无数转贴之后 原文已无法考证—— 文摘
提到黄伟文呢，不得不提到林夕，因为他们两位已经将香港音乐提升到一个很高的艺术境界，低调地维持了中国音乐产品的水准，然而，我们这些热爱音乐的歌迷朋友们仍然牢牢记住了这两个非同凡响的音乐人：黄伟文，梁伟文（林夕的真名）。有人说，林夕是神，黄伟文是鬼。有人说，林夕踹你个心，黄伟文顶你个肺。他们填词功力有目共睹。相较林夕的深沉、浪漫，黄伟文的犀利则显得血迹一般触目惊心。单看他挑选的歌名：《你不会有好结果》心肠恶毒吧、《情人看剑》更是爱你不要好商量、《犯贱》还不如自己扇耳光，这些歌固然毒辣，但你在分手之后会觉得很受用。至于林夕的《滚》，表面看起来粗暴，多半带些书卷气，文绉绉的就不像吵架的样子啰。不管怎么说，是林夕和黄伟文，是他们，将音乐注入了灵魂，让音符诉说一个个动人的故事，让旋律潜藏着难以掩饰的人性。因为林夕，音乐有了所以为音乐的思想。因为黄伟文，音乐有了身为音乐的血肉。除此以外，音乐只是一首歌的躯壳，乐观和悲伤都是不值一提的小情绪。明天你就失去了开在花丛中的天真烂漫，明天你就忘了春来花一朵的光鲜艳丽，明天你就抛弃了那个心中只有世界杯的人，明天你就对韩流不屑一顾了。
林夕胜在知名度，却不如黄伟文这般极致。黄伟文的《反高潮》只输于林夕《我的快乐时代》一个美妙的旋律，其实一样是沉沦的回忆题材。不约而同地，黄伟文与林夕一道成了陈奕迅的御用词人，使得陈奕迅的歌曲内涵丰富，题材广泛。黄伟文最大的特色就是创意。从“从你工作间带走被单是我，你睡过的我都睡过（《防不胜防》歌词）”的伪恋物癖模式恋爱，到“今晚共你就不止是朋友（温室效应）”的隐晦性冲动，再到《裙下之臣》大胆露骨地歌颂女人的性魅力，再到《低等动物》用激素来构建爱情的格式，黄伟文无疑是最有特色的，而且还颇好色。黄伟文的创意多多，观念新颖，从《最后的嬉皮士》有所限制的后现代精神到《2001太空漫游》末日之后的玩世不恭，从《随意门》的走马观花到《落花流水》的留念记忆，从《大开眼界》中自信与自卑的恋爱性格到《十面埋伏》中擦肩即错的缘分，我们可以看到，黄伟文对文艺作品的驾驭能力可真了不得。像这样借用电影、宗教、科学、童话玩概念的歌曲，都具有一个翻新的意义，颇为玩味。相比其他人利用鲁迅、孔子的歌曲来唱情歌的行为则显得相当无趣，我认为，既然选择了一个严肃的题材，本身就应当慎重，应当负责。黄伟文取材于电影的《人工智能》与林夕取材于名著的《百年孤寂》胜在新角度，也胜在诚意与智慧。
接下来黄伟文也无意与林夕比‘包办填词’，只愿同台飚戏，平分秋色。林夕写“闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”，一改《幸福摩天轮》的乐观浪漫，直写人情世故。黄伟文却用陈述句的语气发问：“情人若寂寥的出生在1874，刚刚早一百年一个世纪。”怀疑自己是不是生错了年代，见不到自己的另一半，仍然想同生共死。哦，他忽然感性了。林夕不置可否地揭露了“把一个人的温暖转移到另一个的胸膛”，黄伟文就叫嚷类似‘牡丹花下死’的真理。黄伟文一个《Last Order》，林夕翻出一个《New Order》。“对不起，客人不是我吓跑的。”雨夜买醉的男子告诉酒保一个‘一晚上就失恋两次’的故事，其实那个倒霉的主角就是他自己。黄伟文写他‘家徒四壁’，失恋了还要勾搭另一个跟他回去，结果又是‘那女的转身离去’，然后我们就看到歌曲最初的情景：“麻烦你，加冰威士忌，再一杯，干了不再续。”（然后林夕幡然一新，反过来就有了一个‘以酒保为主失恋男子为客’的情景对话算是回应黄伟文的失意落寞吧。“她不爱你的，为何还枉费这气力？”快打烊了，酒保林夕劝客人黄伟文。一番教导之后，酒保也忘情了，自道同是天涯失恋人的不堪经历：“想开心，不必做富翁，她当天听了没法懂，更怪我仍旧是打工，不爱与我吃这西北风。”（喜碧：这个女人怎么这么势利？当初干嘛谈恋爱啊。）然后林夕自强不息，百战不殆：“当天起，加班再见工，我信我这双手很有用，”他还很好客：“这一杯酒都花过苦功，给你免费享用。”客人同情起来，感同身受，他继续憧憬着一个下层劳动者薄弱的未来，即使“天天工作到三点，每晚打烊，独自回家睡眠”，哪怕“酒客自语自言令人厌，我却笑着前来敷衍”，也不影响他黑暗中努力发亮：“来年让我也开间花店，让我过新一天。”各位朋友，你们更喜欢《Last Order》呢，还是《New Order》多一点呢？
话说，两个伟文都是GAY，林夕魂牵梦萦的是黄耀明，于是黄梁一梦成为了很多故事的名字，也许某一天，另一个黄先生也可以成为梁的红颜知己。呵呵，这是笑话了。
谢霆锋《因为爱 所以爱》《游乐场》
陈奕迅《低等动物》《活着多好》
林夕胜在知名度，却不如黄伟文这般极致。黄伟文的《反高潮》只输于林夕《我的快乐时代》一个美妙的旋律，其实一样是沉沦的回忆题材。不约而同地，黄伟文与林夕一道成了陈奕迅的御用词人，使得陈奕迅的歌曲内涵丰富，题材广泛。黄伟文最大的特色就是创意。从“从你工作间带走被单是我，你睡过的我都睡过（《防不胜防》歌词）”的伪恋物癖模式恋爱，到“今晚共你就不止是朋友（温室效应）”的隐晦性冲动，再到《裙下之臣》大胆露骨地歌颂女人的性魅力，再到《低等动物》用激素来构建爱情的格式，黄伟文无疑是最有特色的，而且还颇好色。黄伟文的创意多多，观念新颖，从《最后的嬉皮士》有所限制的后现代精神到《2001太空漫游》末日之后的玩世不恭，从《随意门》的走马观花到《落花流水》的留念记忆，从《大开眼界》中自信与自卑的恋爱性格到《十面埋伏》中擦肩即错的缘分，我们可以看到，黄伟文对文艺作品的驾驭能力可真了不得。像这样借用电影、宗教、科学、童话玩概念的歌曲，都具有一个翻新的意义，颇为玩味。相比其他人利用鲁迅、孔子的歌曲来唱情歌的行为则显得相当无趣，我认为，既然选择了一个严肃的题材，本身就应当慎重，应当负责。黄伟文取材于电影的《人工智能》与林夕取材于名著的《百年孤寂》胜在新角度，也胜在诚意与智慧。
接下来黄伟文也无意与林夕比‘包办填词’，只愿同台飚戏，平分秋色。林夕写“闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”，一改《幸福摩天轮》的乐观浪漫，直写人情世故。黄伟文却用陈述句的语气发问：“情人若寂寥的出生在1874，刚刚早一百年一个世纪。”怀疑自己是不是生错了年代，见不到自己的另一半，仍然想同生共死。哦，他忽然感性了。林夕不置可否地揭露了“把一个人的温暖转移到另一个的胸膛”，黄伟文就叫嚷类似‘牡丹花下死’的真理。黄伟文一个《Last Order》，林夕翻出一个《New Order》。“对不起，客人不是我吓跑的。”雨夜买醉的男子告诉酒保一个‘一晚上就失恋两次’的故事，其实那个倒霉的主角就是他自己。黄伟文写他‘家徒四壁’，失恋了还要勾搭另一个跟他回去，结果又是‘那女的转身离去’，然后我们就看到歌曲最初的情景：“麻烦你，加冰威士忌，再一杯，干了不再续。”（然后林夕幡然一新，反过来就有了一个‘以酒保为主失恋男子为客’的情景对话算是回应黄伟文的失意落寞吧。“她不爱你的，为何还枉费这气力？”快打烊了，酒保林夕劝客人黄伟文。一番教导之后，酒保也忘情了，自道同是天涯失恋人的不堪经历：“想开心，不必做富翁，她当天听了没法懂，更怪我仍旧是打工，不爱与我吃这西北风。”（喜碧：这个女人怎么这么势利？当初干嘛谈恋爱啊。）然后林夕自强不息，百战不殆：“当天起，加班再见工，我信我这双手很有用，”他还很好客：“这一杯酒都花过苦功，给你免费享用。”客人同情起来，感同身受，他继续憧憬着一个下层劳动者薄弱的未来，即使“天天工作到三点，每晚打烊，独自回家睡眠”，哪怕“酒客自语自言令人厌，我却笑着前来敷衍”，也不影响他黑暗中努力发亮：“来年让我也开间花店，让我过新一天。”各位朋友，你们更喜欢《Last Order》呢，还是《New Order》多一点呢？
话说，两个伟文都是GAY，林夕魂牵梦萦的是黄耀明，于是黄梁一梦成为了很多故事的名字，也许某一天，另一个黄先生也可以成为梁的红颜知己。呵呵，这是笑话了。
谢霆锋《因为爱 所以爱》《游乐场》
陈奕迅《低等动物》《活着多好》
还没人赞这篇日记
