下山之后

道士下山在对房祖名的出镜时间争议中上映，在骂声中拿到了陈凯歌的个人最好票房，两口子又委屈的抱怨，“一部电影导演能决定多少，但骂声我一个人来背。”给人一种得了便宜卖乖的不真诚感。当然这倒不是怀疑陈凯歌对于电影的热爱。陈凯歌绝是中国少有的书生意气氏的导演。在中国现有的大环境下能有一部了不起的作品便可名垂史册，而陈凯歌的《霸王别姬》忽略结尾收的太快，可以算是一部，《黄土地》和《荆轲刺秦王》合起来算是一部,《梅兰芳》则前半部还是很可以一看的，如是说，在我看来陈凯歌便有两部半好作品。对于给我们这么多导演我们还能要求什么那？似乎只能期盼他的新作不是《无极》吧！
《道士下山》其实是一部很难评价的电影，在这个烂片层出不穷，一次又一次冲击大众心理底线的时代，如此制作，拍摄认真的电影，竟然可以差评如此，似乎让人心生怜悯与同情。平心而论,《道士下山》烂吗？个人看来绝对的烂。如果烂片有十条标准，《道士下山》至少满足八条。但真的烂到骂声一致的地步了吗？未必吧，自陈凯歌而论，《道士下山》至少要比《无极》好。如果《无极》是第一部，《道士下山》是第二部那我们还是很高兴的看到了一位导演的进步与成长。虽然，两部电影都拥有惊人的预见性，《无极》中王后在高处宽带解衣并问，“我里面穿的是什么”。之后我们都在冠希老师的摄影作品中看到了。对于谢霆锋的一句“你永远也得不到爱情”。于是谢先生跟王菲走到一起。《道士下山》的爆点似乎被朝阳区人民提前点爆了，武林高手的儿子吸毒搞出了事。这样看来在电影预判的领域陈导演还是独步天下的。
回到电影本身来看，正面的评价除了认真似乎很难说出其他什么。至少没讲清一个陈凯歌想讲的故事，隐约中似乎看到一个被迫从无争到有争中来的道士，见世道，看人心，见自己，最终回到山上。但几个人物故事的链接实在是不堪高明，因为故事架构的缺失使得，拍摄，环境，特效，动作。显得太过油腻。每个导演都有它独特的讲故事的方法，《道士下山》对于陈凯歌则是用一个不擅长的方法讲了一个自己也说不太清意义的故事。追求意境的同时，忽略了故事教育意义对于中国电影观众的需求感。姜文的《一步之遥》就是说明，我从不认为姜文的《一步之遥》是一部烂片，票房惨败只说明观众还不接受这种讲故事的方法。一句“To be or not to be”将故事的主旨一言而概之，用一个俏皮的手法讲个一个将人心与人性刺疼的故事，故事很好，刺的很深，只是手法太过俏皮，而且将故事的教育意义用英文概之放在了开头，以至于故事讲完便将意义忘记了，在现有的电影文化下结尾没有总结往往被定为不知所云。反观《道士下山》所有的节点都是靠旁白的解读，而旁白的运用也不成功。如同一个讲故事的人本来故事已经讲得不好理解，边上又来个打岔的，最后还上纲上线的总结。即跳戏又生厌，活脱的让人过来一把中学文言文阅读归纳段落大意的即视感。实在是生硬，故事讲成这样挨骂也就活该了。
其实，把故事完全拆开每个故事不见得有多差，而且陈凯歌也是能讲出《霸王别姬》的故事，足见并非不会讲故事。只是故事在证明所要说的意义时，并不扎实。开头何安下在道馆里比武下山，想说何安下单纯吗？所有的师兄弟都知道打赢了下山，似乎只有他一个人不知道，是周围都是绿茶婊，还是说他自己傻蠢？最合理的解释似乎是，老道长安排的，提前知会了其他人，只是略过了打算安排下山的何安下，又做出不舍的表情，这样一来，道长才是腹黑婊中的高手呀。当然，故事还可以反转成，何安下本来就是想下山看看，如此分析下去恶俗与奸滑则流于纸面，自然也不是陈凯歌的隐喻之言，只是想借此来说，陈凯歌的故事与它的道理如同穿错尺码的贵妇，吸吐之间悬丝在身。不禁使人还念那个将《霸王别姬》讲的跌宕起伏的那个说故事的高手。
其实，正如不是每个导演都是说故事的高手，自然也不是一个导演适合说所有的故事，陈凯歌似乎只适合说一个固定场景的故事，没有打斗，没有运动。没有快慢变化的速度。平静的说给你一个令人感动的故事。侠气不急徐克，江湖不如吴宇森，飘逸远逊李安。而陈凯歌只有认真，这种认真其实来自他的书生本色。只是坐下别动，一动就成了弱不禁风，坐好指点江山便是跌宕起伏。