长篇小说的未来——邱华栋5.22

                
                
                
                
                
                
对邱华栋了解比较少，这次来听讲座，主要想知道长篇小说到底有什么未来？
长篇小说和短篇小说相比，更多人会看短的，也是因为浮躁的世界，和时间有限吧。这是我的想法。
这位先生，说到长篇小说在中国，爆发期是明清两代。《金瓶梅》先生他收藏不同的版本，其中也有其他语言的翻译的，提到今年下半年就会开《金瓶梅》展览，这是我很期待的事。
提到莫言说过；缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。藏书有3万册，相当于社区的图书馆了。一本书在家里看不出气场，然而3万本书放在一起，那气势有排山倒海感。
有人问到邱华栋先生最喜欢哪一个女作家，他说他喜欢的女作家都死了，基本上都是国外的。
小八卦：一个女人恋爱之前可以写那种，到结婚后又离婚，写的文章比之前的长。不适合的婚姻，给女性带来这么大的感受？！
一个好的作者，一定是一位杂家。学习比较多，才能创造出更加多不同类型的小说人物。先生买书，看书分几种：
1.浏览（也就是看头看尾就知道这本书大概的意思）
2.精读（一生当中，有50多本书，是一个字一个字的去看）
3.放着（等写到一些人物的技能，才看）
4.从来不看
南湘说到，深大一位教授会来深八点，《左道金瓶梅》这本书大家谈谈。这也是我期待的。
“中国少了一味药”=常识。这是慕容雪村写的，关于传销活动的书。
文学不能简化成口号。我想这一句就是说，文学要新，不能大家一样，不能倡导大家写的都一样，虽然现在人人有人权写文章。而新意=个人的+独特的题材。
“意识流”尤利西斯，压根没听过，往后继续研究。