《堕落天使》

分析上部片子《阿飞正传》就说过王家卫很擅长讲述人性的孤独，那种孤独感藏在内心深处，被社会所压抑，被生活所封闭，被自己所抛弃，而本片我们看到的是人与人之间的距离感，也就是所谓的至深的孤独。
第一个镜头就深深吸引我，黑白色调，李嘉欣颤抖的拿着烟，轻轻抽着，吐出的白色烟雾扩散在她身后黎明的脸上，用超广角镜头将两人距离拉得很远，实际上两人坐的位置并不是很远，但运用这个镜头使两人之间产生距离感，黑白色调又增加了两人之间的冷漠和不悦，顺便说一下，黎明在这部片里竟拍出了一种少年的唯美感！！令我一度怀疑这竟然是黎明，他的冷酷帅气，李嘉欣的高冷两人举手投足尽显颓废。本片是运用近景镜头最多的一部。一般说来，镜头离演员越近，观众便愈接近角色的内心世界。王家卫与杜可风却反其道而行之，在片中，人物的脸或身体经常会占据银幕的多半空间，但在夸张变形的超广角镜头下，却更显出人物陌生疏离的感觉。双人镜头亦是如此，以黎明偶遇老同学与莫文蔚和黎明的感情戏为例，广角镜头出色的空间纵深感，让人物即使同处一室却也恍如隔世。杜可风摇晃的镜头和神秘的打光，加上陈勋奇梦呓般的配乐，更为影片增添了几分时空倒错的迷幻味道。
除了镜头语言展现两人的距离，交叉蒙太奇的运用也是王家卫彰显距离的另一个手段，片中第一次杀人任务是按时间顺序叙述的，李嘉欣的踩点与黎明的精确执行，让观众对二人的工作流程建立了心理坐标。第二次杀人任务则被张叔平运用交叉蒙太奇，将两人在同一地点不同时间的镜头剪在一起，表面上是说二人搭档的默契无间，实则反映了二人永远只能在相互平行的时空中各行其是，也挑明了他们的感情世界不会有交集。
镜子总是王家卫电影中重要的道具。《堕落天使》中人物的感情备受压抑，当不能关心他人的时候，顾影自怜变成了他们释放感情的唯一途径。片中的五位“天使”用镜子封闭自己，举目所见仅是自己的内心映像，再也无法理解他人，又因此反而感叹别人无法理解自己。沟通的阻塞，就这样陷入了恶性循环。这样的情形在王家卫的电影中司空见惯，但在本片中金城武与父亲的亲情，让本片有了不一样的内涵。在电影中，金城武的父亲也是一个寂寞的人，妻子早早离去，儿子又不能自己照顾好自己，这对他来说不能不算一种悲哀。但与其他人相比，他又很幸福，他会在炸牛排时露出笑容，也会看着儿子为自己拍的录像，边笑边摇头。亲情的伟大，正在于一分包容，父亲虽然对儿子顽童般的举动无可奈何，但只有他理解，儿子在表达他的爱。虽然琐碎短暂，这段父子情依然成为本片迷乱背景下的一点亮色。老人走了，孩子也该长大了，人间寂寞，天堂亦寂寞，也许人们不该对生活有太多抱怨，既然已经堕入凡间，何不抓住那些让人温暖的分分秒秒。王家卫让故事在温暖的一分钟里结束，我们不知道这些“天使”将何去何从，但至少他们学会了一点点包容，一切也许就会不再那么颓废。
《堕落天使》中，交流如此困难，一枚点唱币，载承多少言语反复听关淑怡的《忘记他》“忘记他，等于忘记了一切。”忘记他可以忘记寂寞吗？不，我们只是恢复了从前的寂寞。何况，并不曾忘记。“忘记他，怎么忘记得起。”