我码这篇东西的时候，这首歌就在耳机里单曲循环。是啊，人生总是不尽完美。
总的来说，这是值得反复去细细回味的电影。人的成长是无法由他人代劳的，相信这是一部从20岁一直到60岁每几年重温都会有不一样的感触的好电影。
那就先说说整体感觉吧，作为非专业人士，不懂去评论电影的拍摄手法，只知道它把蒙太奇的手法运用到了极致；更不敢说取景是否完美，只是每个场景都让人舒服，或许这可以归功于女性导演的独特视觉；不想评论演员们的演技，因为张艾嘉选角有她的道理，但是不管是李心洁、梁洛施、 柯宇纶还是张孝全，个个都超乎了我观影前的想象，尤其是梁洛施。整部电影没有一秒钟的浪费，通过剪碎的片段，把每个角色都交代得清清楚楚，在大脑里经过碎片的重组，每个人都能得到不一样的人物印象。于是，我试着站在30岁的角度来看它，希望能跟同龄人碰撞出更深的思想交流。
先说妈妈，有些影片介绍里给她套了 “自私”两个字，很多人也在指责她的决定，抛弃阿男，带走阿妹，亲手破碎了一个家庭。对于这些说法，我不太认同。我们不知道她为什么跟爸爸结婚（身为福建人，我认为这极有可能是父母之命媒妁之言），在绿岛生下两个孩子，但是她有多爱这两个孩子，从每晚不一样的美人鱼故事是能看得出来的（尽管她说了一句，如果不是你们这两个小鬼，我早就离开这个地方了）。妈妈选择离开，终究是因为价值观的差异，她与爸爸（这个不善言辞、暴躁、重男轻女、男权主义、内心自卑而安于煮一碗面的男人）的价值观差异，对孩子的教育成长问题，引发了唯一一场的家暴镜头，但这绝对不是唯一一次的家暴。在这次家暴里，爸爸吼着说，不让她带走育男。她在暴风雨夜缩在激烈摇晃的小渔船舱里，搂着哭闹的阿妹，她相信被她留下的阿男长大后会来找她们两母女，不过她没有等到这一天，最后由已为人母的育美代替她握住了阿男的手。
是的，她的行动伤害了所有人，包括与她生儿育女的男人。阿男不明白自己为什么不是被带走的那个，阿妹觉得为什么要带走不是她真的想带走的那个，明明他们都听见了（也只是听见了）爸爸说不会让她带走阿男。这种伤害其实是不经意的，却是最深最痛的。然而每个不甘心于命运的人，在鼓足了旁人无法想象的勇气，做出了一些常人无法认同的举动，我们还能对其苛责什么？
接着她因为爱情做了第三者，怀了作家的小孩，她想通过这个孩子弥补带不走阿男而给自己和女儿留下来的空洞，但是没有成功，她与孩子一起死在了产房里。在她难产后合眼前的几秒镜头，她究竟在想什么，无从得知，但是脑海里肯定有她最爱的两个孩子。这个问题我想了许多年，在我亲历生活里同样的场景后，我想不明白，或许这一辈子都不能明白，或许只有做了妈妈的女人才能懂。
再谈谈爸爸，这是电影里很容易被忽略的角色，一个窝在绿岛一辈子只会煮面的男人。就像前面说的，这是个不善言辞、暴躁、重男轻女、男权主义、内心自卑而安于煮一碗面的男人。然而他也是有爱的，妈妈和阿妹的离开让他的爱变成怨与恨，他愤怒的将她们的衣物丢进火炉里，他在重重挂下电话前撂下的那句狠话，其实在受伤的心灵上又狠狠的自己插了自己几刀，只是没想到这几刀同时也插进了阿男和阿妹的心。
爸爸最终心脏病发死在暴风雨后的第二天，妈妈带走阿妹的那晚也是暴风雨夜，他在这几十年间距的两个相同的雨夜，心里是怎样的，也没有人知道，整部影片没有给爸爸死亡时刻出镜的机会，甚至没有给爸爸露过几次定格的正脸，就是这样在他粗暴的语言里，在他愤怒失控的举动里，在他让阿男放下捞面勺去考大学的妥协里，让我们看到一个平凡男人的普通形象，不伟岸，不高大，放在2015年的今天甚至令人厌弃。
三个年轻人的角色，外面有很多的专业影评人慷慨地给了他们很多文字了。在这里只想简单聊一下育男。
这是电影里最讨我喜欢的角色，敏感、含蓄、善良、脆弱又很坚强。他的内敛，在给几个年轻人做导游的镜头里，得到了强烈的冲突对比。在妈妈出乎意料的带走育美留下他以后，他小心翼翼的背负着爸爸的恨，把对妈妈和育美的爱藏在心底，不敢寻找。因为生命中最重要的两个女人离开，让他孤独了后续的几十年。他是否恨过？我相信是没有的。
张艾嘉是善良的，她毫不偏心地给了三个年轻人同样美好的结局。育美亲眼看着生命的诞生而得到了力量（婴儿出来的那一段，我心中莫名的恐惧）；阿翔在海边与父亲的内心对话促使他打开了心结，虽然看着稍显牵强。育男的不解在暴雨夜的酒后梦中得到了答案，多年来深埋在心底最大的苦就是对母爱的渴求而不得，他要的只是简单一句“我是一样爱你的”罢了。他的人生枷锁也因为爸爸的离世得到了解脱，背负别人的恨而不敢爱相比背负着自己对别人的恨而不爱，究竟哪一种更辛苦？
影片里还有几个反复出现的镜头，比如美人鱼和放生小鱼，我们可以看到张艾嘉在这部电影里对命运的不妥协，对自由与爱的尊重。
影片终究有点遗憾，在阿男含泪看着阿妹的画集时，我觉得奶茶的歌声这时应该缓缓滑入，一直到剧终，可是一直等到黑屏了都还是没有。在我码这篇东西的时候，这首歌就在耳机里单曲循环。是啊，人生总是不尽完美。
总的来说，这是值得反复去细细回味的电影。人的成长是无法由他人代劳的，相信这是一部从20岁一直到60岁每几年重温都会有不一样的感触的好电影。
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