在绝境中博弈——暴风雪山庄模式top10
（旧文一篇，原刊于《推理世界》14年8B）
在一场突如其来的暴风雨中，一群陌生人误入一座奇特的建筑，它可以是中世纪的古堡，也可以是奇特的建筑，那里的主人热情的招呼众人，诡异的管家在露出一抹神秘的微笑后转身为大家准备晚餐，而此时，人群中总有一位性格古怪的名侦探，默默注视着众人……如果你是推理小说迷，且自认段位不低，那对上述的情境一定非常熟悉。这就是令众多推理迷魂牵梦绕的经典——暴风雪山庄模式，亦称孤岛模式。
这种模式的推理小说，通常是指一群人聚集于一座建筑或孤岛内，由于各种原因（如暴风雪、暴雨、泥石流等因素）在较长一段时间内无法出入。然后在这个特定环境中发生一起或多起杀人事件，而凶手就在众人之中。名侦探必须在这个特殊环境里运用有限的线索进行逻辑推理，从而锁定真凶的推理小说。
凶手制造这样的环境进行犯罪，究竟合不合理我们暂且按下，就单谈论其造成的效果，是非常成功的。首先，在警察无法介入、无法向外界求援的情况下，对众人有心理上的压迫感，这种恐惧随着杀人事件的持续发生越来越强，直至精神崩溃。作为读者，我们在阅读此类小说的过程中，会有身临其境的感觉，不禁为书中人物的命运捏一把汗。其次，好奇心会被大大激发。嫌疑人们看上去个个善良无辜，个个言之凿凿，个个有不在场证明。可侦探却明确的告诉你，凶手就在其中，就是那个你根本想不到的人！而越是如此，就越会让人废寝忘食的阅读，不翻到最后一页不罢休。除此之外，还有一项不得不提的优势——公平性。作为读者总希望与小说中的名侦探一较高下，看看在同等条件下谁先找出真凶。在“暴风雪山庄”里，警察和高科技侦查技术无法给予侦探帮助，只要线索提前给出，读者和侦探就是在同一起跑线上，若是能从线索里推导出真相，会给读者精神上带来极大的满足。
日本推理作家绫辻行人曾在其推理小说《雾越邸杀人事件》中，借书中角色之口，仔细列举了凶手制造暴风雪山庄的种种理由，并分析了“不进入网中”和“从网中逃逸”这两种情况。在此不再细述，有兴趣的朋友可以去看原文。接下来我为大家列出的这几本暴风雪山庄模式的推理小说，可以说比较有代表性，但一千个人眼中有一千个哈姆雷特，每个人欣赏标准也不同。我列这个书单，并不权威，也曾摇摆不定，权当与大家做个交流，分享一下推理小说带给我们的乐趣。
10、鲇川哲也《紫丁香庄园》
鲇川哲也在日本推理史上的宗师地位是毋庸置疑的。最令人印象深刻的，就是在五十年代日本文坛掀起的一阵社会派浪潮，在这样的环境中，鲇川哲也仍坚守本格推理的创作，令人感到钦佩。而这部作品，无疑是他的代表作之一。
小说讲述的是七位艺术大学的学生住进紫丁香山庄后，平静的庄园突然发生一连串杀人事件，奇怪的是，尸体边上竟出现了一张象征死亡的黑桃A。这是一部优缺点同样明显的作品，常常被读者诟病“游戏性太强”，架空于现实、人物塑造苍白、警察太无能等问题。但瑕不掩瑜，鲇川哲也在诡计的运用上已达到了一定的高度，在诡计的组合上更是天衣无缝，特别是在细节方面，令人拍案叫绝。有人评价这部作品是“几近完美的本格推理小说”，可离完美毕竟还差了一些。这也是鲇川哲也给我的感觉，虽然很好，但冲击力不够。就好比一壶清茶，适合慢品。有时候你甚至会在读完书后忘记他的诡计，存在感很低，但你不能说它不好，仔细品味一下，还是佳作。
这是一部你讲不出缺点的推理小说，几乎完美，但不完美。
9、西村京太郎《七个证人》
证言是否可靠，有时会关系到一个人的生死。而证人往往会说谎，理由很多，可以是嫁祸于人，可以是有难言之隐，也可以是说了连自己都误以为真相的谎话。这部作品让我想起了一部名为《十二怒汉》的电影。同样是运用逻辑推理推翻证人的证词。而推翻证言的过程，也是本作最精彩的部分。
主角十津川警部醒来时，发现自己被绑架到一座神秘的孤岛上。和他一同被绑架的七名男女，是曾经一起案件的目击者，嫌疑人的父亲不惜花重金打造一条与案发现场一模一样的街道，为的就是重现当时的情境，求得真相。在不断的盘问、推敲以及推理下，牢不可破的证言开始出现漏洞，最终土崩瓦解。这，正式本作的精彩之处！相比于臆测，“绝对逻辑”带给读者的冲击无疑更强。特别是最后的分析推理，将谎言一一点破，逆转决定性证据。阅读的快感在此时达到顶峰。
若是要说遗憾，可能是十津川警部的解答稍显薄弱了一些。偶然性证据的出现毁了一切，这让正在享受纯逻辑趣味的读者很难接受。当然，记得西泽保彦说过这样的话，不关心案件是否解决，只关心逻辑是否美丽。这也是我对本作的感觉。
这部作品异于普通意义上的“暴风雪山庄”，但它又那么适合在孤岛发生。
8、保罗•霍尔特《隐形圈》
在古典推理小说几乎绝迹的欧洲，霍尔特是个异数。深受卡尔影响的他，创作出一部又一部令人欣喜的推理小说；他高举复兴古典本格的大旗，让那些声称“本格已死”、“诡计穷尽”的人闭上了嘴。而作为推理小说经典模式的“暴风雪山庄”，保罗•霍尔特没有理由不去挑战。
和卡尔一样，霍尔特非常善于借用传说来制造故事的氛围。这次案件的主角，是亚瑟王。是英格兰传说中的国王，也是凯尔特英雄谱中最受欢迎的圆桌骑士团的骑士首领，一位近乎神话般的传奇人物。故事的开端是一位城堡主召集了一群互不相识的人，并赋予每个人亚瑟王传说中的角色。其中一位扮演摩根的人，在一间密室中被杀。而凶器则是没人能拔出的石中剑！所有人都以为亚瑟王灵魂再现，恐慌不已……
在诡计方面，可以说中规中矩。核心诡计是个很巧妙的手法，生活中常能见到。台湾有个推理作家在其长篇中也用了同样的手法制造密室，可在气氛烘托、悬念设置等方面远不如霍尔特优秀。
7、横沟正史《狱门岛》
严格说来，《狱门岛》应该不算“暴风雪山庄”。可我又不得不将它放置在这里，理由很多，其中最重要的一点——它几乎包含了横沟推理小说所有引人入胜的元素，大家族、连环杀人、仪式般的现场，甚至还有金田一耕助若隐若现的爱情。在我心中，这部小说在横沟所有作品中排名第一，它是集大成者。
窃以为横沟氏对于日本推理最大的贡献，是将属于“舶来品”的推理小说，真正的在日本扎根发芽。相较于江户川乱步笔下那位身着西服，彬彬有礼的明智小五郎，金田一耕助更有真实感。（其实早期明智小五郎和金田一耕助非常相似，请参阅《D坡杀人事件》）而在山区中浓郁古意的村落中的连环杀人事件，也只会在日本发生。横沟氏的和风推理小说，对日本推理文坛产生了很大的影响，最明显的有京极夏彦及三津田信三。
是横沟正史，让日本推理回归本源，把刺身还给了山葵酱，而不是番茄酱。
6、约翰•迪克森•卡尔《九因谋杀成十》
对于暴风雪山庄模式的推理小说来讲，古堡和孤岛是最常见的地点，但也有例外，有些作者喜欢把孤立的地点移植到交通工具上。这一次，卡尔在一艘运送军火的轮船上演了一场魔术秀。实际上，作为封闭的环境，大型交通工具其实比孤岛更安全（相对于害怕警察介入的凶手来说）。如飞机，在一万米高空中，谁都跑不了；如火车，高速前进时无法离开，就算纵身一跃，也难免受伤；如轮船，四面环海，一望无际，你要怎么逃？
可就是这样的环境里，现场却凭空多出来一个清晰的指纹，吊诡的是，这枚指纹不属于船上任何一个人。卡尔总会给我们惊喜，一次又一次，他将前人用烂的诡计重新包装，推陈出新。卡尔曾在文章中表达过自己的创作观，诡计是否穷尽并不重要，重要的是你是否敢接受这个挑战。本作的诡计相比卡尔其他作品，格局有些小，但正式因为如此，使我们更能感受卡尔执着和对推理的那份热爱。正如武林高手飞花摘叶皆可伤人，生活中任何琐碎的事情，只要合适，信手拈来都可变形为一种诡计，使读者耳目一新。
卡尔做到了这点，他无愧“密室之王”的称号。
5、阿加莎•克里斯蒂《东方快车谋杀案》
作为本格迷，我承认对女性推理作家颇有微词。这当然是由于阅读量狭隘而导致的一种偏见，可我不得不承认，大部分作品的创意匮乏让我提不起兴趣。可阿加莎•克里斯蒂彻底颠覆了我的看法。甚至可以这么说，她可能是地球上最优秀的侦探小说家。
阿加莎似乎对交通工具情有独钟，除了本作外，她的另一名作《尼罗河上的惨案》是发生在轮船上的命案，此外还有《蓝色列车之谜》等；而其中最著名的，莫过于本作《东方快车谋杀案》了。
在这部被人评为“只有疯子才猜得到真凶”的推理小说中，阿加莎掌握了读者的心理活动，一步一步将你引入陷阱。我试图摆脱她的掌控，可一次次失败。在这部作品中，如果不被泄底，我相信很少有人会猜中谁是凶手。她打破常规，打破那个时代推理小说的桎梏，亲自导演了一场华丽的魔法。我们必须承认，推理读者或多或少会有些受虐癖，被欺骗时大呼上当，心里却很满足。试想阅读一本从头至尾都被你猜中的推理小说，读完后会有什么感想？无聊？空洞？不过如此？看来，在推理世界中，我们都喜欢被欺骗的滋味。
4、黑克•塔伯特《地狱之缘》
对于这个作者，相信很多读者非常陌生。塔伯特创作的推理小说数量并不多，两个不可能犯罪的长篇和一些短篇。据说退出文坛的原因是第三部作品被书商拒绝出版，于是心灰意冷选择封笔。我不知道他第三部推理小说有多么糟糕，但就前两部作品来说，这位作者还是值得期待的。从某种意义上讲，《地狱之缘》是黄金时代的写照。是推理的游戏性发展到最高阶段的产物，之后，这种游戏性的推理小说盛极而衰。
首先就这部作品来说，塔伯特选择用暴风雪山庄模式来展开故事，为让气氛更为紧张，他甚至使用了十几个谜团来支撑。可以毫不夸张的说，这部推理小说是一场诡计的盛宴。但成也萧何，败也萧何，最被读者诟病的，恰恰是他的诡计。若将这些诡计拆开细看，似乎都平平无奇，乏善可陈。但这毕竟是一部长篇小说，诡计虽多但不仅仅是单纯的组合堆砌，它是一条直线，每次破解一个谜团，就是离凶手又近一步。从这点来看，用诡计质量来论成败，对塔伯特是不公平的。
3、埃勒里•奎因 《暹罗连体人之谜》
实际上，暴风雪山庄模式的推理小说是最适合用逻辑推理来锁定凶手的。事实证明，奎因没有令读者失望。尽管有读者认为本作在逻辑推演上不如前几部国名系列，可在暴风雪山庄中能将逻辑运用的如此出色，除了奎因再没有别人。
本作在国明系列上地位不高，很大程度上在于欠缺公平性（没有挑战读者），而线索的公平性是奎因小说的灵魂，这点稍显遗憾。尽管把线索都放读者眼前，我相信也没人能够像奎因一样将它穿起来，推导出真相。
在如何制造封闭环境这点，奎因很有想象力。他们用一把大火阻断了企图逃下山的众人，用火焰弥漫四周来烘托整个气氛，使故事节奏更紧凑且限定了破案的时间。小说中的奎因依靠一张扑克（死前留言）和消失戒指的推理也使人信服，在最后一刻给出了答案。奎因和卡尔相比，更接地气。你不太会在他的小说中听到幽灵传说，所有命案都是人为的，但问题在于如何锁定凶手。和卡尔的“如何做到？”以及克里斯蒂的“凶手是谁？”相比，奎因更在乎推理过程，也就是在“绝对逻辑”下层层筛选，反复论证，得出答案。可惜的是，奎因为我们留下的“暴风雪山庄”只有这一部，而能在这个层面击败埃勒里•奎因的，似乎也只有他自己了。
2、绫辻行人《十角馆杀人预告》
石破天惊之作！真正打破“清张魔咒”，驱散社会派阴霾，给本格带来了希望！
于是，1987年，绫辻行人出道的这年，被定为“新本格元年”。很奇怪，在人类历史上天才总是成堆降世的，如百家争鸣的春秋战国，如天才众多的文艺复兴，如新本格时期，日本涌现出的那批青年作家。其中，最耀眼的无疑是有“新本格旗手”称号的绫辻行人。他肩负重任，拒绝向那些腐朽的前辈妥协，在岛田庄司的引导下，用作品狠狠的回击那些质疑他的人。他大喊，我就是喜欢密室，就是喜欢名侦探，就是喜欢暴风雪山庄！人物在我笔下是符号没错，毫无灵魂也没错，但不妨碍它的光芒！这才是推理小说原来的样子！
也许十角馆并不是在馆系列中最优秀的，但却是最有意义的，他开启了一个时代。
离十角馆出版，已过了二十多年。当年刚从大学毕业的青年作者们，渐渐成为了日本推理文坛的中坚力量。如今，在日本，对本格推理再也没有嘲讽，越来越多的作者投身于本格推理的创作。这是绫辻行人的胜利，他用一部又一部暴风雪山庄，书写他的梦想，他冲锋陷阵，用一支笔为后辈穿荆度棘，把自己的名字永远的留在日本推理的丰碑上。
1、阿加莎•克里斯蒂《无人生还》
又是克里斯蒂。
谈论推理，她是我们绕不开的一座山。而山就在那里，无数人攀登，无数人跌落。讽刺的是，克里斯蒂开启了这种类型，然后将这种类型亲手埋葬。她将自己逼入绝境，也只有这样，她才能完成自我超越。这是一场精心策划的谋杀，巧妙到了极致，一环扣着一环。要我说，如果只想读一本暴风雪山庄模式的推理小说，那么，读这本就够了。
无需过多介绍，读者对这本书应该再熟悉不过。把它放在这个位置，不仅仅因为克里斯蒂开风气之先，而是作为一部推理小说，即使以今天的眼光来看，它还是优秀的。黄金时代已经远去，多少红极一时的作品淹没在时间洪流之中。时间是无情的，却又是诚实的，我们不必叹息有多少杰作消失，因为我们已经遇见最好的那个。
对于这本书，任何推荐都是多余的。
如这篇文章的标题所言，身处暴风雪山庄中的侦探与凶手，是在绝境中博弈。这种氛围下的智力游戏所带来的快感，不正是读者“焚膏继晷”阅读推理小说的原因吗？暴风雪山庄以其独有的魅力征服了我们，而且我相信，这种魅力不会消失，它会一代一代传承下去。希望能在不久的未来，能读到一本前所未有的“暴风雪山庄”，正所谓不破不立，不塞不流，不止不行。我很期待。
在一场突如其来的暴风雨中，一群陌生人误入一座奇特的建筑，它可以是中世纪的古堡，也可以是奇特的建筑，那里的主人热情的招呼众人，诡异的管家在露出一抹神秘的微笑后转身为大家准备晚餐，而此时，人群中总有一位性格古怪的名侦探，默默注视着众人……如果你是推理小说迷，且自认段位不低，那对上述的情境一定非常熟悉。这就是令众多推理迷魂牵梦绕的经典——暴风雪山庄模式，亦称孤岛模式。
这种模式的推理小说，通常是指一群人聚集于一座建筑或孤岛内，由于各种原因（如暴风雪、暴雨、泥石流等因素）在较长一段时间内无法出入。然后在这个特定环境中发生一起或多起杀人事件，而凶手就在众人之中。名侦探必须在这个特殊环境里运用有限的线索进行逻辑推理，从而锁定真凶的推理小说。
凶手制造这样的环境进行犯罪，究竟合不合理我们暂且按下，就单谈论其造成的效果，是非常成功的。首先，在警察无法介入、无法向外界求援的情况下，对众人有心理上的压迫感，这种恐惧随着杀人事件的持续发生越来越强，直至精神崩溃。作为读者，我们在阅读此类小说的过程中，会有身临其境的感觉，不禁为书中人物的命运捏一把汗。其次，好奇心会被大大激发。嫌疑人们看上去个个善良无辜，个个言之凿凿，个个有不在场证明。可侦探却明确的告诉你，凶手就在其中，就是那个你根本想不到的人！而越是如此，就越会让人废寝忘食的阅读，不翻到最后一页不罢休。除此之外，还有一项不得不提的优势——公平性。作为读者总希望与小说中的名侦探一较高下，看看在同等条件下谁先找出真凶。在“暴风雪山庄”里，警察和高科技侦查技术无法给予侦探帮助，只要线索提前给出，读者和侦探就是在同一起跑线上，若是能从线索里推导出真相，会给读者精神上带来极大的满足。
日本推理作家绫辻行人曾在其推理小说《雾越邸杀人事件》中，借书中角色之口，仔细列举了凶手制造暴风雪山庄的种种理由，并分析了“不进入网中”和“从网中逃逸”这两种情况。在此不再细述，有兴趣的朋友可以去看原文。接下来我为大家列出的这几本暴风雪山庄模式的推理小说，可以说比较有代表性，但一千个人眼中有一千个哈姆雷特，每个人欣赏标准也不同。我列这个书单，并不权威，也曾摇摆不定，权当与大家做个交流，分享一下推理小说带给我们的乐趣。
10、鲇川哲也《紫丁香庄园》
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鲇川哲也在日本推理史上的宗师地位是毋庸置疑的。最令人印象深刻的，就是在五十年代日本文坛掀起的一阵社会派浪潮，在这样的环境中，鲇川哲也仍坚守本格推理的创作，令人感到钦佩。而这部作品，无疑是他的代表作之一。
小说讲述的是七位艺术大学的学生住进紫丁香山庄后，平静的庄园突然发生一连串杀人事件，奇怪的是，尸体边上竟出现了一张象征死亡的黑桃A。这是一部优缺点同样明显的作品，常常被读者诟病“游戏性太强”，架空于现实、人物塑造苍白、警察太无能等问题。但瑕不掩瑜，鲇川哲也在诡计的运用上已达到了一定的高度，在诡计的组合上更是天衣无缝，特别是在细节方面，令人拍案叫绝。有人评价这部作品是“几近完美的本格推理小说”，可离完美毕竟还差了一些。这也是鲇川哲也给我的感觉，虽然很好，但冲击力不够。就好比一壶清茶，适合慢品。有时候你甚至会在读完书后忘记他的诡计，存在感很低，但你不能说它不好，仔细品味一下，还是佳作。
这是一部你讲不出缺点的推理小说，几乎完美，但不完美。
9、西村京太郎《七个证人》
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证言是否可靠，有时会关系到一个人的生死。而证人往往会说谎，理由很多，可以是嫁祸于人，可以是有难言之隐，也可以是说了连自己都误以为真相的谎话。这部作品让我想起了一部名为《十二怒汉》的电影。同样是运用逻辑推理推翻证人的证词。而推翻证言的过程，也是本作最精彩的部分。
主角十津川警部醒来时，发现自己被绑架到一座神秘的孤岛上。和他一同被绑架的七名男女，是曾经一起案件的目击者，嫌疑人的父亲不惜花重金打造一条与案发现场一模一样的街道，为的就是重现当时的情境，求得真相。在不断的盘问、推敲以及推理下，牢不可破的证言开始出现漏洞，最终土崩瓦解。这，正式本作的精彩之处！相比于臆测，“绝对逻辑”带给读者的冲击无疑更强。特别是最后的分析推理，将谎言一一点破，逆转决定性证据。阅读的快感在此时达到顶峰。
若是要说遗憾，可能是十津川警部的解答稍显薄弱了一些。偶然性证据的出现毁了一切，这让正在享受纯逻辑趣味的读者很难接受。当然，记得西泽保彦说过这样的话，不关心案件是否解决，只关心逻辑是否美丽。这也是我对本作的感觉。
这部作品异于普通意义上的“暴风雪山庄”，但它又那么适合在孤岛发生。
8、保罗•霍尔特《隐形圈》
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在古典推理小说几乎绝迹的欧洲，霍尔特是个异数。深受卡尔影响的他，创作出一部又一部令人欣喜的推理小说；他高举复兴古典本格的大旗，让那些声称“本格已死”、“诡计穷尽”的人闭上了嘴。而作为推理小说经典模式的“暴风雪山庄”，保罗•霍尔特没有理由不去挑战。
和卡尔一样，霍尔特非常善于借用传说来制造故事的氛围。这次案件的主角，是亚瑟王。是英格兰传说中的国王，也是凯尔特英雄谱中最受欢迎的圆桌骑士团的骑士首领，一位近乎神话般的传奇人物。故事的开端是一位城堡主召集了一群互不相识的人，并赋予每个人亚瑟王传说中的角色。其中一位扮演摩根的人，在一间密室中被杀。而凶器则是没人能拔出的石中剑！所有人都以为亚瑟王灵魂再现，恐慌不已……
在诡计方面，可以说中规中矩。核心诡计是个很巧妙的手法，生活中常能见到。台湾有个推理作家在其长篇中也用了同样的手法制造密室，可在气氛烘托、悬念设置等方面远不如霍尔特优秀。
7、横沟正史《狱门岛》
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严格说来，《狱门岛》应该不算“暴风雪山庄”。可我又不得不将它放置在这里，理由很多，其中最重要的一点——它几乎包含了横沟推理小说所有引人入胜的元素，大家族、连环杀人、仪式般的现场，甚至还有金田一耕助若隐若现的爱情。在我心中，这部小说在横沟所有作品中排名第一，它是集大成者。
窃以为横沟氏对于日本推理最大的贡献，是将属于“舶来品”的推理小说，真正的在日本扎根发芽。相较于江户川乱步笔下那位身着西服，彬彬有礼的明智小五郎，金田一耕助更有真实感。（其实早期明智小五郎和金田一耕助非常相似，请参阅《D坡杀人事件》）而在山区中浓郁古意的村落中的连环杀人事件，也只会在日本发生。横沟氏的和风推理小说，对日本推理文坛产生了很大的影响，最明显的有京极夏彦及三津田信三。
是横沟正史，让日本推理回归本源，把刺身还给了山葵酱，而不是番茄酱。
6、约翰•迪克森•卡尔《九因谋杀成十》
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对于暴风雪山庄模式的推理小说来讲，古堡和孤岛是最常见的地点，但也有例外，有些作者喜欢把孤立的地点移植到交通工具上。这一次，卡尔在一艘运送军火的轮船上演了一场魔术秀。实际上，作为封闭的环境，大型交通工具其实比孤岛更安全（相对于害怕警察介入的凶手来说）。如飞机，在一万米高空中，谁都跑不了；如火车，高速前进时无法离开，就算纵身一跃，也难免受伤；如轮船，四面环海，一望无际，你要怎么逃？
可就是这样的环境里，现场却凭空多出来一个清晰的指纹，吊诡的是，这枚指纹不属于船上任何一个人。卡尔总会给我们惊喜，一次又一次，他将前人用烂的诡计重新包装，推陈出新。卡尔曾在文章中表达过自己的创作观，诡计是否穷尽并不重要，重要的是你是否敢接受这个挑战。本作的诡计相比卡尔其他作品，格局有些小，但正式因为如此，使我们更能感受卡尔执着和对推理的那份热爱。正如武林高手飞花摘叶皆可伤人，生活中任何琐碎的事情，只要合适，信手拈来都可变形为一种诡计，使读者耳目一新。
卡尔做到了这点，他无愧“密室之王”的称号。
5、阿加莎•克里斯蒂《东方快车谋杀案》
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作为本格迷，我承认对女性推理作家颇有微词。这当然是由于阅读量狭隘而导致的一种偏见，可我不得不承认，大部分作品的创意匮乏让我提不起兴趣。可阿加莎•克里斯蒂彻底颠覆了我的看法。甚至可以这么说，她可能是地球上最优秀的侦探小说家。
阿加莎似乎对交通工具情有独钟，除了本作外，她的另一名作《尼罗河上的惨案》是发生在轮船上的命案，此外还有《蓝色列车之谜》等；而其中最著名的，莫过于本作《东方快车谋杀案》了。
在这部被人评为“只有疯子才猜得到真凶”的推理小说中，阿加莎掌握了读者的心理活动，一步一步将你引入陷阱。我试图摆脱她的掌控，可一次次失败。在这部作品中，如果不被泄底，我相信很少有人会猜中谁是凶手。她打破常规，打破那个时代推理小说的桎梏，亲自导演了一场华丽的魔法。我们必须承认，推理读者或多或少会有些受虐癖，被欺骗时大呼上当，心里却很满足。试想阅读一本从头至尾都被你猜中的推理小说，读完后会有什么感想？无聊？空洞？不过如此？看来，在推理世界中，我们都喜欢被欺骗的滋味。
4、黑克•塔伯特《地狱之缘》
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对于这个作者，相信很多读者非常陌生。塔伯特创作的推理小说数量并不多，两个不可能犯罪的长篇和一些短篇。据说退出文坛的原因是第三部作品被书商拒绝出版，于是心灰意冷选择封笔。我不知道他第三部推理小说有多么糟糕，但就前两部作品来说，这位作者还是值得期待的。从某种意义上讲，《地狱之缘》是黄金时代的写照。是推理的游戏性发展到最高阶段的产物，之后，这种游戏性的推理小说盛极而衰。
首先就这部作品来说，塔伯特选择用暴风雪山庄模式来展开故事，为让气氛更为紧张，他甚至使用了十几个谜团来支撑。可以毫不夸张的说，这部推理小说是一场诡计的盛宴。但成也萧何，败也萧何，最被读者诟病的，恰恰是他的诡计。若将这些诡计拆开细看，似乎都平平无奇，乏善可陈。但这毕竟是一部长篇小说，诡计虽多但不仅仅是单纯的组合堆砌，它是一条直线，每次破解一个谜团，就是离凶手又近一步。从这点来看，用诡计质量来论成败，对塔伯特是不公平的。
3、埃勒里•奎因 《暹罗连体人之谜》
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实际上，暴风雪山庄模式的推理小说是最适合用逻辑推理来锁定凶手的。事实证明，奎因没有令读者失望。尽管有读者认为本作在逻辑推演上不如前几部国名系列，可在暴风雪山庄中能将逻辑运用的如此出色，除了奎因再没有别人。
本作在国明系列上地位不高，很大程度上在于欠缺公平性（没有挑战读者），而线索的公平性是奎因小说的灵魂，这点稍显遗憾。尽管把线索都放读者眼前，我相信也没人能够像奎因一样将它穿起来，推导出真相。
在如何制造封闭环境这点，奎因很有想象力。他们用一把大火阻断了企图逃下山的众人，用火焰弥漫四周来烘托整个气氛，使故事节奏更紧凑且限定了破案的时间。小说中的奎因依靠一张扑克（死前留言）和消失戒指的推理也使人信服，在最后一刻给出了答案。奎因和卡尔相比，更接地气。你不太会在他的小说中听到幽灵传说，所有命案都是人为的，但问题在于如何锁定凶手。和卡尔的“如何做到？”以及克里斯蒂的“凶手是谁？”相比，奎因更在乎推理过程，也就是在“绝对逻辑”下层层筛选，反复论证，得出答案。可惜的是，奎因为我们留下的“暴风雪山庄”只有这一部，而能在这个层面击败埃勒里•奎因的，似乎也只有他自己了。
2、绫辻行人《十角馆杀人预告》
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石破天惊之作！真正打破“清张魔咒”，驱散社会派阴霾，给本格带来了希望！
于是，1987年，绫辻行人出道的这年，被定为“新本格元年”。很奇怪，在人类历史上天才总是成堆降世的，如百家争鸣的春秋战国，如天才众多的文艺复兴，如新本格时期，日本涌现出的那批青年作家。其中，最耀眼的无疑是有“新本格旗手”称号的绫辻行人。他肩负重任，拒绝向那些腐朽的前辈妥协，在岛田庄司的引导下，用作品狠狠的回击那些质疑他的人。他大喊，我就是喜欢密室，就是喜欢名侦探，就是喜欢暴风雪山庄！人物在我笔下是符号没错，毫无灵魂也没错，但不妨碍它的光芒！这才是推理小说原来的样子！
也许十角馆并不是在馆系列中最优秀的，但却是最有意义的，他开启了一个时代。
离十角馆出版，已过了二十多年。当年刚从大学毕业的青年作者们，渐渐成为了日本推理文坛的中坚力量。如今，在日本，对本格推理再也没有嘲讽，越来越多的作者投身于本格推理的创作。这是绫辻行人的胜利，他用一部又一部暴风雪山庄，书写他的梦想，他冲锋陷阵，用一支笔为后辈穿荆度棘，把自己的名字永远的留在日本推理的丰碑上。
1、阿加莎•克里斯蒂《无人生还》
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又是克里斯蒂。
谈论推理，她是我们绕不开的一座山。而山就在那里，无数人攀登，无数人跌落。讽刺的是，克里斯蒂开启了这种类型，然后将这种类型亲手埋葬。她将自己逼入绝境，也只有这样，她才能完成自我超越。这是一场精心策划的谋杀，巧妙到了极致，一环扣着一环。要我说，如果只想读一本暴风雪山庄模式的推理小说，那么，读这本就够了。
无需过多介绍，读者对这本书应该再熟悉不过。把它放在这个位置，不仅仅因为克里斯蒂开风气之先，而是作为一部推理小说，即使以今天的眼光来看，它还是优秀的。黄金时代已经远去，多少红极一时的作品淹没在时间洪流之中。时间是无情的，却又是诚实的，我们不必叹息有多少杰作消失，因为我们已经遇见最好的那个。
对于这本书，任何推荐都是多余的。
如这篇文章的标题所言，身处暴风雪山庄中的侦探与凶手，是在绝境中博弈。这种氛围下的智力游戏所带来的快感，不正是读者“焚膏继晷”阅读推理小说的原因吗？暴风雪山庄以其独有的魅力征服了我们，而且我相信，这种魅力不会消失，它会一代一代传承下去。希望能在不久的未来，能读到一本前所未有的“暴风雪山庄”，正所谓不破不立，不塞不流，不止不行。我很期待。
