维瓦尔第，天不假时日

维瓦尔第早中期的音乐的确处处体现清纯甜美的意大利风格，是地中海明媚阳光恩赐的伟大天才。维瓦尔第晚期的作品更为深刻动人，艺术家的造诣更加炉火纯青，而绝非枯燥无味，只是没有伟大的演奏家演绎。这种局面在古乐复兴的当代已经得到改观，Carmignola、Biondi等一大批巴洛克小提琴圣手纷纷揭示出维瓦尔第音乐中纯粹的美，而Carmignola对维瓦尔第晚期音乐的演绎尤为深刻。 然而天不假时日，或者说造化弄人，以致作曲家客死异乡，艺术上可谓戛然而止，每念至此，呜呼...... P.S. 关于维瓦尔第的晚期风格，见诸笔端的只有谬论，有国外乐友Jon Chambers于2013年写到：“For once, the excellent accompanying notes (by Benjamin Folkman) do not exaggerate their claims. First, Folkman dismisses the ridiculous adage that Vivaldi rewrote the same concerto 555 times then goes on to discuss Vivaldi's 'late style', in which continuity gives way to quirky irregularity, and an increasingly 'Neapolitanized' diversity of background replaces somewhat uniform and predictable precursors.”。国内人云亦云的多是从此出来，或许还掺杂了一些从聆听现代乐器大乐团演奏风格得来的印象。Carmignola显然狠狠的打了他们的脸，让他们明白，什么才是真正的维瓦尔第晚期风格。维瓦尔第晚期风格就是一种艺术上的进步，那是可以和莫扎特、贝多芬晚期艺术造诣的升华并列的一种奇观。