《王朝的女人：杨贵妃》：更像是一面“照妖镜”
文/宋子文
暑期档下半段，新上映的几部电影没能延续此前“大捉煎”的强劲吸金势头，这本是预料之中的事儿，但一部《王朝的女人：杨贵妃》所掀起的吐槽风暴，倒是蛮让人意外的。做为十庆导演的首部电影作品，这片子没犯什么低级错误，相反在很多地方都显现出了较为独到的美学亮点，故事讲述也远比想象中要流畅，但为什么会在一时间成为众矢之的，相信其中原因并非仅仅是传言中的“马上激情戏”招惹恶感那么简单，细究起来，俨然是两代人的审美观在这个乱哄哄的网络时代形成了碰撞，话语无法同步，节奏也不在一个点上，是实打实的不对路。
与之前姜文所讲到的一样，十庆导演确实不像是第一次拍摄电影的新手，在整部片子贯穿始终的大排场、大视野、大色调的整合方面显得很纯熟，并不似大多新导演那般生硬。数一数，自开场“殇军”仪式、马球大会、宫前夜舞直到后来的贵妃大婚、马踏潼关、洛阳大火、马嵬坡……有着不下十场的大戏，无论是人力动员还是电脑特技制作都已是十分惊人的量，他居然能一一扛下来了，而且效果也达到了顶级，这种高效率的完成度已经足以让大多从事电影创作的人为之惊诧，并给予其由衷的掌声。
与场面大戏相得益彰的是，全片的视觉效果方面也是很一流的，画面很唯美，“服化道”方面也都很精湛，流光溢彩的画面让人感到无比之惬意，仿佛是借助梦境还原了一副盛唐时代的图绘，每一个镜头每一帧画面都显得格外精致，比邻瀑布的宫峦、形神兼备的乐舞、多元风情的朝会……这都是颇令观者赞叹的所在，要知道这种观感并不仅是偶尔闪现出的亮点，而是通篇都铺
在叙事层面，影片走的路线显得分外之严肃，全然不如外界戏谬的那样活灵活现，是属于一板一眼地讲故事的。导演自始至终都在唯美的画面背景下酝酿悲愤的情绪，中间经历了惠妃自尽、情感背叛、手足相残、马踏潼关等等剧情铺垫，就是为了在最终马嵬坡前把这种悲剧氛围推动至高潮，没有半点跳脱式的偏离，是属于前后相对完整的戏剧呈现，没有增加繁复的累赘陈述，以此来看也算是干脆利落。其次，影片一直都在围绕着杨贵妃的命运展开故事脉络，没有半点的偏离，宫廷斗争、朝野乱象、外邦隐患也都统统做了有限的服务性叙述，始终都是主人公命运悲剧所途经的一系列或大或小的背景。这一点，导演很严苛，没冒险去构建过于庞大的叙事，控制篇幅不向“中唐传”或“李隆基传”上去偏移，守住了杨贵妃的个人命运属性。
然而想想目前这乱纷纷的舆论局面，不由得让人为之思考，也许，十庆导演真应该应景潦草一点，在国产电影“一俊遮百丑”的当下，为什么要经营起这么连篇累牍的大戏，而且还一一给予了认真的对待，假若从流拿出一点“五毛钱特效”去解决这些问题，或许还更能招致当下年轻观众们的认同。尤其是，十庆选择了一个在当下已经很不受待见的方式去讲故事，令这部原本只在茶余饭后供人娱乐消遣的香艳故事陡然变得严肃起来，少了几分跳跃，多了几分留白，而且叙事节奏也比一般娱乐电影要慢几拍，所以一不小心便成为了当下中国娱乐电影大潮中的异类，站到了“互联时代”的对立面。
也许，是十庆导演身边这过于豪华的幕前幕后创作团队帮了倒忙，在这个“推陈出现”以倒掉大师、大咖为潮流的新时代，张艺谋、田壮壮、侯咏、张叔平、和田惠美、黄家能、钟移风、普瑞斯纳这些金光闪闪的名字不仅没带来预想的高度，反而是引来了滔滔恶感，一个导演处女作能享有这么强大的创作资源，已然是太多人没法理解的“眼中钉”，吐槽风暴，更像是文革时代狠揪“走资派”，或是赶上灾年哄抢豪强大户。
也许，是十庆导演不该冒险去正说杨贵妃，毕竟这是古往今来一直都被文人墨客们吐槽的“红颜祸水”，也是坊间大众闲来无事做道德文章的反面对象，人们只关心她的奢靡淫欲，谁又关心过她经历过怎样的爱情与背叛，她倾国倾城又坐拥世间最优势的物质资源，就应该成为被口诛笔伐的公敌，不仅得死，而且得时时从典籍戏剧当中拖出来鞭尸才对。
也许，是不知怎么就在网上疯传的“马上激情戏”诱发了大众潜意识里原本就埋藏不住的邪念，让人在未看到影片前便已经套上了有色眼镜，任凭你千对万对，惟独就这“激情”不对，所以，便在一片恍如禁欲时代的怒潮之中彻彻底底的迷失了。
说到底，《王朝的女人：杨贵妃》并非舆论喧嚣中那般不堪，相反，却足能站到及格线以上，以新人新作的角度而言甚至还有更多值得称道的闪光之处。这部电影以及导演十庆，其实是在“互联时代”的舆论狂欢中做了一次被精挑细选的牺牲品，被肆无忌惮地消费，让人遗憾也让人无奈。就当这是一面照妖镜吧，照一照我们身边周遭的这些人们那被彻底诱发却又无从发泄的欲念，照一照道貌岸然却始终试图窥探的“贼心”，照一照这没法用正常逻辑去归纳的“魔性”。
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暑期档下半段，新上映的几部电影没能延续此前“大捉煎”的强劲吸金势头，这本是预料之中的事儿，但一部《王朝的女人：杨贵妃》所掀起的吐槽风暴，倒是蛮让人意外的。做为十庆导演的首部电影作品，这片子没犯什么低级错误，相反在很多地方都显现出了较为独到的美学亮点，故事讲述也远比想象中要流畅，但为什么会在一时间成为众矢之的，相信其中原因并非仅仅是传言中的“马上激情戏”招惹恶感那么简单，细究起来，俨然是两代人的审美观在这个乱哄哄的网络时代形成了碰撞，话语无法同步，节奏也不在一个点上，是实打实的不对路。
与之前姜文所讲到的一样，十庆导演确实不像是第一次拍摄电影的新手，在整部片子贯穿始终的大排场、大视野、大色调的整合方面显得很纯熟，并不似大多新导演那般生硬。数一数，自开场“殇军”仪式、马球大会、宫前夜舞直到后来的贵妃大婚、马踏潼关、洛阳大火、马嵬坡……有着不下十场的大戏，无论是人力动员还是电脑特技制作都已是十分惊人的量，他居然能一一扛下来了，而且效果也达到了顶级，这种高效率的完成度已经足以让大多从事电影创作的人为之惊诧，并给予其由衷的掌声。
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与场面大戏相得益彰的是，全片的视觉效果方面也是很一流的，画面很唯美，“服化道”方面也都很精湛，流光溢彩的画面让人感到无比之惬意，仿佛是借助梦境还原了一副盛唐时代的图绘，每一个镜头每一帧画面都显得格外精致，比邻瀑布的宫峦、形神兼备的乐舞、多元风情的朝会……这都是颇令观者赞叹的所在，要知道这种观感并不仅是偶尔闪现出的亮点，而是通篇都铺
在叙事层面，影片走的路线显得分外之严肃，全然不如外界戏谬的那样活灵活现，是属于一板一眼地讲故事的。导演自始至终都在唯美的画面背景下酝酿悲愤的情绪，中间经历了惠妃自尽、情感背叛、手足相残、马踏潼关等等剧情铺垫，就是为了在最终马嵬坡前把这种悲剧氛围推动至高潮，没有半点跳脱式的偏离，是属于前后相对完整的戏剧呈现，没有增加繁复的累赘陈述，以此来看也算是干脆利落。其次，影片一直都在围绕着杨贵妃的命运展开故事脉络，没有半点的偏离，宫廷斗争、朝野乱象、外邦隐患也都统统做了有限的服务性叙述，始终都是主人公命运悲剧所途经的一系列或大或小的背景。这一点，导演很严苛，没冒险去构建过于庞大的叙事，控制篇幅不向“中唐传”或“李隆基传”上去偏移，守住了杨贵妃的个人命运属性。
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然而想想目前这乱纷纷的舆论局面，不由得让人为之思考，也许，十庆导演真应该应景潦草一点，在国产电影“一俊遮百丑”的当下，为什么要经营起这么连篇累牍的大戏，而且还一一给予了认真的对待，假若从流拿出一点“五毛钱特效”去解决这些问题，或许还更能招致当下年轻观众们的认同。尤其是，十庆选择了一个在当下已经很不受待见的方式去讲故事，令这部原本只在茶余饭后供人娱乐消遣的香艳故事陡然变得严肃起来，少了几分跳跃，多了几分留白，而且叙事节奏也比一般娱乐电影要慢几拍，所以一不小心便成为了当下中国娱乐电影大潮中的异类，站到了“互联时代”的对立面。
也许，是十庆导演身边这过于豪华的幕前幕后创作团队帮了倒忙，在这个“推陈出现”以倒掉大师、大咖为潮流的新时代，张艺谋、田壮壮、侯咏、张叔平、和田惠美、黄家能、钟移风、普瑞斯纳这些金光闪闪的名字不仅没带来预想的高度，反而是引来了滔滔恶感，一个导演处女作能享有这么强大的创作资源，已然是太多人没法理解的“眼中钉”，吐槽风暴，更像是文革时代狠揪“走资派”，或是赶上灾年哄抢豪强大户。
也许，是十庆导演不该冒险去正说杨贵妃，毕竟这是古往今来一直都被文人墨客们吐槽的“红颜祸水”，也是坊间大众闲来无事做道德文章的反面对象，人们只关心她的奢靡淫欲，谁又关心过她经历过怎样的爱情与背叛，她倾国倾城又坐拥世间最优势的物质资源，就应该成为被口诛笔伐的公敌，不仅得死，而且得时时从典籍戏剧当中拖出来鞭尸才对。
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也许，是不知怎么就在网上疯传的“马上激情戏”诱发了大众潜意识里原本就埋藏不住的邪念，让人在未看到影片前便已经套上了有色眼镜，任凭你千对万对，惟独就这“激情”不对，所以，便在一片恍如禁欲时代的怒潮之中彻彻底底的迷失了。
说到底，《王朝的女人：杨贵妃》并非舆论喧嚣中那般不堪，相反，却足能站到及格线以上，以新人新作的角度而言甚至还有更多值得称道的闪光之处。这部电影以及导演十庆，其实是在“互联时代”的舆论狂欢中做了一次被精挑细选的牺牲品，被肆无忌惮地消费，让人遗憾也让人无奈。就当这是一面照妖镜吧，照一照我们身边周遭的这些人们那被彻底诱发却又无从发泄的欲念，照一照道貌岸然却始终试图窥探的“贼心”，照一照这没法用正常逻辑去归纳的“魔性”。
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